李商隐最著名的咏史诗 充满了对统治者的讽刺

唐诗，是中国古典文学形式的一朵奇葩，代表了唐代文学的最高成就，李商隐是唐代2536位有名有姓的诗人中最有代表性的诗人之一，他的《无题》诗光耀千古，但是，他的咏史诗也是十分著名的，今天，我们就来看一看李商隐最著名的咏史诗是哪一首。

《贾生》

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

公元前173年的某一个黄昏，贾谊被贬长沙的第五年，远在长安的皇帝想起了长沙的才子贾谊，于是，一道圣旨将贾谊从长沙召至京城，来到长安后，讽刺的是皇帝并没有在大殿召见他，而是将地点选在了未央宫祭神的一间斗室。

那一夜，胸怀大略的贾谊彻底失望了，他望着跳跃的鬼火，张牙舞爪的法师，聆听着窗外乌鸦的可恶叫声，再看虔诚地询问鬼神的汉帝，他不禁想：这是我的悲哀，还是汉帝的悲哀？那一夜他们的谈话内容和时间我们不得而知，我们知道的是那一年他33岁，去世的时候他也是33岁。

李商隐看着夕阳西下的大唐江山，看着统治者的醉生梦死，想象着汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，那是多么熟悉，可怜自己空有济世之才却无用武之地，而他能做的，只有留下《贾生》这首经典诗作，警示后世统治者重视人才。

《贾生》作为一首讽喻统治者的佳作，独辟蹊径，不从正面描写统治者无识人之名，而是托古讽今，通过统治者询问鬼神之事来指出统治者的昏聩，这在古代诗歌中并不常见。

前两句从正面着笔，丝毫不露讽刺意味。第一句写出汉文帝的求贤若渴，第二句写贾谊才华绝伦，两人放在一起本应是一幅和谐画面。这两句，由“求”而“访”而赞，层层递进，表现了文帝对贾生的推服器重。如果不看下文，几乎会误认为这是一篇圣主求贤颂。但是，诗歌中有一种常见的写作手法，就是抑扬法，这首诗就采用了抑扬法 ，确切来说，是先扬后抑。

第三句承、转交错，是全诗枢纽。承，即所谓“夜半前席”，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听的情形描绘得维妙维肖，历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明生动的画面。这时，汉文帝的正面形象到达了顶峰，求贤若渴、虚怀若谷，似乎应该是汉文帝的最佳标签。中国有句话说的好，“水满则溢，月满则亏”、“捧得越高，摔得越狠”，放在这里再合适不过了。

最后一句暴露了诗人真实意图，汉文帝虚心求教了那么久，没想到没有问任何治国方略，而是把感情都注入到了鬼神之术中，这哪是求贤若渴啊！全诗前三句不停的铺垫，最后一句揭示了主旨，表达了封建统治者的无情讽刺，也抒发了自己怀才不遇的可悲可叹之情。