重庆大学“赝品博物馆”风波背后：混圈子 产业众多的吴家人

一件人骑青铜俑，“马都是变形的，只要稍有收藏常识，都知道这叫地摊货。”另一件“唐三彩”人俑，“那张柿饼脸和斗鸡眼，丑陋无比，大大突破了唐代审美的下限。”

全文6138字，阅读约需12分钟

▲10月17日下午，重庆大学博物馆已暂停对外开放。新京报记者 梁静怡 摄

新京报记者 李云蝶 梁静怡 编辑 王婧祎 校对 李项玲

10月7日，重庆大学博物馆(以下简称“重大博物馆”)正式开馆。公开信息显示，这座博物馆位于虎溪校区，总投资605万元，建筑面积1494平方米，包含展厅、会议室、办公室、精品储藏间等。

博物馆外，数个花篮簇拥，路边悬挂7幅红色的展览海报，门口放着一尊绑着红绸花的铜鼎，由重庆交通大学赠送，上铸“鼎盛”二字。

然而，开馆短短一周后，博物馆就遇到了麻烦。10月14日，收藏界自媒体“江上说的”发文《重庆大学耗资670万建了一座赝品博物馆?》，怀疑馆内多件文物为赝品。

据《重庆日报》报道，博物馆开馆当天共展出了400余件展品，而重庆大学教育发展基金委员会官网今年2月的报道中提到，其中342件由重庆大学人文艺术学院前任常务副院长吴应骑捐赠。

一时间，重大博物馆、吴应骑被推上风口浪尖。10月15日，重庆大学官微回应称，重庆大学已成立专门工作组，对该情况进行核查。

目前，博物馆已大门紧锁，门口贴着通知，“本馆接到上级通知，进行核查，其间，博物馆暂时闭馆。希望广大师生谅解。”

多位业内专家指出，馆内部分藏品疑为赝品，风波背后，是博物馆受赠文物鉴定环节的缺失。新京报记者调查发现，捐赠者吴应骑疑似简历造假，被指因卖假画而被上一家单位免职。

━━━━━

一篇文章引起的“赝品风波”

10月15日，新京报记者试图通过短信联系吴应骑，收到一位自称其家属的人回复，“吴教授已经78岁了，受到诬陷和泼污，已经卧病在床。”

一周前，搅动舆论的自媒体文章作者江上(化名)在重大博物馆里遇到了吴应骑。江上说，他正在参观，一位领导模样的老者径直走过来，连珠炮似的发问，“你是在拍照吗?你是来看展览的吗?你是重庆大学的吗?”

当时江上还不知道此人是谁，只觉得“说话很冲”，直到发文章前搜索网上图片，才确认此人就是吴应骑。

江上50多岁，业余玩收藏30多年。重大博物馆开幕时，他听闻重庆某资深收藏家在圈子里提议，“大家可以组织一场比赛，每个人都去重庆大学博物馆里寻找真品，谁能找出一件就算赢了。”出于好奇，10月8日，江上前往重大博物馆。

江上记得，他参观那天，重大博物馆开业的喜庆气息犹在，地上铺着红地毯，路边摆放着庆贺的花篮，门内一个红色大立牌，上书“中国古典造型艺术展”。

可当江上踏入展厅，“看见第一件展品时就笑了”。

那是一件人骑青铜俑，江上看出仿造的是甘肃武威汉墓中出土的车马仪仗。江上说，这件藏品若是真品，则是无价之宝，可眼前的这件，“马都是变形的，只要稍有收藏常识，都知道这叫地摊货。”另一件“唐三彩”人俑，“那张柿饼脸和斗鸡眼，丑陋无比，大大突破了唐代审美的下限。”“汉代雁鱼铜灯”来自平朔秦汉墓或海昏侯墓出土文物，细节欠缺，但体积却大了十倍有余，成了“雁鱼铜灯plus”。

▲江上在重庆大学博物馆拍摄的唐三彩人物塑像。受访者供图

▲江上在重庆大学博物馆拍摄的人骑青铜俑。受访者供图

江上还发现了元青花萧何月下追韩信图梅瓶、鲜于庭墓骆驼载乐俑，这两件稀世文物分别馆藏于南京博物馆和国家博物馆。他仔细看了所有的文物标注，没有一个标注上写着复制品。

参观期间，不断有工作人员过来制止江上拍照，他多次询问原因也未得到明确答复，只好边走边偷拍。疑似赝品的馆藏，他偷拍了几十件，“在此之前我没有见过藏品可以成功地绕开所有真品的博物馆。”江上调侃。

