成为作家 你准备好了吗?
现今,网络与新媒体的盛行,促使创作步入了“全民”时代。其中,写作似乎成为了门槛最低以及最灵活的赚钱方式,以至于很多人趋之若鹜,开始了参加各种写作培训,生怕自己错过在当今“流量社会”的长河里淘金的机会。
理想很丰满,现实很骨感。在熬过了不知多少个吞云吐雾的夜晚之后,终于发现写出来的东西就像残留着尼古丁味道的烟蒂,恨不得立即将它丢进垃圾桶。最后,理智终于挤进你的大脑:“醒醒吧,写作原本就不是一朝一夕能做好的事,更是怕缘木求鱼,徒劳无功而返。”
《成为作家》的作者多萝西娅·布兰德说过:“一个人能否进行文学创作,首先不是技巧上的问题,而是认识上的问题,写作确实存在一种神奇的魔力,而且这种魔力是可以传授的。”
在日本,有位著名推理小说、畅销书作家叫大泽在昌,他开办了一个“小说课堂”的讲座,向从日本选拔出的十二位青年写作者,传授他三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。今天,小编就带大家从一本书中了解一下这位日本小说家的写作秘诀,书名叫做《畅销作家写作全技巧》。
一、认识写作
在日本,如果以写作为生,想出道有两种方法,一种是获得新人奖,另一种是向出版社投稿出书。作者推荐了前者,因为回报率更高。
1、目标
所谓作家,就得持续写作。要以成为文学奖的候选者、获奖为目标,还要写出畅销书。因为归根结底,“畅销”和“获奖”是作家能够不断写出佳作的动力来源,也就是我们常说的名利双收。所以,写作是一回事,成为作家是另一回事。
2、要点
成为作家,必须具备四个条件:
a、确保文字正确。
这是写作最基本的要求,养成勤查字典的习惯,确保用字准确。
b、写完重读原稿。
尽量提前完稿,留出时间重读作品,可以发现错误及有效提高作品的完成度。
c、坚持每日练笔。
不要临阵磨枪,要坚持每天写完固定篇幅,把写作变成习惯,日积月累,思维才会运用自如。
d、学会勇敢放弃。
在写作过程中,遇到瓶颈后,不要钻牛角尖,放弃追求完美或者停下来让潜意识接管大脑,以退为进。
二、写作技巧
奥地利小说家弗兰兹·卡夫卡说过:“我们应该只读那些会咬人和哲人的书。”只有好故事才会折磨读者!写出好故事是作家必须具备的核心技巧。作者告诉他的学生们要从以下几个方面着手训练写故事的技巧:
1、角色
角色和情节是构成好故事的基础,只有充实丰满的角色,才能支撑波澜起伏的故事情节。如何才能塑造出给读者留下深刻印象的、充满魅力的角色呢?
首先,描写人物不要依赖于数字和固有名词,要注意营造“氛围”,竭力用让人物形象变得鲜明而立体的文字。比如描述一个中年男子用“某某,五十五岁,上班族”,明显过于直白,让角色显得生硬。如果改成“中年男性,大概五十多岁······感觉不像上班族”就要比之前的人物表现得更加丰满。作者建议大家尝试描写身边的人,例如你的亲朋好友、同事上司或者喜欢的演员等等。
其次,要刻画人物的细节。作者引用了一种叫做“斯坦尼斯拉夫斯基表演体系”的方法:针对自己的角色,演员应该更具体、更真实地对剧本上没有的细节进行精雕细琢。比如,你所扮演的是女白领的角色,若被问到“你喜欢喝茶还是咖啡”,你回答“咖啡”,还要想到更进一步的细节,比如“放不放糖或牛奶”。作者认为这种方法同样适用于刻画人物细节,让人物更加真实鲜活。他建议大家制作一个角色表,记下自己对每个人物的想法,或者通过积累笔记的方法增加人物的深度,使故事变得有趣。
