又见出自睢县明代睢阳袁氏的家藏沈周书画近1.5亿夺嘉德秋拍之冠

袁家山

2017年开年之初，有报道称美国纽约当地时间3月2日，唐骝千先生将明代睢阳袁氏曾经的藏品中国山水画传世名迹《溪岸图》捐赠给美国大都会艺术博物馆，使这一千年珍品永远流出中国。而年末又见出自明代睢阳袁氏的家藏书画珍品《沈石田送吴匏庵行图并题》单幅成交额直逼1.5亿高价，是当年嘉德秋拍4件过亿拍品中最高者。

2017年12月18日秋拍特设“大观·四海崇誉庆典之夜·古代”专场，大师云集，佳构荟萃。本场中，来自明代河南睢阳袁氏家藏的沈石田浩瀚长卷《送吴文定行图并题卷》尤为耀眼夺目，以观其天工之笔与诤友挚情，此卷如万里长江，千山夹之，当是沈翁第一笔。（香港劳伦斯拍卖、鉴定186（8247）4297）

而明代睢阳袁氏藏品之精良珍贵，也再次受到人们的广泛关注，在文物收藏界掀起涟漪。

明代睢阳袁氏，又称睢州袁氏，其藏品以兵部尚书袁可立子袁枢为中心，延及子孙数代，藏品巨富，是明末书画及收藏鉴赏大家。《国朝画征录》称“枢博学好古，精鉴赏，家富收藏，工书画，为华亭董宗伯，孟津王觉斯所推许。”王时敏称其“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营邱为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖。故使荆、关、董、巨真名迹归其家。”（《烟客题跋·题自画关使君袁环中》）

明与后金交恶后，其父袁可立设计策反了努尔哈赤姻婿刘爱塔，使后金侵占的南四卫尽归明朝版图，袁枢也为宁远明军督运粮饷，且最终不仕满清在南京绝食而死。袁氏父子遗绪在清代遭“文字狱”封杀。陆时化《吴越所见书画录》因收录袁可立《节寰袁公行状》和岳飞《宋忠武岳鄂王精忠祠记》两文竟险遭毁版追杀之厄运，致翁同龢在《松桂堂帖》跋语中竟因无考睢阳袁氏而将袁枢和袁赋诚父子误断“其为一人无疑也”的千古学术错误。正因为此，清代以来书画作伪者难以兼顾到睢阳袁氏之鉴藏印记，而今天的鉴赏家却以书画有睢阳袁氏父子藏鉴印者断为真迹之依据。近年来，美国大都会博物馆曾经遍邀全世界顶尖中国书画和文化史学者召开学术研讨会，为其藏品《溪岸图》进行声势浩大的辨伪论证，最后有学者就把注意力放到了睢阳袁枢的收藏印章上，并公认“明末的袁枢，是收藏荆关董巨作品的集大成者，经其收藏递传董巨真品最多”，以此作为藏品递传有序的重要痕迹参照。

细心的读者不难发现，这个逼近1.5亿的《沈石田送吴匏庵行图并题》书画作品的印章和题跋仍然提到了“睢阳袁氏”和“睢州袁氏”这样似同不同的称谓，前边的印章中有“睢阳袁氏家藏图书记”，而后边吴式芬跋语中又有“睢州袁氏”之称，有点令人似懂非懂看不明白。由于年代久远，一些名称和叫法在今天看起来的确有点迷糊和生疏。今天的河南睢县在明代叫睢州，睢州驻有明代睢阳卫军队，袁氏祖上系出睢阳卫世职，故按当时的编制划分称其为“睢阳袁氏”而不称“睢州袁氏”。袁氏传至八世有袁可立（袁枢之父）者，官至兵部尚书太子少保，世称其族为“睢阳尚书袁氏”。民国二十二年修撰的《河南通志·睢县采访稿》称其族为“尚书袁”（以示区别于睢州袁氏的另外一族“兵马袁”）。在今天的北京孔庙《明进士题名碑》上，可以清晰看到袁可立的籍贯记载为“睢阳卫”而非睢州，实际上有点类似于今天的新疆石河子市和“农八师”这样的区别。满清入侵中原后，睢阳卫渐被裁撤，统称睢州，直至民国改设睢县至今。