从博物馆回来后，江上花了两个多小时，把自己的所见所闻记录下来，10月14日发布在其个人公号上。没想到，这个本来只有400个粉丝、其中300个是熟人的公众号，在两天之内，文章阅读数突破70万，后台涌进4000多条留言。

其中很多人是重庆大学校友，有人希望他删帖，并表示愿意提供“物质补偿”;有人认为江上“制造点事端是来蹭热度的，想当网红”;还有人向微信举报该文章“内容侵犯名誉/商誉/隐私/肖像权”，不过至今文章依旧存在。

10月15日，重庆大学官微回应称，重庆大学已成立专门工作组，对该情况进行核查。

━━━━━

真伪存疑的藏品

02:00

10月17日，河南省收藏家协会副会长袁银龙告诉新京报记者，从公号文章里的藏品图片来看，其中的“改装版铜车马”、“唐三彩”等用行内的话来说是“一眼假”，“河南洛阳某村每天能生产出大量的类似仿制工艺品，普通的农村妇女就可以批量生产、上色，仿制的‘天子驾六’、‘司母戊鼎’到处都是。”

另有一位不愿透露姓名的文物专家在接受《中国新闻周刊》采访时表示，这些藏品“基本上看上去都是赝品，从贴出来的照片看，一看就是低仿品。一般只要是有点这方面知识的人都知道是假的，即使是仿品也仿得很假。”

不过，据华龙网报道，2016年1月，吴应骑表示，他将为博物馆捐献300余件收藏的宝贝。“这些文物都是经过相关专家鉴定的，非常珍贵的文物占到60%以上。”

重庆大学教育发展基金会官方网站曾在2015年12月发文称，当月重庆大学邀请国内14位博物馆建设及文物专家，就吴应骑对重庆大学拟捐赠的藏品进行评估，并对筹建重庆大学博物馆和重庆大学文博研究院的可行性进行论证。

其中提到，“中央美术学院前党委书记、中国美术家协会雕塑艺委会主任盛杨等表示吴应骑藏品种类齐全，数量众多，体系完善，是承载着中华文明的符号”。

然而，10月17日，盛杨告诉新京报记者，“我们根本没有在会上看到过他的藏品，没有以专家的身份论证藏品的价值，也没有说过他的藏品怎么好、怎么全、怎么系统这样的话”。

盛杨表示，那场会的主题就是“吴应骑要把他收藏的东西捐给重庆大学，重庆大学的领导表示欢迎”，与会人员也觉得“吴应骑捐赠的行为很不错，重庆大学作为工科大学还要搞一个博物馆，也很可贵。”

上述官网文章中提及，在与会评估的14名专家中，吴应骑的女儿之一米洁也位列其中。

袁银龙表示，“中国在藏品捐赠方面的法律、法规尚不完善，对于捐赠者所捐藏品的真伪和文物鉴定者的鉴定流程、法律责任界定并不明确。”

新京报记者查阅博物馆相关条例，确实没有要求藏品必须接受鉴定的条款，只有一条提到“不得取得来源不明或者来源不合法的藏品”。

对此，北京市京师律师事务所高级合伙人刘仁堂表示，“即便捐赠藏品最终被鉴定为赝品，也不构成犯罪问题。”如果违反《博物馆条例》中“展品以原件为主，使用复制品、仿制品应当明示”、“博物馆取得来源不明或者来源不合法的藏品，或者陈列展览的主题、内容造成恶劣影响的”的条款，属于行政处罚范围，由有关主管部门依法进行罚款。

袁银龙建议，《文物法》中应该增加民间捐赠文物的规范性条款，设置标准的评估流程，不同价值的文物由不同级别的专家进行鉴定，确保捐赠的文物为真。“捐赠本身是一种有爱心的行为，应该是干干净净的。”

袁银龙透露，文物捐赠背后有诸多行业潜规则，一种较为常见的方式是捐赠者附加条件与博物馆进行利益交换。曾有一位私企老板为上海某博物馆捐献了昂贵文物，条件便是让其子担任终身副馆长，这个名头足以让其子在文化、商业领域中获益。

新京报记者从重庆大学官网了解到，重庆大学博物馆馆长为吴文厦。此前，新京报记者从一知情人士处证实，吴文厦是吴应骑之子。

━━━━━

被指简历造假

重庆大学艺术学院官网显示，吴应骑为“原副院长，著名艺术家、收藏家”。吴应骑1982年毕业于中央美术学院美术史系，长期从事教学、编辑、研究、创作工作，曾任四川美术学院教授委员会委员等。

