如今画家众多 但是徐子鹤先生 是我最为敬佩的一位！

当今中国的画家实在是多，多得数不胜数；当今中国画家被冠以“著名”、“杰出”头衔的亦多多，而那多多的著名杰出者中，就不乏不著名于画坛里头而杰出、蜚声于这行当之外的。这状况也常使人有隔膜彷徨，莫辨真假猴王的感喟。可是，事情又有另一方面的。

中国画这风水宝地又是块龙藏虎卧之所，其中大有不著名而真杰出的画家在。他们不眼热于公共场所，甘愿寂寞于笔之间，乃至淡泊自得，所守终老。说他们一点没有食人间烟火的气格和想法也不是，但他们信奉的是让公正的历史来个“五百年后人论定”。

陈子庄作品

纯粹被动地对待名与利。一度慝其大技、掩其大名的陈子庄、黄秋园是这般实力派人物。而具有惊世オ艺，主观上不求闻达、不逐名利、自以为画画是“白相相”（开心）的徐子鹤先生也是这等的实力派人物。

对于徐子鹤先生，我是先闻其人而后得以识荆的。记得那是二十年前，宛若陆公时有谈到他的画品人品，说他为人侠义，为画清秀，不可多得。侠义者待人忠，清秀者拒于俗，益使我对其敬而仰之七十年代初，子鹤先生由安徽潜居上海，由陆公的引荐，我得以熟悉，又多了一位请益的师长。

徐子鹤作品

当时，我在书刻之馀正涂鸦兴浓，时常携稿求教。他对国于我，的确是快人快语，“胸无城府”，对我稚拙的画作，总是问无不答、知无不言、句句破的。他不仅口授，而且笔授，画、一枝一叶地教导我。每当其时，我心中都泛起母乳滋心般的温馨。

尤其是“文革”刚过，一些朋友要我凑趣参加国画联展时，对我的画稿，他更是像导师般地尽心尽力，为我推敲，甚至动笔为我润饰，竭尽美容的手段，这对于个由分法、篆刻涉足丹青不久的我来说，在心理上画理上乃至对于在画坛上求发展，都具有镇静、强性的功效。

篆刻

孺子学步，子鹤先生扶我以绳，不厌其烦，不以为苦，这是令我感动和感恩一辈子的功德。徐子鹤先生早岁师事钱瘦铁先生，二十岁即留学东，时所作《松狼图》，精严逼真而恬逸清新，曾获得日本国绘画大师桥本关雪的赞赏。子鹤先生攻艺六十余年，孜孜不後，一心一意，オ智、毅力、识见，使他成为一位能古能今、亦工亦写，山水、花卉、人物、走兽俱精的全能画家。

他的绘画是由传统入手的，功力加悟性，使他对古代、近代的绘画有深人的理解和再现能力。在解放前，画家每每以作古乱真的炫耀技艺高超为快事、能事。他尝效法张善子作《白猿图》，观者誉为善子最精品，至今独未被人巍见。

白猿图

前几年，上海博物馆亟需对唐代名迹《孙位高逸图》修补接笔。谢稚柳师称此任非子鹤先生莫属。子鹤先生欣然应命。今陈列之稀世珍品《高逸图》破损残阙处，皆其接笔，健笔直接千古，落墨即是唐风，与孙位无出两手，使绝迹顿还除旧观，足见其胸次的不凡和功力的深邃。

子鹤先生在绘画风格上有着惊人的应变能力。虽個说他已是古稀老人，可是他从不粘着于老观念、老套路，可贵在有一颗不甘落伍于时代，不甘作茧以自缚的心。一颗年轻而敢于创新、勇于突破的心。为古画补笔，是理当有古无我，而每当自己创作时，又理当有古有我，乃至有我无古。

高逸图片段

他在绘画里表现的豪气与他对待名利的逸气是那样的截然两致，每当画笔在握，水波墨腾，腕底风生，即使是丈二巨嶂一如盈尺小品，顷刻而就，神完意足，不可思议。我曾目睹先生巨幅《古柏图》，笔走龙蛇，鲜辣老到，一时间，错节盘枝、奇态崛势，强悍激越而其清在骨，得大自然之所未能见，得古作家之所未曾有。他笔下的古柏，是文学化、个性化、人格化的心手相应的全新创造，读起来浩然荡气子鹤先生写柏，既豪且清，是志为可配的。

古柏图

小编认为像徐子鹤这样的画家才是现在最难得的，能够有自己的风格，并且醉心于艺术，没有受到利益熏心，给我们展现了一片辉煌绚烂新的艺术天地。我在这里祝愿，也深信子鹤先生将会赢得这一切。