高考作文素材人物——毕淑敏
作文素材之人物篇 作文素材之人物篇:素面朝天毕淑敏 在当代作家中,我对毕淑敏印象最深。这不仅是因为她曾经是位医生与我同行,由医生变成作家使我羡慕,而且还因为她素面朝天的品行让我敬佩。 毕淑敏,国家一级作家,内科主治医师,北师大文学硕士。1952 年出生于新疆,中学就读于北京外国语学院附属学校。1969 年入伍,在西藏当兵 11 年。1980 年转业到北京。从事医学工作 20 年后,开始专业写作,共发表作品 200 万字。曾获各种文学奖 30 余次。其代表作有《预约死亡》、《红处方》等。 《素面朝天》是她早期的作品。虽然这篇文章不是她的代表作,但许多人都知道它。我也是首先从这篇文章了解毕淑敏的。 说毕淑敏素面朝天,是因为她不仅写了《素面朝天》,而且她主张“素面朝天”。她认为大自然中每一棵树木、每一棵花草,都用本色地面对骄阳、面对暴雨、面对风雪。它们会衰老和凋零,但衰老和凋零是一种真实。人类的这张脸,是与生俱来的证件。我们的父母凭着它辨认出一脉血缘的延续,我们的亲人、朋友和同事凭着它来了解其喜怒哀乐,所以不必要隐藏在脂粉和油彩的后面。她还说“化妆品不过是一些高分子的化合物、一些水果的汁液和一些动物的油脂,它们同人类的自信与果敢实在是不相干的东西。”“假若不是为了工作,假若不是出于礼仪,我这一生,将永不化妆。”敢于素面示人,就是自信的一面。“磨砺内心比油饰外表要难得多,犹如水晶与玻璃的区别。” 真是“文如其人”。关于毕淑敏的的外貌,采访过她的记者王洪是这样描写的:“毕淑敏其人比我想象的还要高大,果然是‘素面朝天’,不施粉黛。着装素净淡雅,蓝色的外套,衬着雪白的衣领,给人以纤尘不染的深刻印象。圆圆的始终微笑的面孔,依稀留下了金戈铁马军旅生涯的豪迈与西藏高原的粗犷。”也许是她的处女作发表“太迟”,34 岁时写《昆仑殇》,大概还由于她的一篇流传甚广的文章,叫《孩子,我为什么打你》,毕淑敏留给人们心目中是一个“大妈”形象。 关于毕淑敏的文字风格,也可以说是“素面朝天”。“她不以学问见长,也不以前卫式的实验标榜;她不是江南的小山秀水,但也有别于莽原塞野的黑骏马,有别于黄河决堤似的一泄千里;她自然不是男人眼中的‘丰乳肥臀’,但也不是女性自我描述的心理体验;她似乎是从五千年的文化传统中走来,但又不是传统文化的回归。她的散文把日常生活中似乎极为平常的事物作为审美客体,把似乎人人所经所历的事情写得妙趣横生。”王洪对她朴实无华的文风作了很好的总结,甚至夸奖毕淑敏很有一点平淡而山高水深的境界。 毕淑敏的创作与她从事的职业——医生有关,无论是在她的作品中还是在实际行动中,都更多地与病人、囚犯、孩子之类的弱势群体接触。她热衷于探讨“临终关怀”、“人生意义”、“幸福感”这样的命题。这在中国作家中是少见的。王蒙评价说,她最大的特点是“悲悯”。所以她的作品在普通市民中有着广大的读者群。 毕淑敏当了 22 年的医生,后来自修了电大中文专业,不是“正宗科班”出身的她成了作家,实属不易。她虽然现在已是国家一级作家,但她不卖弄,也不故作儒雅,对自己写作的过程也向记者“实话实说”。 譬如说,《昆仑殇》是她的处女作。当谈到成名作《昆仑殇》的创作及发表情况,她说是 1978 年返京后,在西藏阿里那段遥远的经历找不到人交流,才有了写作的冲动。