傅抱石写人：狂放自由 气韵尤妙

《山鬼》款识：『余所写，此为较惬，岂真有鬼也？丙戌立夏前，新喻。傅抱石。重庆西郊。』钤印：『傅』(朱文)、『抱石之印』(白文)、『抱石大利』(白文)、『抱石得心之作』(朱文)、『其命唯新』(朱文)、『金刚坡下』(朱文)。《山鬼》是《九歌》的第九篇，描述一位美丽多情的女性山神怀着喜悦心情赴约和情人相会，因山路险阻，到达约会地点时情人已经离去，山神怅然若失，满结愁绪。画中的山鬼前行而回望，像是仍然期待失约情人的出现，但眉宇间的神情，隐约透视了心中的失落和哀怨。

傅抱石 山鬼 83cm×137cm 南京博物院藏

此画并没有拘泥于诗歌中对主角外形装扮的具体描绘。诗歌的最后四句『雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。』是傅抱石重点表现的地方。阴森幽冥、迷离恍惚的氛围充斥画面，画中山鬼凄清、迷离、忧怨的气息呼之欲出。

傅抱石 山鬼 局部

傅抱石采用他在绘画山水时最擅长表现雨景的手法，先洒矾水，再用大笔刷，制造了风雨飘摇的动感及若隐若现的祭祀行列的神秘感，扣紧了《九歌》作为祭歌的体裁。画面风狂雨骤，水雾弥漫，灵氛萦绕。山鬼的飘带临风而起，线条优美而富有韵律感。以淡淡的胭脂轻施于山鬼的面颊与眼周，并以大红点缀其朱唇与眉间红色的花钿，借此达到画龙点晴之效果。大块水墨积出翻滚的乌云与细腻的人物造型，具有强烈的视觉冲击力。

傅抱石 山鬼 局部

《山鬼》是傅抱石仕女画中重要的代表作之一，他也相当满意，故在题跋中写道：『余所写，此为较惬，岂真有鬼也？』

《山阴道上》款识：丁亥初秋写山阴道上图。抱石记。钤印：『抱石之作』(白文)、『往往醉后』(朱文)、『丁亥』(朱文)。『山阴道上』一语源自南朝宋刘义庆编撰《世说新语·言语》：『王子敬云：「从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇」』记载王献之自山阴道上回来后，说此处山川相映，云蒸霞蔚，目不暇接。从此，山阴道上便为优美风景的代名词。书中山阴即今浙江省绍兴市，傅抱石对魏晋人物情有独钟，多次画过《东山出游》图和《山阴道上》图。

傅抱石 山阴道上 40cm×93.5cm 南京博物院藏

《世说新语》主要记述魏晋士人的思想、生活以及统治阶级的生活面貌，记载丰富真实，有助读者了解当时士人所处的时代状况及社会环境，更让后人感受『魏晋清谈』的风貌。

傅抱石 山阴道上 局部

《山阴道上》所绘人物皆宽袍大袖，清俊高逸，一种飘然欲仙之态，气韵尤妙。画中的主体是四位顾盼回首的高士，他们意态悠然，步伐从容，身上的衣纹飘带让人有随风而起的感觉，人物脸部开相的区别并不很明显，特别是近处头戴方巾者更是作者画中一再出现的人物造型。背景部分是两株松树，用笔狂放自由，松针似风雨忽至，具有一种内在力量之美，恰好和四位高士的静形成对比。傅抱石擅长运用粗放与细腻，静与动来产生强烈的绘画效果。

傅抱石 拨阮图 47.8cm×98.2cm 1945 南京博物院藏

傅抱石 人人送酒不曾沽 31.2cm×109.7cm 1944 南京博物院藏

傅抱石 松下四老 40.2cm×177.9cm 1944 南京博物院藏