小说写作中 你要少用全知视角 保证一个场景中只有一个视角人物
两个人吵起来,你就看不懂了,这就是视角干扰。
一堵墙上写着一个“6”字,两个人争执起来了:在墙角的人说是“6”,在房顶上的人说是“9”。
假如这一吵架场景,分别从两个人的视角来描述,公说公有理,婆说婆有理,只会让你紧皱眉头感叹:清官难断公婆事。
两个人中,如果再加入三个邻居,共五个人,你一言我一句的,相信你的脑袋就像乒乓球一样被打来打去,将会彻底晕头转向。
所以你在写小说时,建议你不可轻易转换视角,尽量固定一个视角人物。当然也有特殊的情况,不过还得参考以下意见。
尽量不要使用全知视角全知视角是指上帝视角,是由法国的托多洛夫提出的一种叙述角度,也称为“零视角”。
零视角对剧情中的人、事、物各方面都清清楚楚、无所不知,就像有人在解说一部纪录片,只顾快速传达信息,直到把你脑袋塞满,不容你有一点想象空间。你不知道如何代入,如何入戏。
请相信,没有视角的零视角绝对不是好的视角。
尽量不要转换视角人物写作小说,最好用一个人的眼睛来看世界,保持固定的视角写出来的小说,才会有身临其境的感觉——入戏很快,想跳戏都难,代入感强。
在特殊情况下,你如果必须要转换视角,也得找到区隔点。有的小说同时存在两个主人公,也不可同时塑造两个人,这样会让读者的感到时断时续,产生情感割裂。
你得先塑造第一个人,就是以第一个人的视角看世界,直到读者对他产生共情为止;然后在同样的场景下再塑造第二个人,直到与第一个人搁置的地方重合。
只有这时,你才可以在两人之间切换视角,形成双线交织,相映成趣。好像听起来有点抽象,现编一个例子来看看:
“借给我100块钱吧!”A心里觉得都是老朋友,没什么不好意思开口。B摸摸头,用手指搓起了太阳穴,没说一句话。
“到底行不行啊?你吱一声啊!”A感觉到对方有难处,但都是老朋友了,希望他能直接表个态。
“吱!”B从牙缝挤出了一声。
这是一段塑造A的情节,然后再换成B的视角来塑造B:
“借给我100块钱吧!”
B挠挠头皮,心想朋友之前借钱真的不好处理,怎么办呢?
“到底行不行啊?你吱一声啊!”
B被这一声催懵了,只能条件反射似地发一声:“吱”
好,到这里刚才与上一段重合,以后就可以在不同场景下转换视角了,大功告成。
一句话里不可同时出现两个视角最后还有一点就是不可犯视角错误:一句话里不可出现视觉游离,也就是不能有两个视角人物。举例:
老宋喘着粗气,一侧鼻孔的鼻毛也跟着抖动,他觉得这是有人在捣乱。
试分析这一句,“鼻毛抖动”是外人视角,老张的心理活动是角色视角,一句话里两个视角,明显不合理,这也是写作新手最易犯的一种视角错误。
最后建议你写作小说时,要保证一个场景一个视角,最好保持视角的统一,谨慎使用视角转换。以我手写我心,以我心来共情。
看到这里,你也许会问小说开头以哪个人物视角切入为好?好,下次我就来讲讲这个问题,喜欢请先关注看更多文章哦!