此卷流传有序，最早是在吴宽家里收藏，之后被明代大收藏家王世贞得到，明万历时归首辅常熟严讷家所有，到明末崇祯年间入藏睢阳袁枢。清初为一代大鉴赏家梁清标及王顼龄递藏，乾、嘉时又转手入松江沈慈家，晚清时归杭州许乃普，继归宗室盛伯羲及爱新觉罗宝熙，则已至民国初矣。多位藏家收藏，上面的鉴藏题跋都在卷首尾，画心保持原貌，尤其是睢阳袁氏鉴赏印章多达18处，是至今所见睢阳袁氏藏品钤印最多者，无一处不躲开画心要害处，可见历代藏家对此卷的爱惜程度。

睢州袁家为明末北方收藏大家，虽遭兵火离乱和人为浩劫，甚至不少藏品已经漂洋过海数易其主，但至今有迹可考出自睢阳袁氏的盖代名迹仍然蔚为大观不可小觑，可考者有《宋拓淳化阁帖》（泉州本）（上海图书馆）；《松桂堂帖》（北京故宫博物院）；董源《潇湘图》（北京故宫博物院）、董源《夏山图》（上海博物馆），董源《溪岸图》(美国大都会博物馆)；巨然《萧翼赚兰亭图》（台北故宫博物院），巨然《层岩丛树图》（台北故宫博物院），巨然《秋山图》（台北故宫博物院），巨然的《赤壁图》（王鉴《仿古巨册》跋）；王维《山阴图》(台北故宫博物院）；唐颜鲁公《赠裴将军诗》（董其昌跋《颜鲁公赠裴将军诗》：“颜鲁公《赠裴将军诗》…，今为伯应（袁枢）所收，伯应自其尊公（袁可立）幕府携来。）宋《摹顾恺之洛神赋图卷》（辽宁省博物馆）；《宋拓圣教序》（董文敏为环中司农题跋）；元吴镇《溪山深秀图》（北京故宫博物院）；元鲜于枢《苏轼海棠诗卷》（北京故宫博物院）；明沈周《送吴匏庵行卷》（日本角川氏家族）；明项子京刻《唐摹兰亭》（张照《天瓶斋书画题跋·跋项子京刻兰亭帖》）；明董其昌《疏林远岫图》（天津博物馆），董其昌《课徒稿》（美国波士顿美术馆） ，董其昌《纪游图册》（安徽省博物馆）；王铎《雪景竹石图》（济南市博物馆），王铎《单椒秀泽轴》，王铎《赠袁枢诗册》（美国杨思胜），王铎赠袁枢《贤弟帖》；祝允明《正德兴宁志序》；王宠《自书诗卷》等。

其中不少为海内外稀世孤品，也绝非区区亿元币值所能论及者。

想当年一代大家董其昌家以近乎平价将自己珍藏了一生的“四源堂”珍品名画转赠给他的年侄袁枢，其初心和本意当在物归其主。而今出自睢阳袁家的单幅书画竟被后世藏家拍出1.5亿天价，睹古人“千金散尽还复来”之概，观今日物欲横流几翻倍价，亦感慨良多有不忍言无以言者！然毕竟古画得以传流至今，是文化史上的盛事，亦饱含历代藏家不吝金钱传承我华夏文化的拳拳心血。

出自明代睢阳袁家的书画珍品能得以传流，实在是不幸中的万幸。明崇祯十五年壬午（1642年），袁枢的家乡河南睢州城先后遭受李自成的兵火和河决水灾，袁可立尚书府第藏书楼内书画及善本藏书毁于一旦，仅此数帧卷轴往返千里为袁枢辗转至江苏浒墅关寓所随身珍藏免遭兵火之灾，得以流传至今，传为中国乃至世界名画收藏史上之佳话。王铎在浒墅关袁枢寓所见到董其昌“四源堂”中的《潇湘图》得以复存人间，感慨万千，十分激动地将这一好事跋于卷端。跋云：“袁君收藏如此至宝，葵邱城堕家失，有此数帧不宜郁宜快也。”这就是说，袁枢的家乡河南睢州遭遇到流民军兵火和黄河决水之劫，已经没有家，但能有几幅好画保存下来随身珍藏，不也是很愉快的事情吗。

