从容雅淡的写荷绝唱 能得荷之神理者 莫若此词

荷花，又名莲花、水芙蓉、菡萏、芙蕖等，其花叶清新淡雅，自古以来，一直为世人所爱。周敦颐有“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”的千古绝唱。其实在中国文坛上，除了我们熟知的周敦颐，爱莲者比比皆是，例如同是宋朝人的周邦彦。

周邦彦是中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，钱塘人（今浙江杭州）。其精通音律，曾创作过不少新词调，其作品以写闺情、羁旅、咏物居多，格律谨严，用词典丽精雅，长调尤善铺叙，旧时词论称他为“词家之冠”。

小编今天要说的这首词是周邦彦的词作中少数的例外，该词没有他以往词作中富艳精工的辞藻，反而清新淡然，有种语出天然，不加雕饰的风情万种，国学大师王国维曾在《人间词话》中点评道“此真能得荷之神理者。想必你已经猜到了吧，这首词便是著名的《苏幕遮·燎沉香》。

《苏幕遮·燎沉香》宋代.周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

此词作于神宗元丰六年至哲宗元祐元年之间（1083年-1086年），当时的周邦彦以太学生入都，因献《汴都赋》而被神宗所赏识，进而为太学正，这些年间周邦彦一直客居京师，其进入太学正后一直无所作为，不免有了倦意，生出几分乡关之思。该词以写雨后风荷为引，牵出故乡归梦，表达了作者浓厚的思乡之情。

词作分为两片，上片描写眼前所见的雨后荷花，下片由眼前的荷花进而遥想到家乡的荷花。上片写景，下片抒情，情景交融间，游子的浓浓思乡情怀娓娓道来，构思巧妙别致，用词圆润自然，读之仿佛荷花的风貌立现眼前。

“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这两句写的是在炎热的酷夏，夜里词人在屋里点燃了沉香以消暑气驱散屋里的潮湿闷热，拂晓时分，词人醒来便听到鸟雀在窗外格外的欢呼雀跃，仿佛在因为天气的由雨转晴而庆祝。此一句，作者不仅点明了时间、地点，还将鸟雀拟人化，赋予了鸟雀人类所独有的情感，该描写看似漫不经心，实则是作者在为写荷花之美而作的感情上的铺垫。

“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。” 作者跟随着鸟雀的欢呼声，信步走到屋外的荷塘旁边，眼前是一副清丽十分的美景，清圆的荷叶上面，还残存着昨夜的雨珠，雨珠清莹透亮，在朝阳的照射下逐渐地蒸发干涸了，一阵清风袭来，荷叶儿像一把把伞，被擎举着团团轻舞起来。这里的“举”字，用的尤其传神，这一个字，便使眼前的整副图景都站立了起来，使得该句描写动景如生，可谓是将荷花的神韵描绘的入木三分，有一种道不出的风情万种，像是摄像头下的完美风景，美在难诉说，不可说。

“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅” 美丽的风荷瞬间点燃了词人的思乡之情，下片的开头，作者便发出了如此的叹问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门家乡，何时才能回去。“久作长安旅”作者此处用了一个“久”字，可见作者对客居京师的飘零生活早已经心生厌倦，因此梦回故乡变得顺其自然。

“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦”结尾这三句，词人仿佛恍惚间回到了五月的江南故乡，那熟悉的身影正是曾经一起打渔的渔郎，他正在河上摇着小船穿梭在层层叠叠的荷叶之间，词人忍不住想问渔郎 ，可否还记得当年一起打渔的美成。此处作者早已在荷花的美景中陶醉，如痴如醉，如梦如幻，也许在词人的梦中，他早已经划着一叶扁舟，重又闯入了那西湖的荷花塘深处。正所谓情到深处意转痴，词尾以梦为结，也给人留下了无限遐思。

这首词用情至深，天然无饰，质朴无华的言语间，却又将荷花的风情万种、从容淡雅、清新自然的神韵表达的淋漓尽致，该词别具一格，正如天然去雕饰的荷花，读之唇齿留香。