名作仿写：借鉴钱钟书先生的《窗》 写一篇同题文章
【名家名作】
窗
钱钟书
又是春天，窗子可以常开了。春天从窗外进来，人在屋子里坐不住，就从门里出去。不过屋子外的春天太贱了！到处是阳光，不像射破屋里阴深的那样明亮；到处是给太阳晒得懒洋洋的风，不像搅动屋里沉闷的那样有生气。就是鸟语，也似乎琐碎而单薄，需要屋里的寂静来做衬托。我们因此明白，春天是该镶嵌在窗子里看的，好比画配了框子。
同时，我们悟到，门和窗有不同的意义。当然，门是造了让人出进的。但是，窗子有时也可作为进出口用，譬如小偷或小说里私约的情人就喜欢爬窗子。所以窗子和门的根本分别，决不仅是有没有人进来出去。若据赏春一事来看，我们不妨这样说：有了门，我们可以出去；有了窗，我们可以不必出去。窗子打通了人和大自然的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无须再到外面去找。古代诗人像陶渊明对于窗子的这种精神，颇有会心。《归去来辞》有两句道：“倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”不等于说，只要有窗可以凭眺，就是小屋子也住得么？他又说：“夏月虚闲，高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。”意思是只要窗子透风，小屋子可成极乐世界；他虽然是柴桑人，就近有庐山，也用不着上去避暑。所以，门许我们追求，表示欲望，窗子许我们占领，表示享受。这个分别，不但是住在屋里的人的看法，有时也适用于屋外的来人。一个外来者，打门请进，有所要求，有所询问，他至多是个客人，一切要等主人来决定。反过来说，一个钻窗子进来的人，不管是偷东西还是偷情，早已决心来替你做个暂时的主人，顾不到你的欢迎和拒绝了。……你进前门，先要经门房通知，再要等主人出见，还得寒喧几句，方能说明来意，既费心思，又费时间，那像从后窗进来的直接痛快？好像学问的捷径，在乎书背后的引得，若从前面正文看起，反见得愈远了。……
世界上的屋子全有门，而不开窗的屋子我们还看得到。这指示出窗比门代表更高的人类进化阶段。门是住屋子者的需要，窗多少是一种奢侈。屋子的本意，只像鸟巢兽窟，准备人回来过夜的，把门关上，算是保护。但是墙上开了窗子，收入光明和空气，使我们白天不必到户外去，关了门也可生活。屋子在人生里因此增添了意义，不只是避风雨、过夜的地方，并且有了陈设，挂着书画，是我们从早到晚思想、工作、娱乐、演出人生悲喜剧的场子。门是人的进出口，窗可以说是天的进出口。屋子本是人造了为躲避自然的胁害，而向四垛墙、一个屋顶里，窗引诱了一角天进来，驯服了它，给人利用，好比我们笼络野马，变为家畜一样。从此我们在屋子里就能和自然接触，不必去找光明，换空气，光明和空气会来找到我们。所以，人对于自然的胜利，窗也是一个。不过，这种胜利，有如女人对于男子的胜利，表面上看来好像是让步——人开了窗让风和日光进来占领，谁知道来占领这个地方的就给这个地方占领去了！我们刚说门是需要，需要是不由人做得主的。譬如我，饿了就要吃，渴了就该喝。所以有人敲门，你总得去开，也许是易卜生所说比你下一代的青年想冲进来，也许像德昆希《论谋杀后闻打门声》所说，光天化日的世界想攻进黑暗罪恶的世界，也许是浪子回家，也许是有人借债（更许是讨债），你愈不知道，怕去开，你愈想知道究竟，愈要去开。甚至邮差每天打门的声音，也使你起了带疑惧的希冀，因为你不知道而又愿知道他带来的是什么消息。门的开关是由不得你的。但是窗呢？你清早起来，只要把窗幕拉过一边，你就知道窗外有什么东西在招呼着你，是雪、是雾、是雨，还是好太阳，决定要不要开窗子。上面说过窗子算得奢侈品，奢侈品原是在人看情形斟酌增减的。
我常想，窗可以算房屋的眼睛。刘熙《释名》说：“窗，聪也；于内窥外，为聪明也”正跟凯罗（GottfriendKeller）《晚歌》起句所谓：“双瞳如小窗，佳景收历历。”同样地只说着一半。眼睛是灵魂的窗户，我们看见外界，同时也让人看到我们的内心；眼睛往往跟着心在转，所以孟子认为“相人莫良于眸子”，梅特林克戏剧里的情人接吻时不许闭眼，可以看见对方有多少吻要从心里上升到嘴边。我们跟戴黑眼镜的人谈话，总觉得捉摸不住他的用意，彷佛他以假面具相对，就是为此。据爱戈门（Eckermann）记一八三○年四月五日歌德的谈话，歌德恨一切戴眼镜的人，说他们看得清楚他脸上的皱纹，但是他给他们的玻璃片耀得眼花缭乱，看不出他们的心境。