南明弘光元年（1645）正月，叛将许定国在河南睢州（今睢县）袁可立尚书府第“藏书楼”内以歌姬美酒宴杀南明大将高杰，致睢境大乱，殃及方圆百里，对中国书画界来说又是一场劫难，一场大火将袁可立之子收藏家袁枢数年精心收藏的古书名画焚毁殆尽。许贼选择袁府“藏书楼”宴饮高杰，从地点上对伏杀高杰具有很大的麻痹性，因为袁府“藏书楼”是袁可立、袁枢父子经营多年的收藏重地，中有南唐五代荆、关、董、巨等大家的孤品绝迹，为董其昌、王铎、张庚等明清巨擘大家所推重。

经两次劫难，袁家藏品已损失大半。想《沈石田送吴匏庵行图并题》能存留至今，也必是袁枢精心挑选视若珍宝随身珍藏万难中得以脱险者。

下边重点看一下这幅出自明代睢阳袁氏夺2017嘉德秋拍之冠的家藏书画《沈石田送吴匏庵行图并题》究竟是个什么物件

大观——四海崇誉庆典之夜·古代

拍卖时间：2017年12月18日(周一)晚上10:00

拍卖地点：嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

456 沈周 (1427-1509) 送吴文定行图并题卷 手卷 水墨纸本

卷首：23.5×27 cm;沈画：31×1089 cm;沈字：31×108.5 cm

跋1：27.2×137 cm;跋2：31×200 cm

跋3：22.5×26.5 cm;跋4：30×64 cm

全卷长：1652 cm（1米652）

钤印：启南(七次)、石田

题识：赠君耻无紫玉玦，赠君更无黄金箠。为君十日画一山，为君五日画一水。欲持灵秀拟君才，坐觉江山为之鄙。峙而不动衍且长，惟君之心差可比。君初如蕡踬场屋，复曾如郊失三子。方其处逆自有道，泰然委命而已矣。时来献策入明光，两元到手等探囊。长裾本不利疾走，三年一鸣惊凤凰。当时闻者皆喜，意闲心小无矜张。胸中所养已浩大，尽付得丧于茫茫。泛求细行无不合，似此淳全何可当。截琼作柱岂摘齿，用着终须白玉堂。归来哭亲哀毁足，镇日聊生惟菜粥。我因羸瘦劝进肉，辄见麻袍泪相续。琴和服吉当北行，乡人载道羡登瀛。家家买书学教子，地下丈人宁不荣。文章只今老更成，浩荡岂类今之作。夜雪淮西蹑乱鹅，秋风赤壁招孤鹤。其言则古人则今，要将根柢重词林。隆阡为我表先子，发潜阐幽故谊深。缄诗亦为闵垫溺，推我曷忘天下心。声光固是天下士，先忧后乐君须任。吴太史原博，奔其先大夫之丧还苏。制甫终，告别乡里以行。友生沈周造此追饯于祖道之末，辞鄙，曷足为赠，太史宁无教我乎?

鉴藏印：

该品鉴藏印最多者当属来自河南的明代睢阳袁氏家族。依收藏年代顺序分述如下：

王世贞：贞·元、乾坤清赏、有明王氏图书之印、抚治郧阳等处关防共四印

严泽：严泽之印、西方之人、严泽私印、道普(七次)、严道普图书印、道普氏、严氏道普计七种十三印

袁枢：袁枢之印、袁伯应家藏书画之印、枢(七次)、袁枢印信、伯应印章、袁氏珍玩之印、袁枢之印、睢阳袁氏家藏图书记、石寓、石寓、伯 司农(半印)、在陆园，计十二种十八印，是目前所见睢阳袁氏单幅图画印章最多的，其中“在陆园”是此前袁氏文物收藏中首次见到。（按《睢州志》：“袁氏（袁可立）陆园在鸣凤门内。”《道藏辑要·在陆肇祥》：“襄邑有袁家山，明兵部尚书袁可立在陆园地也。”）