5 万字的《昆仑殇》一个星期就把初稿完成了,但她却没有勇气寄出去,后来稿件还是由她的丈夫送到《昆仑》编辑部的。就是《素面朝天》一文,也是“当时偶遇海南出版社出版人的夫人,才得以出版。” 这是何等的诚实和坦率啊! 毕淑敏无论是为人为文,真可谓是素面朝天。作家王蒙甚至认为连她的名字都太普通。他在为《毕淑敏作品精选》一书所作的序言中写道:“如果她的署名是阿咪、狂姐、原水爆或者荷兰豆,也许我早就读过她的作品了。然而她的名字是毕淑敏,这名字普通得如 对不起 任何一个街道妇女。”“我真的不知道世界上还有这样规规矩矩的作家与文学之路。”这是对素面朝天的毕淑敏最贴切的评价。 作文素材之人物篇:徐志摩 名句: “我挥一挥衣袖,不带走一片云彩” “我许给你的,我从没收回,只是,从今以后,它再没地方存放了!” “吾将用吾一生之精力追求吾之真爱,得之,吾幸;不得,吾命!” “最是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜寒风的娇羞,道一声珍重,道一声珍重,那声珍重里有蜜甜的忧愁。沙扬拉娜。” “人生就是一次旅行,不必在乎目的地,在乎的是沿途的风景和看风景的心情。” 我是天空里的一片云, 偶尔投影在你的波心—— 你不必惊异, 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 徐志摩—— 一只舞蝶 冰心说,徐志摩是蝴蝶,而不是蜜蜂。是的,志摩是一只蝴蝶。 在诗的天地里是一只轻灵飘逸,洁如琼玉的舞蝶。他以翩然的舞姿舞出同样轻灵、飘逸的诗行。那轻挥的衣袖是人间别离时最美的画面,已定格在每一颗柔情的灵魂里;那“一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”, 是他以一个舞者细腻的情怀撷取的世间刹那的珠影,它至今仍温柔着别离者的眼眸。那宁愿“消溶,消溶,消溶 /溶入了她柔波似的心胸”的快乐的雪花,是他以赴火的舞姿对爱的吟哦。现代诗坛这个大花丛,因有了志摩的舞姿而更缤纷了。 志摩是一只舞蝶,是一只在爱里燃烧的舞蝶。他以火热的诗燃烧着自己,也燃着林徽因。文字绮丽如笼烟霞、容貌惊鸿照世的徽因感受着他火一样的情,且亦以火之热烈相迎,让自己沉醉于人间四月天。可是,最后,徽因怕自己的生命因爱而被燃尽,选择了逃离,痛苦的逃离。徽因离开激情燃烧的志摩,选择了笃实求进的梁思成。这样的选择,对于志摩,或许真如他所说“得之,我幸,失之,我命”吧。那么对于徽因来说又是什么呢?或许也该是命吧。她若与志摩相携,中国诗坛会多一位诗人,但是,建筑史上定会失去辉煌的一页! 志摩于陆小曼,也是燃烧的舞蝶。如果说,他于徽因来说,舞得凄美的话,他于小曼则舞得沉重。当爱掺进柴米,曾同样有火一般热情的小曼倦了。小曼移情于他人了,小曼颓废了。可是,志摩仍以他燃烧的生命力挽小曼于水火。为了小曼,他辗转于京沪,将在两地大学赚来的钱都寄给小曼挥霍,可是,小曼却视之不甚惜啊。志摩如此,没能弃小曼而去,是为小曼的病体,更是因小曼昔日的恩情。志摩说过,小曼若能奋进,哪个不低头,这其中包含多少爱怜与痛惜!是啊,小曼若真的奋进,中国会多个诗人,会多一个画家。可是,小曼却不珍惜那自己以背离世俗的抗争才得来的幸福,竟然让美丽的爱情、生命之花迅速枯萎,何等可悲! 