最后,根据故事的发展塑造变化的角色。在故事中描写的人物要经历喜怒哀乐,读者才会对其产生共鸣,感同身受,这一点是非常重要的,这也是体现角色和情节完美结合的关键。要确保人物不至于从头到尾毫无变化,可以从故事的写作顺序下手,譬如写一个恋爱小说,如果写作顺序是“相遇”→“相恋”→“失恋”,那么主人公就会发生消极的变化;如果换成“失恋”→“相遇”→“恋爱”的顺序,主人公就会发生积极的变化。
2、对话
要想生动有趣地描写人物个性和背景,最简单的办法是用“对话”。例如描写人物A,让B说"读他写的东西还以为他是个岁数很大的人呢,没想到这么年轻”,就能让读者知道A是个年轻人,如果让A自己说“我是一个四十五岁的上班族······”就显得很无趣,写小说要随时避免写成叙事文。
对话的另一个作用是设置悬念,作者管它叫“隐藏对话”。假设A和B交谈,A身上有秘密,不能直接写出来,只能通过隐藏对话的方式。例如,有个侦探在追赶罪犯,罪犯突然窜入小巷,消失不见了。侦探问小巷口的算卦先生:“刚才有没有一个男人跑过来?”算卦先生说:“没见男人跑过来”(但见到女人了)。这就是通过:“隐藏对话”布置的悬念。
3、情节
情节是在小说中,由于人物之间的相互关系和人与环境间的矛盾冲突,而产生的一系列生活事件发生、发展、直至解决的整个过程。小说给读者能提供怎样的乐趣,关键在于情节的设计。小说情节的设计一般为:开端、发展、高潮、结局,概括起来那就是“起承转合”四个关键点。
要让故事情节吸引人,作者认为关键在于把“起承转合”用两种要素串联起来:“变化”和“解谜”。变化是指惊心动魄的点,要让读者期待角色接下来究竟会变成什么样,如何摆脱危机。解谜是指给角色设置秘密然后再揭开的过程,要让读者有不可思议、恍然大悟的感觉,通俗讲就是要埋下“伏笔”。
三、写作日常
除了技巧,还有一件事情非常非常重要,那就是“吸收”。作者讲,写作是“输出”行为,如果持续输出,自己很快就会变得“中空”,所以还需不断“吸收”,作者讲可以从以下三个方面获取素材和灵感:
1、读书
当作家就像杯里的水,读书量越多,最后才会溢出,才有写作的热情。半杯不满的人就算勉强写,空出的部分也填补不上,总有一天会遇到无力跨越的障碍。当然,杯子的大小因人而异,而且并不是说读书多就一定能写出好作品,但是情节的发展、人物的塑造、刻意的安排,都需要阅读大量的书才能把握好。作者大泽在昌在高中二年级的时候,用一年的时间读了一千本书,平均每天要读三本,才拥有了对小说的直觉。因此他建议大家,如果想成为作家,每年要读五百到一千本书,才能掌握自身经历以外的知识,而这些知识总有一天会成为你某部作品中的素材。
2、记录
除了读书以外,我们还可以用漫画、电影、戏剧、音乐等各种形式持续激发灵感。例如,当你听见优美的音乐,要思考“这首歌曲能写成什么样的故事”;看到出色的电影,要琢磨“如果自己当导演,该怎样安排素材”。此外,在接触别人的作品时,要养成习惯,时刻研究“这份感动应该如何运用到小说里”。要把以上这些想法、创意随时记录下来,哪怕是睡觉做的梦也要记录,经过日积月累,或许哪天就能把这些素材组合起来,构成一个有趣的故事。
3、观察
如果读书是写作灵感和素材的间接来源的话,那么观察则是直接来源。诺贝尔文学奖获得者V·S·奈保尔曾经说过:“我说写作,但更准确地说,指的是洞察力,一种观察和感觉的方式。”作为推理小说家,大泽在昌也深知观察的重要性,他告诉学生们要想塑造出给读者留下深刻印象的、充满魅力的角色,关键且唯有“观察”。可以在公司、上下班坐公车等场合,对周围的人边观察边想象,特别是要留意观察对象身上的鞋、手表、领带等物件,也许哪天你就能塑造出一个比福尔摩斯还厉害的角色。
以上,就是小编整理的关于《畅销作家写作全技巧》这本书的梗概,分享给热爱写作的小伙伴们。虽然,“成为作家”终将是我们毕生的一个梦,但是,“梦想还是要有的,万一实现了呢?”