王顼龄：瑁瑚珍秘，计一印

王芑孙：惕甫经眼、王芑孙审定，计印二

许乃普：滇生乃普(二次)、滇生所藏(二次)、许乃普印、堪喜斋、堪喜斋书画印、许乃普印、滇生、臣许乃普(二次)、臣许乃普，计九种十二印

梁章鉅：茝林审定，计一印

廷雍：廷雍审定、廷雍曾借读过，计二印

宝熙：沈庵长物、沈堪审定、熙、沈庵平生真赏、宝熙、沈盦、侯籍宝熙、沈盦二十年精力所聚计，八印

金城：吴兴金城章、金城之印、金巩伯精鉴印(二次)、巩伯平生真赏、金城临过、金城，计六种七印

其它未详收藏者信息印：曾藏舒一山家、张镠(二次)、子后(半印)、超然室(五次)、蒋韵之印、吴仁子后、缘率斋、长州吴仁子后珍藏印、蒋琏私印、金璐之印、王氏珍藏书画之印、含晖阁图书印、嘉定程祖庆过眼经籍金石诗文书画记

签条：

1.梁清标：沈启南层峦叠嶂。蕉林鉴赏。

2.王芑孙：明沈石田送匏庵出山长卷。华亭沈氏十峰珍藏。惕甫题。 钤印：王芑孙

3.孙毓汶：石田翁赠吴匏庵行卷。伯羲祭酒鉴藏。孙毓汶题记。 钤印：毓汶私印

说明：

1.是图卷后有沈周长诗题记，称历时三年完成，赠送好友吴宽。经明代王世贞、严讷严泽父子、袁枢;清代梁清标、王顼龄、沈慈、许乃普、盛昱、宝熙递藏。据朱省斋《海外所见中国名画录》，曾归日本兵库(县)原田悟朗氏，并将是卷摄制珂罗版两张，刊登于日本著名美术杂志《国华》第五百四十五期(一九三六年四月号)。1956年冬，朱氏获观于东京角川书店主人角川源义氏府邸，当系得自原田后人。

2.据沈周题识及吴宽回乡返京时间推论，应作于1477一1479年间。1477年沈父沈恒吉(1409一1477)去世，吴宽为作墓志;1479年吴宽为自己父亲服丧期满回京，沈周为图饯行。

出版：

1.《国华》1936年第4期(总第545期)，日本国华社，1936年。

2.《海外所见中国名画录》，朱省斋著，第41-43页，图二十九-图三十二，香港新地出版社，1958年。

3.《The Field of Stones, A Study of The Art of Shen Chou》，Richard Edwards,p29，by Freer Gallery of Art, Washington ，1962。(《石田：沈周艺术研究》艾瑞慈，美国弗利尔美术馆、史密森学会“东方研究”)

4.《Chinese Painting: Leading Masters and Principles》PartⅡ,The Later Centuries,vol.VI，Osvald siren，p186， New York: Ronald Press Company， 1973.(《中国绘画史-大师与法则》喜仁龙)

5.《Parting at the Shore，Chinese Painting of the Early and Middle Ming》(《江岸送别：明初期与中期绘画》)，第72页，Weatherhill，1978年。

6.《沈周—人と艺术》，第193、194页，京都文华堂书店，1982年。

7.《The Painting of Tang Yin》，Anne De Coursey Clapp， 74-75页，University of Chicago Press，1991。