志摩说过:“悄悄是别离的笙萧,夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥。”是啊,当志摩在爱的路上舞得累了的时候,真的就悄悄地离开了,以沉默告别了 34 载的红尘爱恨,没有一句别语,只有那一声巨响为他送行。 一只蝶,生命短暂。虽没能如蜂收获甜蜜,却啜饮了人间的甘露,并给这个世界留下了绝美的舞姿,志摩便如此。我想他拥有这些也该满足了吧。 作文素材之自然篇 落差是大自然的一种景致。千姿百态、错落有致、丰富多彩、险峻凹陷,注入了落差丰富的视觉感受、心灵震慑、妙趣横生。不然,这个世界满是一马平川的单调贫乏,一平如镜的色彩乏味,该会减色平庸多少?自然有落差,人的一生也是在落差中迂回曲折的,花无百日红,人无永生顺。落差于人生,如同波澜壮阔的飞瀑,形同绵延起伏的山脉峻岭。一条错落有致的曲线,描画着五彩丰富的人生长卷,演绎着精彩纷呈的人生内容,囊括着万千风情的人生历程。面对人生落差,能够知足者常乐、坦然面对、真心直面、释然处之,是一种荣辱不惊、泰然处世的大智慧,是一种历经沧桑包容万物的优雅气度,是一种淡泊名利、宁静致远的高超修养。正视落差,就不会被困难吓倒,就不会被艳丽所迷惑,就不会被掌声所陶醉,就不会被奉承所飘然,就不会为后路而担忧。跌倒了,爬起来,积蓄能量,分析原因,储势待发,以备东山再起,再创辉煌。人生万千事,落差本无情。得高处不必喜,居低处不必忧,尽力为之终无悔。面对落差,拥有良好的心理准备,学会荣辱皆泰然,乃是正视自己和他人最好的一种处世方式。 在南太平洋岛屿上,生存着一种小鸟,叫莺鸟。莺鸟以一种叫蒺藜的草籽为食,但这种草籽浑身是锋利的硬刺,果肉被一层深深的内核包裹着,莺鸟要啄食到里面的果肉,可不是一件易事。它必须先把草籽顶在地上,又咬又拧,然后顶住岩石,上喙发力,下喙挤压,直到精疲力竭才能把外壳弄掉,吃到果肉。许多啄不开草籽外壳的莺鸟被活活地饿死,只有少部分的莺鸟顽强地生存下来。科学家对这种莺鸟做过研究,只有喙长达到 11 毫米的莺鸟,才能啄开草籽的外壳,求得生存;而喙长 10.5 毫米以下的莺鸟,因无法啄开草籽而活活地饿死。原来,莺鸟的生死之门,相隔仅仅是 0.5 毫米!如果说,莺鸟的喙长是与生俱来的,但人生却可以通过后天的努力不断增长自己的智慧和才干。既然我们知道生死之门有时相隔仅仅 0.5 毫米,我们何不努力一点,再努力一点,使我们的生存之“喙”长一点,再长一点。它改变的,可能就是我们的一生啊! 老鹰是世界上寿命最长的鸟类,它一生的年龄可达70岁。要活那么长的寿命,它在40岁时必须做出困难却重要的决定。当老鹰活到40岁时,它的爪子开始老化,无法有效地抓住猎物。它的喙变得又长又弯,几乎碰到胸膛。它的翅膀变得十分沉重,因为它的羽毛长得又浓又厚,使得飞翔十分吃力。它只有两种选择:等死或经过一个十分痛苦的更新过程。150 天漫长的操练,它必须很努力地飞到山顶,在悬崖上筑巢,停留在那里,不得飞翔。老鹰首先用它的喙击打岩石,直到完全脱落,然后静静地等候新的喙长出来。它会用新长出的喙把指甲一根一根地拔出来。当新的指甲长出来后,它们便把羽毛一根一根地拔掉。5个月以后,新的羽毛长出来了。老鹰开始飞翔,重新得以再过30年的岁月!在我们的生命中,有时候我们必须做出困难的决定,开始一个更新的过程。我们必须把旧的习惯,旧的传统摒弃,使我们可以重新飞翔。