高适现实主义的创作手法实在厉害 看完令人敬佩!
“雄浑悲壮”这四个字最能概括盛唐边塞诗派的风格,反映出盛唐朝气蓬勃的活力和欣欣向荣的景象。严羽《沧浪诗话》中写到:“高岑之诗悲壮,读之使人感慨”。盛唐伟大诗人杜甫这样来称赞高适的诗:“高岑殊缓步,沈鲍得同行”(《寄彭州高三十五使君适錿州岑二十七长史参三十韵》),“方驾曹刘不啻过”(《奉寄高常侍》)。高适的诗一向可以和被学者推崇的沈约、鲍照、曹植、刘祯相媲美。殷璠《何岳英灵集》也赞美高适“隐迹博徒,才名便远,”“朝野通赏其文”。可见高适的文学盛誉当时已经得到社会的普遍认可。
高适的边塞诗,运用现实主义的创作方法,夹叙夹议的写作方式,如实地反映生活,深刻的揭示生活,通过平淡而质朴的语言,抒写自己的所见所闻所感。诗歌写知识分子的怀才不遇,抒写出他们入仕的艰难和失意的苦闷,写到边塞将领的腐朽无能和战士们的悲惨遭遇,写到读书人亲自出塞求取功名的社会风气,也包括自己在内。高适在描写这些社会生活画面时,运用了质朴的语言,沉实的笔调来进行描绘,彻底摆脱了齐梁绮靡的诗风。
通读高适的边塞诗作,可以看出作为现实主义诗人,他对战场上所看到的一些场景,一些意象通过自己的真实体验来进行加工,提炼,从而揭示盛唐社会生活的一些本质,同时还运用夹叙夹议、情景交融的方式来叙述,情感事而萌,缘理而发。如他著名边塞诗代表作《燕歌行》中的“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”,所以成为名句,主要是他将将士的骄奢淫逸和普通的士兵的生活进行了鲜明对照,内心不平之感油然而生。
再有如“铁衣还戍辛勤人,玉筋应啼别离后。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首”(《燕歌行》),相思之情油然而生,缠绵悱恻。还有如《酬裴员外以诗代书》中写道“临边无策略,览古空徘徊。乐榖吾所怜,拔齐翻见猜,荆卿吾所悲,适秦不复逥。然诺多死地,公忠成祸胎!”末尾二句,用实写来议论,彰显并概括出人间的不平。高适数回出塞,亲眼看到的,亲身经历的,按照客观事物固有的面貌去反映它,简单地概括来说,就是写实、实写。读他的边塞诗句,我们仿佛亲临边塞、感受边塞的种种场景。
高适边塞诗语言刚健有力,往往在诗歌开篇就营造出雄浑悲壮气势。如《信安王幕府诗》以“云纪轩皇代,星高太百年”开篇,简洁有力跨越时空,读之铿锵有力。将“云纪轩皇代”,比喻为唐玄宗开元初期的盛世景象。“星高太白年”中诗人用太白星来象征信安王的显达,以此来展开全文,使得全诗意境浑灏高远。再如在《酬河南节度使贺兰大夫见赠之作》中:“高阁凭栏槛中军倚旆殅。感时常激切,于己即忘情”。诗人用这样的开头,快人快语,直截了当,读之可谓惊心动魄。
高适在年轻时与社会下层人民相处,生活经验极为丰富,爱国忧民之情极为强烈,所以他的诗歌“多直抒胸臆”,并且自然流畅,如他的边塞诗《九曲词三首》就有民歌化的特点。高适诗歌单纯的写景之作并不多,叙事,抒情、记行夹杂并多伴有景物描写,他善于在具体景物中寄托和表现主观感受。如:“溪冷泉声若,山空木世乾”(《使青夷军入居庸》)“千里黄云白日曛,北风吹夜雪纷纷。莫愁前路无知己,天下谁人不识君”(《别董大二首》)“积雪与天迥,屯军连塞愁。谁知此行迈,不为觅封侯!”(《送兵到蓟北》)“万骑争歌杨柳春,千场对舞绣骐驎。到处尽逢欢洽事,相看总是太平人!”(《九曲词之二首》)以上列举的这些诗例体现了诗人不单单写景,而是通过客观的景物描写,衬托和体现自己主观的情感心怀,“一切景语皆情语”(王国维《人间词话》)。
其诗歌语言也具有口语化、民歌化的特点,自然流畅。高适的边塞诗在语言的运用上,特别率直,同时也注重“炼字”,使诗中思想情感明了易懂。如“古树满空塞,黄云愁杀人。”(《蓟门行五首》之四)中的“愁”字,还有如“秋风吹别马,携手更伤神”中的“伤”字等,一个字使得整首诗意思明了,诗人的内心感情明白呈现,读之使人感慨。