窗子许里面人看出去，同时也许外面人看进来，所以在热闹地方住的人要用窗帘子，替他们私生活做个保障。晚上访人，只要看窗里有无灯光，就约略可以猜到主人在不在家，不必打开了门再问，好比不等人开口，从眼睛里看出他的心思。关窗的作用等于闭眼。天地间有许多景象是要闭了眼才看得见的，譬如梦。假使窗外的人声物态太嘈杂了，关了窗好让灵魂自由地去探胜，安静地默想。有时，关窗和闭眼也有连带关系，你觉得窗外的世界不过尔尔，并不能给予你什么满足，你想回到故乡，你要看见跟你分离的亲友，你只有睡觉，闭了眼向梦里寻去，于是你起来先关了窗。因为只是春天，还留着残冷，窗子也不能镇天镇夜不关的。
（节选自《写在人生边上》）
名作浅析：
《窗》是一篇意趣盎然的说理散文，说的虽是窗子，但是其用意绝不仅仅是说说窗子而已，而是要以窗子来比喻生活、比喻人生。文章通过门与窗的一系列的比较，表达了作者对于窗户这一意象的理性思考。在作者的眼里，窗户象征着占有、接纳和享受，是人类基于物质层面后的更高的精神需求，它启悟人回归自我，审视人生。窗户这一生活常见物也因此获得了意义上的升华。从语言上看，《窗》用词平实、普通，没有长句，没有什么复杂结构，非常从容地叙述、说理，却又紧紧地扣住了主题。
【仿写佳作】
窗
刘红梅
记忆里，难以抹去小木屋的那一扇窗。儿时，蜷缩在奶奶怀里，学着奶奶的手法，剪着窗花。窗格上糊着层一薄纸，日子久了，被烟熏过的纸窗开始变黄，变暗，变黑。而我剪的窗花歪歪斜斜地贴在上面。那时，再大的太阳也无法照进小木屋。
现在，太阳舒展眉头了，我还睡在小木屋里——一个被树木重重包围、绿荫映满整个房间的地方。太阳撒下如金丝网般的光芒，穿过林子，从树叶的缝隙中挤落，斑斑点点地映在窗子上，又透过玻璃窗，照在我床上，微微刺痛我的眼睛。迎着蛋黄般的暖阳，我想趁早欣赏一窗美景。
站在窗前，那扇纸窗已没了踪影。倚着横栏，看着这扇苍老的窗子：涂过黄漆的木框早已斑斑驳驳，镶嵌着的小块小块的玻璃也被岁月镀上了铁锈的暗红，没有雕刻精美的花窗，只有简简单单的木架，像“王”似“田”，可这一扇小窗的景色却别样的温馨。
轻轻推开窗子，迎面袭来清新的气息，夹杂着淡淡的花香，甜甜的水雾。阳光金黄，洒落在林子里。聆听鸟唱，享受林荫，闻嗅清香，极轻，极柔，极微妙。远方的山峦，朦朦胧胧，若隐若现。鸡开始叫了，狗开始吠了，猪也嚎了起来。空气里开始弥漫农家醇厚的腊肉香味。太阳渐渐升高，农忙的人扛着锄头，牵上黄牛，走在阡陌交错的原野上，牛铃声响了一路，打破山野的寂静。
六月的阳光，卖力地照着。在打谷场上，黝黑发亮的背脊和臂膀泛着白光，汗水从发根、从额头、从鼻尖、从眼角、从脸庞汹涌出来，在背脊和胸间汇流成两条奔腾的河流，汗水泛滥，从裤腰一直蔓延到裤腿。放眼望去，一楼、一柱、一丘田，一弯、一道、一亩园都在阳光底下安然静默。“阡陌交通，鸡犬相闻”“黄发垂髻，怡然自得”。古铜色的木板房，红砖碧瓦，温暖了山村的人们；笔直的电杆立于山岭，电线走村串户，照亮了山村的夜晚。池塘里鹅鸭戏水；稻田的水沟里，一群调皮的孩子挽起裤腿袖子，忙着捞泥鳅。爷爷坐在堂屋门前，“吧嗒，吧嗒”地抽着旱烟，灰色的烟圈从嘴里涌出，又一圈一圈被风吹散。
阳光从窗户照进来，我又一次从睡梦中苏醒。雪白的墙壁染上了阳光的颜色，翠绿的珠帘发出清脆的声响。窗外淡蓝的天空有几朵白云飘过。车鸣在耳边响起，银白的公路在林子里蜿蜒穿梭。古老的河水静静地流淌，满载昔日黄牛耕种的记忆，流向远方。
窗变大，变亮了，窗外的风景也变美了。少了屋前屋后的忙碌，少了田间地头的艰辛，少了哀伤沉重的叹息。窗外是一排排平整白亮的高楼，宽阔平坦的公路，来往奔驰的车辆……这一切都讲述着今日家乡的崛起，人们生活的富裕。
往昔的老屋还立在那里，爸爸不舍得拆除。老屋在风雨中摇摆，印证着往日的辛酸。堂屋前曾有过爷爷抽旱烟的记忆，它的昏暗的天窗下，有奶奶缝补的回忆，而老屋默无声息，依旧静静地立着。
站在窗前，那小屋小窗小树林的记忆已经很朦胧了，像夏雨过后的烟雾缭绕。
【习作点评】
这篇仿写之作角度巧妙。作者以窗为观察的视角，写儿时的窗和从窗子看到的景色，又写现在宽敞明亮的窗子和窗外的景象，从两扇窗户和两种窗外风景的对比中，可以看出乡村今昔翻天覆地的变化，再现了新农村建设以来所取得的成果。文章视角集中而新巧，内蕴丰富；描写乡村风景满蓄着诗意，讴歌了农村新变化，洋溢着对家乡的挚爱之情。
（文中图片源于网络）