8.《吴门画派山水画之“仿”研究》，第154页，河北教育出版社，2010年。

9.《沈周绘画作品编年图录》(上卷)，第88、89页，天津人民美术出版社，2012年。

著录：

1.《珊瑚网》(汪氏珊瑚网名画题跋·卷十三)，明·汪砢玉辑著，《中国书画全书》第五册，1110、1111页，上海书画出版社，2000年版。

2.《清河书画舫》，明·张丑撰，《中国书画全书》第四册，362、363页，上海书画出版社，2000年版。

3.《真迹日录》，明·张丑撰，《中国书画全书》第四册，411页，上海书画出版社，2000年版。

4.《佩文斋书画谱·卷八十七》，清·王原祁等纂辑，《佩文斋书画谱》第五册，第4083、4084、4686页，文物出版社，2013年版。

5.《式古堂书画汇考》，清·卞永誉，二册，一一页。

6.《诸家藏画薄》，清·李调元撰，卷一〇，三页。

7.《中国画论》卷二，第896、897页，安徽美术出版社，1995年。

8.《日本现在支那名画目录》，大塚巧艺社，1936年。

9.《沈周年谱》，第149页，复旦大学出版社，1993年。

10.《明清中国画大师研究丛书·沈周》，第226页，吉林美术出版社，1996年。

11.《明中叶苏州诗画关系研究》，第109、267页，上海文化出版社，2007年。

12.《中国文化知识读本:画坛明四家》，吉林文史出版社，2010年。

13.《明四大家研究与艺术鉴赏·沈周》，第175页，河北教育出版社，2011年。

14.《沈周集》第384页，上海古籍出版社，2013年。

15.俞丹《沈周“送别图”研究》，第54-55页，2014年华东师范大学硕士学位论文。

16.《雅聚——沈周文人圈研究》，第168、169页，国家图书馆出版社，2015年。

沈周题

卷首

签条

按语：

沈周一生交游极广，他的朋友中有学者诗人，有书家画家。有在朝的显宦，有在野的隐逸。有乡里贤达，亦有里中寒士。无论先辈后学，都能礼待之，善与之。而其一生中最为倾心相知的朋友，则首推吴宽。

吴宽，字原博，号匏庵，也是吴门人，比沈周小八岁。他少而笃学，以文行有声诸生间。年轻时屡黜场屋，三十六岁那年终于以会试、廷试皆名列第一而入朝为官，并始终得到皇帝的眷渥，官至礼部尚书而卒。他“行履高洁，不为激矫，而自守以正。”善诗，深厚醲郁自成一家。尤擅书法，直入苏东坡之室，而朴茂雅正，堪称大家。他与沈周在青年时代起就相交相知，诗文唱酬，书画酬答，友谊至老不变。吴宽卒，沈周已七十八岁，闻之痛哭不已，有诗曰“白头野老宜先死，翻向秋风泣所知。”是真正的生死之交。

二人交往的数十年间，沈周赠吴宽的书画极多。其中以今藏南京博物院的《东庄图册》最为著名。而另一幅《送行图》山水长卷，更是他以三年时间，以十日一山五日一水的苦心经营，倾尽心力与功力，精心结撰而成的煌煌巨制，堪称他一生精品中的精品。

此长卷《送吴文定行图并题卷》高31厘米，长1089厘米，水墨纸本。因为是千里赠行，起首即以盘曲于山隈水边的磴道开始，然后入丘岭，转深谷，从江南的层峦叠嶂，茂林深篠，孤村野店，至远与天接的空阔大江，危崖入云的险峰绝壑。无论山高林密，水遥地僻，然必有畦径可通，或以广渠，或以栈道，或以曲径长桥，曲曲折折，隐隐现现，总有道路参差其间。而深山密林之间，到处有泉流乔柯，有山庄兰若，有茅亭可以憩息抚琴，有舟楫可以渡江涉水。构境立意，带着知友的脉脉温情，迢迢千里的险山恶水皆为造化之美造化之神奇所取代，带着如此美好的祝愿，沈周以千日之功，画出了他一生最为壮观的山水画作品。正如他心中的温情一样，他的笔底也格外虔诚，一树一石，大至巨岩崇岗，小至舟楫行客，栈桥精舍，画得皆极严谨，一丝不苟，又无不精力弥满，轻松洒脱。笔极沉而秀，墨极润而淳。有宋人的雄远，兼元人之逸韵。置之宋元诸大家之中，绝不稍有逊色。明人王世贞得之，赞赏叹绝，以为尤在《东庄图》之上，“当是翁第一笔”，“是画中王也。”世贞眼光卓绝，经纶满腹，声名满天下，收藏甲东南，谈艺论道，尽出肺腑，称“翁第一笔”，“画中王”，诚非虚言。明张丑《真迹日录》亦定此卷“为启南第一神品无疑”，皆的评也。而明末睢阳袁氏之收藏，曾为书画巨擘董其昌、王铎所推重，其藏品更是折服南北大家。

