剧本写作格式 2600字

三一文库（www.31doc.com） 〔剧本写作格式 2600 字〕 剧本写作 一文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础，由剧完成，是未来电视剧的 框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等 作出明确规定。 就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片 尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万 字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至 几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱 情是什么》 ，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每 集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的要求上，剧与导演视角总是有所区别，剧往 往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性， 第 1 页 共 10 页 导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效 果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧与导演对剧 本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文 学性，另一种则偏重镜头感。 1、偏重文学性的剧本 特点： 1剧本不但是可供拍摄的习惯上称为“可拍性”， 而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供 了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 2往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但 不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对 情节的描述自然而然地体现出来。 3不对拍摄技术作明确的规定比如注明什么“特写” 、 “推” 、 “淡出”之类，而是通过对艺术形象的直接描写把 内容暗示出来。 [示例一] 第 2 页 共 10 页 19xx 年 1 月的一天，午后。 伦敦，泰唔士河畔，码头上。 冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时 扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外 裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一 把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是 一身御寒的衣着。 一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探 出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车 停好。 ”说完，小车慢慢向停车场驶去。 停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢 先生，说好了今天介绍你们见面的。 ” 滢： “久仰， 久仰! 志摩早就说了， 刘叔和走向陈西 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 第 3 页 共 10 页 陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳 了。今日相识，十分荣幸。 ” 徐志摩： “好了好了， 都 那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。 ” 刘椒和： “我们也算得上?同是天涯沦落人? 了。 不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人 了，不与我们为伍了!” 2、偏重于镜头的剧本 特点： 1编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的， 并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对 动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。 2以场景有时甚至细致到以镜头来划分文字的自然 段落。在每段之首专用一行文字标明场或镜号，场面发生 的地点、时间等等。 第 4 页 共 10 页 [示例二] 1校园外 日 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。 越过大片树林，看见一片湖水。 湖光粼粼，杨柳依依。 湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。 对面，几幢红砖大楼，由远而近。 2机房内 日 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。 细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。 第 5 页 共 10 页 齐雪竹看着屏幕低声念着。 字幕：齐小姐：我们已于 4 月 16 日收到您寄的电子邮 件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对 此我们深表遗憾并祝您好运…… 齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里， 摇着头， 痛苦而困惑， 喃喃自语： 天啦， 这到底怎么回事…… 声音越来越大，在大楼里回响。 3教室内 日 萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来， “己所不欲， 勿施于人。 ”这句话包含了中国人全部的道德 理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。 自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说…… 呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。 台下， 学生们回头看着， 目光集中一个学生身上。 第 6 页 共 10 页 学生满脸通红，低头把呼机关上。 萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲 台上讲课的是你， 那你肯定不希望听到这种声音。 教室里又响起了呼机声。 萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机? 肯不能关掉? 学生相互看着，有人摸出呼机来看着。 萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉! 有学生笑着：老师，是您的呼机! 萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑 了笑：哦，对不起! 学生们看着萧锋，哄笑。 3经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地 第 7 页 共 10 页 对摄制组的其他创作人员导、演、摄、录、美——也作出 许多的较为具体的指示。 [示例三] 1外景。泰晤士河口， 日落。风在尖声呼啸，宛如鬼 啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小 道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个 把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐 化。 2外景。 教堂墓地， 匹普的中景。 他拿着一束冬青枝， 爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟 着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影 机继续摇拍——现在是他的中景。 3中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵 凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放 在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。 二