写了小说大纲 还不能提笔写作 可能漏了这一步

准备写小说，已经有了大纲，可为什么还是写不出来？

其实你是漏掉了一步——理性到感性的过渡。

文学是门艺术，艺术都是感性的，而大纲却是理性状态下拟定出来的，两者相距甚远，必须联系起来。

就像你想到河对岸，必须坐船，或建一座桥。写作也是一样，有了大纲，想真正写出文章，就得找到那座桥，这座桥就是小说的口吻、基调。

魔幻小说作家马尔克斯说，构思大纲，只为了启发行文基调，当你写出第一句话的时候，也就确定了基调，然后以此不断生长。正如他的小说《百年孤独》的第一句话：

“多年以后，面对行刑队，奥雷良诺一定会想起，父亲带他去看冰块的那个下午。”

就这一句，时间空间多重折叠，确定了内容，奠定了基调，如何确定基调呢？

根据你的提纲，看符合什么样的口气来描述，多试几种看看。比如唱《女儿情》这首歌，你却找一个抠脚大叔来唱，基调不对，无法注入感情，怎么可能唱好？

行文基调，是把理性的大纲转换成感性的写作的手段。这里，我们来正视一下大纲的作用。

写大纲，并不是说你一定要按着大纲来写，大纲最重要的作用是定调，利用理性构思来开启感性表达。

偏激一点说，在你动笔之后，就没大纲什么事了，一切情节，都是感性使然，根本不存在构思的概念。

如江南在《龙族》里，把楚子航写死。他也知道，写死楚子航，会令刀片大军蠢蠢欲动。可没办法啊，按剧情发展，楚子航不得不死，那怕作者也痛心。

也许，你在大纲里构思某个人会死，可实际写作中，这个人却没死，证明你进入了真正的写作状态。

相反，如果你为一些剧情而绞尽脑汁，正是你没有进入写作状态的体现。这也能解释一个现象：有时查遍资料，抓破头皮写出来的文章，竟然没有你随手写的一篇好。

这么说吧，大纲是理性，写作是感性，连接两者的是口吻、格调。当然，感性，是要对特定的事物产生的一种情绪，而这事物就是大纲。

写小说，我们不能一五一十地按大纲写，大纲只是一个“胚胎”，在此基础上才能“长”出小说。