《大路》带给我们的写作启发
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电影《大路》是费里尼创作转向过程中重要的作品,从对现实世界的关注,转向对人的精神世界的探讨。电影中的人物形象鲜明,叙事自由灵活,场景设计了无痕迹,使得整部电影有强烈的感染力,意识流电影大师技艺初现。
分析这部电影,可以给我们写作带来有益的启发。
对故事原型的加工设计
电影《大路》的人物及故事原型,原本是费里尼家乡小镇上真实存在的人和事,经过费里尼的取舍和加工,人物成为流浪艺人,故事空间发生在他们四处漂泊卖艺的路上。
可见,原型故事被糅合进入导演最感兴趣的内容(流浪艺人、马戏团),以此来表达主题:描写人的孤独感。
与其说电影《大路》讲的是男女主角的爱情,不如说是讲一个人试图让另外一个人理解自己内心世界的努力。可惜的是男主角到了影片最后虽然有了悔恨,但是他已经没有机会去改变了。
人物设计
一个是他人眼中脑子有问题的女主角,一个是粗鲁的流浪艺人,人物身份独特,极具标签化,这样的感情组合产生的故事对观众有吸引力。
女主角虽然略有“痴傻”,但是精神世界丰富,更能纯粹地看待这个世界。男主角有一套自己的生存法则,对生活的艰辛深有体会,精神世界却是贫瘠的。
女主角无法与男主角完成精神上的交流,两个世界中的人极难对话,孤独感始终存在。
走钢丝的“傻瓜”更容易与女主角交流,但是他还是放弃了邀请女主角离开的努力,他觉得女主角如果离开,就更没有人能懂男主角了。
对于女主角来说,男主角代表的是脚下的现实,那么“傻瓜”就是她能仰望到的星空,三个世界之间,存在交流的困难。
场景展现的自由灵活性
电影前半段轻松幽默,女主角颇有马戏团小丑的精神。
从电影的很多场景中,可以看到拍摄时的自由灵活,多有神来之笔的发挥,避免了剧本规定之下的呆板。
比如,女主第一次离家时,坐在路边,用一根细木棍从虫洞里取出两只昆虫,并把他们吹飞,这样的内容极有可能是演员的现场发挥。
女主角模仿树的形态,做出一个树的姿势,把跟随她的孩子逗笑了,这也多是临场的创作,表现的非常灵活。
这些细节的处理,都是电影的加分项,完全是导演对人物和故事烂熟于胸之后,在现场有价值的发挥。
主要角色对电影的决定影响
女演员决定了电影《大路》的质感,是整个故事的灵魂。换做他人,可能无法演出故事的神韵,电影可能就是另外的形态了。
女演员的表演自然生动,能在有限的时间内处理复杂的人物情绪,极具感染力。
女演员给电影打上了深深的烙印,正是她所代表的美好的破碎,才使电影的悲剧性更具有感染力。
悲剧的力量
电影《大路》并没有以大团圆来结尾,叙事中也多次打破观众的期待。比如,女主角并没有选择傻瓜,而是留在男主角的身边。男主角意识到自己的错误时,已经是女主角去世几年之后,过错无法弥补,成为永久性的胸中郁结。
男主只是表现了悔恨,他连改错的机会都没有,“此情可待成追忆,只是当时已惘然。”斯人已去,留给男主的是无限的悲伤。