杨万里乃江西吉水南溪人 此篇写的是诗人故乡的春天 而且是早春

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《南溪早春》杨万里还家五度见春容，长被春容恼病翁。高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红。卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风更入新年足新雨，去年未当好时丰。

杨万里乃江西吉水南溪人，此篇写的是诗人故乡的春天，而且是早春。

起句点题，交代创作时间。“还家五度见春容”回乡后，我已是第五次见到春天的容颜，说明此篇创作于诗人归乡后的第五个春天，即宋宁宗庆元五年诗人时年72岁高龄，已逾古稀，垂垂老矣。“长被春容恼病翁”,笔触瞬间深入到诗人的内心世界。

一个“长”字说明年年春来，岁岁被恼！春天到了，本该是令人欣喜和欢愉的事情，然而诗人却“恼”春，偏不高兴，不开心，于是顿生跌宕。恼春的原因是因为“病”么？诗人没有直说。显然，杨万里的衰容与春色是不堪比看的，而这并不是“恼”的根本原因所在，其中另有隐情。

宋光宗绍煕五年,杨万里“乞祠”,退休回乡，“自是不复出矣”。他的退休是自愿的，也是无奈的，因为国事不可为。于是，心欲静而不得静，诗人“病”了，这一病，就“恼”起春来。恼春的人不一定爱春，爱春的人却是常常会恼春的曹雪芹诗句：“怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼昋。”可权且借来作答。

杨万里的“恼”必定因爱而起，这在颔联“高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红”中立即得到了印证。不过，七十诗翁的伤春与二八少女“红销香断有谁怜”式的怨春，是断然不能相提并论的，其中蕴藏着几多沧桑、沉浮，是非、成败，怅惘、无奈，非少男少女所能解读和体味。

如果“衰草枯杨”是深秋的代表，那么“桃红柳绿”则是早春的标志。诗人用两个放大了的“特写”镜头——垂柳及新桃梢头的绿苞和红蕾，把春的消息带给了读者，观察细致、笔法轻灵。“垂处绿”、“末梢红”,春柳含苞、小桃初绽，一绿-红，一上一下，这是多么鲜亮、可爱而又令人惊喜的意象，却被诗人给抓住了，令人惊喜，让人眼前一亮。

如此大好春光，诗人自然在病榻上待不住了，他得走出去！看看垂柳新绿，赏赏小桃初放。颈联，诗人将自己—病翁，融入到美丽的自然和生机勃勃的早春当中。珠帘儿被高高地卷起了，耀眼的阳光洒入静谧的亭馆中，投下长长的光影，令人陶醉的春色也随之渗透进来，寂寞亭馆不再阴晦和凄冷。

王安石《题西太一宫壁》曰：“荷花落日红酣”,用“酣”形容太阳，当本于此。诗人沐浴着和煦的阳光，迎接着轻柔的春风，在青山绿水间徜徉，一个拄着拐杖、衰老多病的诗人形象被清晰地凸现出来了。此刻，诗人沉浸在自然美景中，心境是宁静的、畅快的。于是，阳光也变得温软了，风儿也变得轻柔了，早春本就如此地令人沉醉！

民谚说：“瑞雪兆丰年”,春雨同样如此，民谚有“春雨贵如油”的说法。结句笔锋陡转，诗人由丰沛的春雨联想到这一年的作物丰收，推测今年定是个丰收好年景，而且相比之下，比喜获丰收的去年或许年景还要更好，这是普通农家最盼望的事情也是诗人所关注的。

与前面的早春描写对照，如此作结稍显突兀，却表现出诗作的新意和思想深度。“病翁”所在乎的并不只是自我心境，也不只沉醉于大好春色，他更关切的是百姓、民生。于诗行中自然流露出来的、按捺不住的悲悯之心，令人感动。

本诗收于《退休集》中，是杨万里晚年的作品。一位迟暮老人写早春，难免流于颓丧和消沉，然而这首《南溪早春》却没有，其原因就在于：诗人虽然是病翁加衰翁，但他热爱春天，而且把对春天的热爱推及到对山水故园的沉迷，对家乡父老的关切。据说，如今这首诗已经被刻在杨万里家乡的一座廊桥的墙壁上，以此怀念大诗人，同时教育南溪的子孙们热爱家乡。