卷后除王世贞洋洋近千言诗跋外，复有张九一、程应魁、周天球、王顼龄、王芑孙、陈介祺等明清十三家长跋。明中期为王世贞什袭珍藏，后万历时归首辅常熟严讷家所有，崇祯间入藏明兵部尚书袁可立子袁枢之手，又经袁枢子袁赋诚、赋谌传藏，在睢州袁家传藏半个世纪之久。和其他不少睢阳袁氏家藏精品一样，后来流入清初一代大鉴赏家梁清标，又经王顼龄递藏，乾、嘉时转手入松江沈慈家，晚清时归杭州许乃普，继归宗室盛伯羲及爱新觉罗宝熙诚伯羲及爱新觉罗宝熙，则已至民国初矣。其间入手、过眼者尚多，不再一一指陈，流传经历已凿凿可考，其纸上鉴藏累累，然皆不损画面，诸家藏弆赏玩时谨谨珍护之心皆隐隐可见于卷头卷尾。故历五百余年人间沧桑，犹保存如新，诚为艺林之大观，世不一见之名品，识者其珍视之，其珍视之!!

卷首：

盛昱题：《蒙叟辑石田事略·瞿忠宣公耕石斋·石田诗钞附录》，先生长于匏庵八年，匏庵未第时，与先生唱酬甚多。匏庵官修撰，以父病乞归省，遂终制。成化戊戌(1478年)，先生有《雨夜宿匏庵宅》诗，匏庵过启南有竹庄，阅李成画，观商父乙尊，有五言今体诗。同游虞山，各有五言古诗三首。是年匏庵为先生之父同斋作《隆池新阡表》。己亥(1479年)匏庵服阕还京，先生有送行七言长篇。(有赠行手卷，长五丈许，凡三年而始就。藏太仓王司寇家。)弘治中匏庵以吏侍，丁继毋忧，丁巳(1497年)除，宿启南宅，风雨大作，有次韵诗《访启南舟中望虞山忆与启南同游廿年矣》，有七言今体诗。三月，匏庵北上，启南有《和东坡清虚堂韵》赠别诗，谓年老难别，拏舟送至京口。匏庵途中赠诗，有“杖屦相从须有日，临岐诗券最堪凭”之句，先生次韵云：“客边樱笋犹乡味，一夕清谈酒漫凭。”此后不复相见矣。光绪辛卯(1891年)上元伯羲录。 钤印：宗室盛昱伯羲、郁华阁金石文字记

送吴文定行图并题卷(出版书影)

后纸：

1.王世贞题：君不见白石翁，墨花破万纸，散落世眼中。其间方寸地，贮一太史公。是时太史称吴侬，三载磊块蟠翁胸。太史趣朝天，青雀凌春风。有泪不作李都尉，有赋不拟江文通。直将三寸管、五丈素，写出江南千峰与万峰。尽收蜀锦囊，压倒太史之奚僮。绝壁直上高穹窿，呼吸似足开天聪。忽复下坠数千尺，俯身欲入鼋鼍宫。意者径路绝，乃有云霞封。万古不尽流，洗出玉玲珑。侧耳将听之，疑是缣素间，迸作群灵窿。长飚无形，百草尨茸。列缺崩崖，吐出怪松。历乱羽葆，屈蟠虬龙。将崩未崩石似舞，欲断不断桥飞虹。乃有词客酒人，樵青钓童，或骑蹇驴，或驾舼舼，或蹑屐，或策短邛。高者穿木，末若蜚鸿。下者蹒跚勃宰如孤豵。两仪不能主，乍辟而乍蒙。二曜不定光，倏西而倏东。木栈与鸟争道，人家拟鹊开窗。渐穷至杳霭，但有去路无来踪。犹云纸尽意未尽，乱石拳点波洶洶。真宰泣诉神无功，太史不能长将向天去，流落人间成楚弓。翁亦召主城芙蓉，但令居士缃几上，秀色欲滴青濛濛。击节董源，陨涕关仝。笔底一扫倾宗工，沈翁豪翰何其雄，呜呼，隆准之孙岂必隆。

