每个人心中都有一个江湖 每个江湖都是社会的缩影

中秋档上映的《江湖儿女》获得一致好评。除了男女主角的演技令人称赞，贾樟柯的故事更让人惊叹。这部新片《江湖儿女》浓缩了贾樟柯电影的所有精华，被媒体称为“贾樟柯的宇宙”。其实很多时候人们期盼的好电影，并不一定是张艺谋式的大制作，也不一定是好莱坞的险象环生。像贾樟柯的电影一样，平淡的叙述普通人的生活，反而更具有时代意义，也更加贴近人们的生活。

当众人都在追求刺激的时候，是不是也反映出我们的生活正是缺少激情。平淡不惊才是大部分普通人的生活。当众人只看到眼下的生活琐碎时，却很难把自己的故事放到过往的时光中看一看，看这一路的变迁。贾樟柯做到了，这就是贾樟柯电影的特点。把市井生活之于时代之下，看市井生活在时代中如何转变。

这部《江湖儿女》既讲了江湖，又讲了有情有义的“儿女”。有多少被世俗归化的人还能记起这人生的变化，社会的变迁。

故事的第一个段落。《江湖儿女》讲的就是小人物在社会大环境下的生存现状。在新世纪初，内地很多资源型城市面临自然资源的枯竭，城市转型，社会巨变给人们内心带来巨大的迷茫。斌哥是大同一个小县城里最罩得住的大哥，对城市建设中的巨大利益所诱惑。不愿意放下兄弟和事业去过平淡的生活。每天穿梭在舞厅、夜总会、各个饭局中间。在这个县城里，斌哥是生活在社会顶端的人，当然也是生活在黑暗中的人。在经历一次斗殴后，巧巧因为开枪救了斌哥，被判五年监禁。在这里可以看出，斌哥虽然是大哥，可是总有不怕虎的牛犊。利益驱使也好，社会竞争也罢，斌哥并不是不可战胜的。社会在巨变，巨变无非就是一个选择的过程。两个人的牢狱之灾结束了一个充满热血，但是迷茫的青春时光。

故事的第二个段落。巧巧出狱，斌哥没有来接她。巧巧只身踏上旅途，寻找当年的爱人斌哥。得到的答案却是回避之后的敷衍。斌哥的意思是，天下没有不散的宴席，人总是会变得，我已经不是以前的斌斌了。他眼中的不一样是因为自己经过江湖岁月的摧残，不得不寄人篱下。当斌哥出狱时，也没有人接他，作为曾经的大哥，他也感到失落。可是社会在变，曾经的小弟都洗白做了正正经经的有钱人。斌哥却没有走出自己的江湖，他坚守着内心的骄傲，可是却没有了当年的势力。巧巧没有得到自己的答案，独立离开。在火车上遇到去克拉玛依的男人，两人一见如故，给巧巧的内心带来一丝温暖。小人物有小人物的爱，生活不会把所有失望都给你，生活之所以是生活，它一定会让你找到坚强活着的理由。巧巧说看到了飞碟，太魔幻的一个剧情。巧巧站在夜空下，一个不明飞行物真的划过天空。斌哥和巧巧的江湖散了，最后的英雄主义随之幻灭。

故事第三个段落。巧巧与斌哥重逢，巧巧回到当年的小县城守着斌哥的麻将馆度日。斌哥走投无路来投奔巧巧，因喝酒脑出血瘫痪的斌哥依然带着内心的倔强。他心中的江湖还在，因为还有感情的期盼。巧巧说照顾斌哥不是因为爱情，是因为江湖中的“义”字。当有钱人都放弃“义”之后，下层挣扎的小市民依然坚持这份信仰。在回家的车上，斌哥拉住巧巧的手，巧巧躲开了。这个没有对白的镜头，就像斌哥在奉节的宾馆中给巧巧的回答一样。心中还有江湖，可是不在儿女情长。斌哥出走，巧巧安静的站门口。从此江湖路远，各自保重。

故事情节除第一段落的一段打斗，再无别的惊险情节，这个江湖讲的是人的变化，不是血雨腥风。长度跨越17年的爱恨纠葛，终因江湖不在而分道扬镳。这十几年的社会天翻地覆，这就是一部分底层人物的成长轨迹。这一路走来，有利益的漩涡，也有迷茫蹉跎，最后殊途同归趋于平淡，终因江湖缘浅，所有情义只能放心间。年轻的斌哥是那个时代成功的一部分人，后来又是时代抛弃的一部分人。斌哥没有跟上时代的步伐，当他还停留在自己的江湖中时，人们开始攫取大量财富跳出原来的江湖。

影片中的17年，也是女性在社会中崛起的17年。巧巧从依附于斌哥渴望成立家庭过安稳日子，到历经牢狱之灾，最后独当一面。女权主义的发展应该也是新世纪以来比较重要的一部分。江湖是圈子，但圈子不是江湖的全部；江湖也是社会，但江湖不是社会的全部。有人就有江湖，没办法退，也没办法隐藏。