▲重庆大学艺术学院官网上，吴应骑位列“离退休专家”栏目中。官网截图

四川美术学院史论系一位资深教授认为吴应骑简历造假，“他在外经常自称川美教授，但事实上他就是一个校报主编，职称是编审，从未进入过教师序列，既不是理论家也不是画家，更不可能做教授委员会委员。”

另一位川美老教授也含蓄表示，自己当时“是教学系统的”，和吴应骑不共事。

吴应骑曾在2003年第6期《重庆与世界》发表文章，其中写到，“1979年的仲春，是我‘状元及第’的时候，中央美术学院以其‘皇家美术学院’的地位招来‘文革’后的第一批研究生。”

10月18日，吴应骑的一位央美同班同学告诉新京报记者，当时中央美术学院的确招了一批研究生，但吴应骑并不在其中，他只是“师资班”中的一个。

所谓“师资班”，是指毕业后有资格去高校当老师的班级，但是没有研究生学历，毕业后获得文学学士学位。

上述说法被吴应骑在央美读书时的另一位同学证实，“‘师资班’绝对不是研究生，我们入学的时候就知道。美术史系‘研究生班’只有9个名额，当时是因为高校缺乏老师，文化部才批准又接受了一部分学生成立‘师资班’。”这位同学也是师资班一员，“‘师资班’与‘研究生班’有部分课程重合，但是毕业时拿到的是文学学士证书。”

据该同学回忆，“师资班”正常是1978年国庆节后开学的，但是吴应骑晚了很久才来(上述文章中吴应骑本人自述是1979年仲春)，“而且不怎么来上课，有时候考试都见不到人，光跑人际关系了。”

在上述两位老同学眼中，吴应骑是个“很会搞关系”的人。第一位同学记得，第一个假期回来，他就给班长送了两包新疆的葡萄干和大枣，后来发现他“学习很马虎、就喜欢搞小动作”，“和班主任关系不错”。

这位同学透露，1982年从中央美院毕业之前，吴应骑还做了一件让同学和老师都非常气愤的事情。

当年，不少来自外地的学生希望留京工作，学校人事处也帮助学生们向一些北京单位进行推荐。毕业将至，学校却突然收到文化部转来的一封“揭发中央美院资产阶级路线”的信，信中以毕业生的口吻表达了“祖国需要我们回到各个地方去，但是中央美院走资产阶级路线，非要我们留在北京”，还附上了部分学生签名。

信被转回学校后，美术史系的老师们觉得非常奇怪，其中一位教授认出笔迹是吴应骑的，经核实后，吴应骑承认信件为其冒充同学所为。暑假里开了一个批评会，吴应骑当面认错，接受新京报采访的两位同学均表示自己曾经参会。

之后，吴应骑由四川美术学院接收。

10月18日下午，新京报记者向吴应骑的另一个女儿吴晓妮求证上述事宜，“当年是老三届，1982年我爸是第一届中央美院硕士毕业生，”吴晓妮说，“请直接到央美、川美核实档案。”而对父亲是否曾经是川美教学岗位，其表示“不清楚”。

新京记者致电中央美术学院办公室、学工部、人文学院美术史系、教务处和研究生院，询问吴应骑在该校的学历，研究生院表示涉及隐私，需要先给学校发公函，其余各部门均表示自己无职能查阅。

四川美术学院人事处则向记者表示，须经过宣传部通知才可查询，截至发稿，宣传部电话一直无法接通。

━━━━━

曾陷“假画”风波

▲10月17日，重庆大学博物馆门口粘贴着暂时闭馆通知，门口保安把守。新京报记者 梁静怡 摄

吴应骑在四川美术学院工作期间，还曾陷入另一起“假画”事件。

10月16日，四川大学艺术学院教授林木告诉新京报记者，1997年，吴应骑在四川美术学院工作期间，曾经办过画廊，其中一幅画家傅抱石的画并非真迹，而是“花了几百块钱让人仿造的”。

后来，吴应骑把这幅画以5万元左右的价格卖给了北京一名收藏家，这名收藏家鉴定其为假画后，向有关部门举报。

四川美术学院史论系上述资深教授对此记忆犹新，“重庆晨报头版《吴教授卖假画，偷鸡不着蚀把米》的文章一时轰动重庆，川美无人不知。”

