写出一篇好文章的逻辑在哪里？｜一点思考

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不知从何时开始，写作变得如此重要，就如Spenser所说：写作，是这个时代最好的自我投资。会写作的人纷纷从新媒体写作中，分到了一杯富（含）养（分）羹，很多普通人通过新媒体写作，实现了人生逆袭，通向了财富自由。

榜样的力量，搅动得整个写作圈有些热闹，好象写作的重要性刚刚才被发掘。

其实写作一直都很重要，并不是现在才有的新鲜事，只是以前我们的文字，要通过各大报刊杂志的编辑们挑挑拣拣，才能印成铅字，让别人看到，才能变现成真金白银。

而现在，普通人也能通过自己的妙笔，在自建的媒体平台上开出花来，只需轻点一下鼠标，文章就被推送到粉丝的手机上。文章好，粉丝多，打赏、流量便能带来收益。

这就是写作傍上新科技开出的诱人花朵，对写作爱好者有着致命的诱惑。于是，已成名的大咖们开办的新媒体写作班、社群、饭团，一时人满为患。

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身在新媒体写作的热潮中，我在想：新媒体写作到底有什么诀窍？为什么写作傍上了新科技，就能与以往不同，身价倍增？

于是，我听过几次课，参加过不少讲座。我发现，这些课程中，讲方法论的很多，比方说：

在选题方面，老师会告诉你哪些东西能get到读者的痛点，勾起阅读兴趣；

在文章结构方面，老师会讲解如何设置悬念、如何起承、如何转合；

会告诉你哪种标题会增加点击率；

哪种结尾会提高转发量，等等。

这些方法在写作中很重要，也简单实用，见效快，按照这些方法写出来的文章，符合新媒体文章的板式结构，但是，有的文章却依然如翠花穿上了白领的服装，为什么会有这种感觉？

今天我想暂时甩掉新媒体写作的套路，思考一下好文章的写作逻辑在哪里。

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前几天在看村上春树的自传性作品《我的职业是小说家》，其中他谈到了一部长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》的创作。

按照他预先的设想，这部小说应该写成短篇的，大概也就是稿纸六十页左右，但是因为书中多崎作女友沙罗的一句话，这部小说变成了一部长篇小说。村上春树在书中写道：

“沙罗脱口而出的一句话，几乎一瞬间便令这部小说的方向、性格、规模和结构为之一变。我对此也是大为惊诧。细想起来，其实她不是冲着主人公多崎作，而是冲着我这个作者说出这番话的。‘你必须从这里接着写下去，因为你已经涉足这个领域，并且具备了这样的实力’。”

为什么？难道小说家在创作的时候掌控不了小说中人物、故事的走向？会被书中人物所控制？

带着对这个问题的思索，在看到小说家毕飞宇在拆解《水浒传》中林冲被逼上梁山的过程时，才恍然大悟。

“林冲从白虎堂、野猪林、牢城营、草料场、雪、风、抵山神庙大门的石头、逃亡的失败、再到柴进指路，林冲一步一步地、按照小说的内部逻辑，自己‘走’到梁山上去了。”“在这个进程中。作家有时候都说不上话来。”

“写作就是这样，作家的能力越小，他的权力越大，反过来，他的能力越强，他的权力越小。”

顿时明白穿着白领时装的翠花有时真的是无知者无畏，胆大妄为地随意编排文中人物，任意打乱事物的发展。有时候，我就是那个胆大的翠花。

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在我曾从事的专题和纪录片的制作中，依循的其实也是故事发展的逻辑性，只是它用一帧帧的画面作为语言来讲述，画面的选取和组接一定是要按照这个逻辑进行。写文章只是将画面换成了文字，为什么我便有些搞不清楚该如何顺着内在逻辑写下去了呢？为什么我经常会写到1500字左右的时候，就想结束全文，不管它是否有可以结束的逻辑？仔细想了想，这与我的工作经历有关。

记得在中国传媒大学进修的时候，中国著名纪录片编导冷冶夫曾经给我上过课。我记得他在课上讲过：“电视纪录片是画面的艺术，能够用画面说清楚的事情，千万不要再用语言去复述。文字只用来说明无法用画面交代清楚的各种背景资料，帮助观众更容易理解片子的内涵。”

我在从事电视片编导时写出的部分稿件，单看文本，是无法全面了解整部专题片内容的，只有文字和画面结合，才是一档完整的节目。也就是说，一部专题片或纪录片的逻辑结构是靠故事的发展，依靠画面的展现实现的，而非全靠文字。这是我的职业给我在进行纯文字创作时带来的局限性：我习惯用画面来展现逻辑。

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逻辑性，尤其是故事自身发展的逻辑性，无论是在电视画面中，还是在文章的语言里，尤为重要。

比如说，事物的发展是有因果的，A因一定会有A果，无论中间多么曲折，结果一定是A果；如果最后A因得到了B果，那一定是反逻辑的，是反常的，反常必有妖。就如一个婴儿，他（她）饿了，一定是往人怀里钻，本能地去寻找食物；但如果他（她）拍着桌子大喊”上饭“，那一定是反逻辑的，它不符合婴儿生长逻辑。

作为初学写作的人来说，按照正常逻辑去写，是相对比较好掌握的，而反逻辑的写作很难，掌握不好，文章必定或文不达意、或虎头蛇尾、或南辕北辙，自己被自己造的妖反噬。而文学大家可以把这种反逻辑用得炉火纯青，就象曹雪芹的《红楼梦》。

曹雪芹在《红楼梦》第十一回中，写王熙凤去探望将死的秦可卿。按照生活逻辑，探完病后走在园子里的王熙凤应该暗自垂泪，为秦可卿伤心一会儿。但此时曹雪芹却把园子风景大肆描写一番，“凤姐儿正自看院中的景致，一步步行来赞赏。”刚看完病人的王熙凤居然有心情观景，还啧啧赞叹，那个病人还是她的闺蜜呀，是不是很反常？既然反常，为什么要这么写呢？

《红楼梦》中还有很多如此反逻辑的描写，联想到“真事隐去，假语存焉“，觉得还得再把《红楼梦》看上好几遍，也许才能明白曹雪芹反逻辑去写的深意，有多少隐藏的真实意义是在字词之外的。

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好的文章一定是尊重故事和人物的自身发展逻辑。

怎样才能抓住它们的正常发展逻辑呢？真的别无它法，多观察生活、观察现实生活中的人物命运，还有就是多读书，多感受那些没有经历过的事和情，学习文学大家们对语言控制的精妙准确。

当然，这些话相当于废话，但如果大作家象村上春树都认为要多读书，多观察，那就不是废话了，只是说起来容易，做起来难，而且起效时间漫长，所以大咖们不会告诉你，写作这条路，道阻且长。只有长期坚持，坚持观察、坚持读书、坚持写作，到那时，再结合大咖老师讲授的新媒体文章写作套路，不火都难。