古诗词写作讲座 格律

古诗词写作讲座 格律

二 格律

很多人一提到古诗词的格律就很头大，好想感觉自己很没把握。如果按照格律来写呢就打断自己的写作思路，可如果按照自己的意思来写就会出律，往往都会在格律和意境之间难以抉择。

其实这里也是有写作技巧的，古诗的格律相对来说比较容易把握。因为人们大多都把格律讲究在二四六上面，也就是讲究在第二个、第四个、第六个字上要求工整，这就是人们说的“一三五不论，二四六工整”。

例句：朝辞白帝彩云间，千里千陵一日还。

这里讲究的格律就是在每一句的第二四六个字上面。也就是：辞、帝、云、里、陵、日。

所谓的二四六工整，说的意思就是在这个几个字上面必须要求格律工整。通俗一点的说法就是第一句和第二句的二四六字必须平仄相反就叫相对。第二句和第三句的二四六字必须平仄相同就叫对粘，第三句和第四句也要求相对。律诗里也要求第四句和第五句对粘。第五句和第六句相对，第六句和第七句对粘，第七句和第八句相对。

以前的人们还要求对仗，可以一二句对仗，也可以三四句对仗。对仗用起来意境更容易突出，特别是在律诗里面，三四句和五六句的对仗要求更为严格。

格律平仄在用句的时候要注意隔开，比如说在二四六字上面，你可以平仄平，也可以仄平仄，但不能仄仄平，也不能平平仄。在中国的古诗上，李白的诗让大家推崇，可是李白的诗格律上要求不是很严谨，这也让后人诟病的很多。相对来说杜甫的诗格律十分工整，也被很古典文学研究人员推崇。

古诗的韵也与我们现代的韵不同，以前的四声分为“上平去入”四声。现在我们用的四声“一二三四”其实与古四声有区别的。简单的理解就是，现代四去把古四声的入声去掉了，把古四声里的平声分现在一声和二声，相对的就是古四声的阳平和阴平。上声就是相当于现在的三声，去声就是现在的四声。但是有一些个别的字要注意，就是在一声里做动词的很多字。比如“出，托，湿”等这些字在古四声里其实就是入声。这个不要求大家去死记硬背，只要多用就会熟悉的。

古韵里面的韵也与我们现在的韵不同，大家用的时候可以去查一下《词韵简编》这类古韵的书，多用就会熟悉，也不用去背。在清代还出有《声律启蒙》一书，里面把韵都编成对联的顺口溜形式，有空的时候可以读一下。

讲完诗的格律，再说一下词的格律。

词的格律相对来说更灵活，词的格律也有是词谱可查的，只是很遗憾的是，现在为止，想要找到一本完全没有错误的词谱好象还没有。初学者可以用《白香词谱》那里面的词谱很简单，相对的错误的地方也很多。

相对来说更为严格和正确的就要数《钦定词谱》清代康熙年间的。但这里面也是有错误的地方。

例如：

这里的“寒沙带浅流”里的沙子就是平，可它弄成了仄。后来出现的四库全书里的《御定词谱》，还有现代人编写的《现代词谱》错误的地方就更多了。

有错误并不等于说这个书就不好，而且象《钦定词谱》这么全的书，也就只有康熙时期才有编定，其后再也找不到这么全的词谱了。大家写的时候多注意一下就行。