新京报记者试图检索这篇报道，但因年代久远，未能找到。

林木当时看到报道后，写了一篇1000多字的《假教授卖假画》的文章，传真给北京一家媒体，并联合几位老教授向重庆教育主管部门、新华社驻重庆站举报，吴应骑因此被免去校报主编职务。

此前，四川美术学院原副院长唐允明曾向新京报记者证实这一说法，称当时学校领导班子为了假画的事情开了党政联席会，对吴应骑免职。

1998年前后，吴应骑去了重庆大学。

10月17日，时任吴应骑直接领导、重庆大学人文艺术学院院长的江碧波对新京报记者回忆，吴应骑是自荐来重庆大学的，“当时虽然在报纸上看过他卖假画的事情，也担心对学校的社会影响不好，但是他当时承诺学校要把自己的藏品捐给学校开个展览馆，觉得他的态度不错，学校就留下了他。”

然而，没过多久，江碧波感觉有些不对。“他有些不实在，喜欢利用关系吹嘘自己，承诺过的事情没有兑现，只把收藏品拿到重大展出一次就再不谈捐赠的事情。”

对于父亲调到重庆大学，吴晓妮表示，“重庆大学重点大学引进人才不会那么草率，当年一批人调过去，我父亲如果是被开除过、处理过，怎么可能是平级去当院长?”

“我们没有那么多的背景，我们就是文化人”，吴晓妮说，“有才华的人，仅此而已。”

━━━━━

混圈子、产业众多的吴家人

吴应骑十分注重拓展自己的人脉，多位接受采访的吴应骑前同事均评价其“人脉很广、圈子很大”。

2003年，画家高小华的《赶火车》以363万元的天价拍出，创造了当时中国当代画拍卖之最。几天后，一篇由吴应骑撰写的《相识高小华》刊登了出来，四页纸内，陈丹青、《美术》主编何溶、油画家李天祥、版画家杨先让、数学家熊庆来、其子熊秉明、雕塑泰斗刘开渠等知名人士顺次出场，在评高小华画作的间隙，吴应骑不留痕迹地展示了自己的名人“朋友圈”。

2005年，一篇《盛世话收藏——著名收藏家、鉴赏家吴应骑教授谈收藏》在《今日重庆》上刊登，文中这样介绍吴应骑，“出生书香门第，其祖父为清朝翰林学士，其舅父为著名收藏家。因此，吴应骑进入收藏世界，有着得天独厚的条件和资源。为研究、收藏文物古迹，踏遍了祖国的大江南北，甚至远涉海外，收集藏品。”

借助收藏的名气和广泛的人脉关系，吴应骑和子女在文化艺术行业中做起了生意。

重庆大学艺术学院官网对吴应骑的个人介绍中提到，“与刘开渠等大师交往甚笃”。刘开渠是中国著名雕塑家，以其名字命名的刘开渠奖、刘开渠根艺奖，分别代表着中国雕塑界和中国根艺美术界的最高奖项。

新京报记者查阅工商信息发现，吴应骑担任法定代表人的三家艺术类公司中，其中一家是北京刘开渠艺术研究院。其经营项目为“刘开渠等艺术家的艺术创作收集、整理、研究、收藏、推广及相关交流、展览等”。

吴应骑的女儿吴晓妮则担任重庆刘开渠美育文化艺术中心、重庆刘开渠文化艺术传播有限公司等机构的法定代表人。

除此以外，吴家公司数量众多、经营范围极广。吴晓妮名下共有七家公司，吴应骑的儿子吴文厦名下有两家公司，经营范围涵盖了展览、影视、会议、艺术品、零售、广告、声乐等文艺的方方面面。

吴应骑还涉足了影视界。

2013年6月，吴应骑出现在了电影《天机·富春山居图》的杀青现场，华龙网发布了一张他与著名文化学者余秋雨的合影，吴应骑在接受记者采访时表示，该片导演认为，这样的场景应该有一些文化界的名人出现，因为自己在美术史的研究上有一定成就，剧组便邀请他参加了这次电影的拍摄。他还透露，在片中，他有一个和刘德华“碰杯”的对手戏，“这个镜头一连拍了8次。”

报道中，吴应骑的女儿米洁也以著名策展人、评论家的身份出现了。后者策划了出现在片中的群雕作品《新富春山居图》，在接受采访时，米洁称，“好的艺术要通过一些渠道进行传播和普及,我认为电影是最好的传播途径之一。”

值班编辑 吾彦祖 花木南