在结构布局上灵活变化 跌宕多姿 这是易安散文的第三个特征
在结构布局上灵活变化,跌宕多姿,这是易安散文的第三个特征。肖汉中说《金石录后序》“叙次详曲”、“段段婉致”;钱谦益云“淋漓曲折”;李慈铭谓“叙致错综”;朱赤玉称《打马图序》“曲谈工巧,游于自然”;无一不是从结构布局着眼,指出易安散文作品的艺术特征。
结构布局是体现作家匠心和艺术构思的重要方面。李清照往往根据内容和体裁的不同,采取相应的结构方法,故其散文以灵活变化见长。观其现存作品。或取纵向结构法,或用横向结构法,亦有纵向、横向结合,明线、暗线交错之篇,可谓多姿多态,富于变化。
《投翰林学士綦崇礼启》是一篇感谢友人的书信。作者采用单纯的自然纵向结构法,按事情发生、发展的自然情态,安排内容的表达次序:先写家庭教养;次述病中受骗,致遭凌辱,被迫告官;然后感谢綦公斡旋了结,并表达了个人的心愿。从而使全文顺理成章,结构紧凑,自然平易而亲切感人。《打马赋》乃议论打马游戏,作者则用横向结构法。
文章先写打马的时兴,次写游戏的景状,再写个中情趣,最后殿以感慨。其各部分中具体内容的层次安排,也体现了这一特点。诸如游戏景状中对马之各种态势的描绘、对参博者不同战略战术的描绘以及对各种不同技艺境界的描绘,都是如此,这种结构方法的使用,无疑有助于渲染打马博戏的竞技气氛,且与那种对峙、争驰的局面相协调。
有时,易安也取主辅并行的双线结构法。像《词论》这篇评述词之发展,阐明个人见解的理论文字,即采用了金线穿珠法,纵向结构为主,以时代先后作为评述顺序,同时,又以词的发展变化为暗线相辅。文章起手正面着笔立论,提出“乐府声(音乐性)诗(歌词)并著”的中心论题和衡鉴标准。
然后,先以“开元、天宝间”李八郎曲江演唱的故事,说明词须“声、诗并著”方能产生强烈的艺术效果,继又指出“自后郑卫之声日炽,流靡之变日烦”,“声、诗”均走上过火一路;“五代”南唐“尚文雅”,于诗有所矫正,但“语虽奇甚”,而声乏新美。
“逮至本朝”,柳永“变旧声作新声”,“声称于世”,“而词语尘下”。其后继出者,诗或“时有妙语”而少完篇,或“句读不茸”,“往往不协音律”;有“能知之者”,诗亦不尽如人意。全文以时为序,紧紧抓住“声、诗”两个方面,评述流变,提出见解,线索分明,层次清晰,论题集中,结构严谨,浑然一体。
《金石录后序》这篇传颂千古的不朽名作,则采用纵向与横向结合、明针与暗线相辅的结构方法。开头介绍《金石录》其书的作者、内容和价值;中间部分追叙此书编撰之始终;结尾表述为序之意。全文框架呈横向结构之势。而文章最重要的主干部分则又采用了纵向结构的方法。
作者紧紧围绕《金石录》的编撰,回忆了自己与著者结为伉俪之后的生活经历,重点追叙了夫妇共同搜集、品鉴和整理金石书画的艰难与甜蜜,追叙了靖康之难,金石书画流散失落殆尽的具体经过。对这些内容和具体事件的叙述与安排,作者使用顺叙的方法,以时为序,体现出鲜明的历时性特点。
同时,文章融叙事、抒情、议论于一炉,叙事以时为序,抒情随事而发,情与事密切契合,诚如有的学者所论,“全文以事为主”,其结构线索是“围绕金石书画得失这一主线展开”,同时,“还隐置一条以情为径的暗线”,形成了明线与暗线平行交错、表里相辅的态势,加强了文章的整体性和结构的严密性。
仅就文章的开头而言,易安散文也是变化多姿。同是写序,《金石录后序》与《打马图经序》的开头方法迥然有异:前者用顿入法,开篇擒题,介绍《金石录》一书的著者、内容和价值、后者取渐引法,作者不直接从打马图经切题入手,而是以哲理发端,提出“慧则通,通则无所不达;专则精,精则无所不妙”的论点,然后由前代事例谈到“后世之人”,再及“嬉戏之事”。
同是一类开头法,文章内容不同,着笔的观点与角度也就不一样。如《词论》亦用顿入法,但与《后序》不一样,而以评论唐代乐府“声诗并著”肇始,提出衡词标准,为全文张目;《打马赋》亦用渐引法,却从民俗风情入手,而不同于《打马图赋》的哲理发端。