白石翁生平石交独吴文定公，而所图以赠文定行者，卷几五丈许，凡三年而始就。草树水石桥道，无一笔不自古人，而以胸中一派天机发之。千奇万怪，种种有真理。至于气晕神彩，触眼若新。落墨皴点，了绝蹊径。予所阅此老画多矣，无如此者。令黄鹤山樵、梅道人见之，却走三舍。董北苑、巨然师当惊而啼曰：此子出蓝，掩吾名矣。鉴赏者亦以予为知言否。白石翁，画圣也。或曰此卷尤是画中王也。毋论戴文进、唐伯虎，即胜国诸名家，畴能及之、或又曰东荘图可以狎主齐盟，然是十三幅，幅各作一体。此卷如万里长江，千山夹之，当是翁第一笔。琅琊王士贞。 钤印：元美、天弢居士

2.张九一题：汝南张九一观。

3.程应魁：万历改元(1573年)冬十月，玉山程应魁同吴郡张复、黄润甫敬观于安庆舟中。 钤印：一字孟孺、□福之印

4.周天球题：丁丑(1577年)六月既望借榻弇山堂，获展玩是卷，真可消夏，因记之。周天球。 钤印：群玉山人、周氏公瑕

5.汪元范题：君不见，有唐画圣推道子，相城沈周无乃似。此卷山川势最奇，五丈楮端收万里。沓嶂连岩有径通，嵚崟断处列琳宫。前山后山云气接，高陵深谷苍茫中。野亭松篁含夕霁，独见樵人出峦际。沙边浅濑散如烟，天末平林微似荠。群峰回合一川开，跨水虹梁宛转来。几椽茅屋坐青涧，数堵茨墙生绿苔。地非桃花源，人岂避秦客。即使渔郎到处迷，也应认作神仙宅。图穷题识更分明，三岁凝神画始成。画成宝重不自秘，学士归朝将赠行。转眼百年人事变，此图零落经谁见。弇州先生偶得之，讐值当倾万家县。目游石田卷，口咏弇州歌。顿将泥滓之身，寘在崇丘绝壑上，空斋仿佛山横积翠水增波。凤池舍人韦相子，生平爱画珍藏此。长安雪净展观时，江湖情兴由兹起。观严道普先生所藏石田翁画山水歌，同观为吴兴沈之问不疑、吴门张寅恭甫、海虞金定乐雅少、丽水吕相汝揆。时癸卯孟春晦日颖川汪元范题。 钤印：汪元范印、明生 、沈之问印、长州张寅、雅·少、吕相之印、绿岩山人、别士

6.王顼龄题：沈石田先生为有明成弘间吴中高士，书画冠一时，世所称文沈唐仇四大家是也。与大宗伯吴文定公为莫逆交。当文定为史官时，服阙入朝，石翁作长卷送之。层岩叠嶂，飞泉绝壑，松木竹石，桥梁宇舍，人物舟驴，无不毕具。卷径五丈，阅三年始成，真画苑奇观也。两公在当时皆负伟望清誉，非止文章书画足以概其生平。即此一事，亦已传为佳话，数百载而下，犹令人想见而慨慕之。适余小阮彤文寄赠此卷，明窗净几，展现数过，恍如身入桃源，梦游蓬岛，为之目眩神惊。不知其在尘世也。聊书数语于左，以志珍爱，非仅诧书画舡中增此一宝耳。雍正二年(1724年)岁次甲辰十一月长至日，松乔老人王顼龄跋于燕山邸舍，时年八十有三。 钤印：王顼龄印、宫傅大学士章

7.王芑孙题：是卷今归华亭沈氏，嘉庆丙子(1816年)春三月，余重过啸园，十峰主人出示获观，为生平幸事。乡后学王芑孙识。 钤印：老铁晚年书、王芑孙、惕甫

8.叶道芬题：石田先生画沉郁秀逸，与唐宋元诸家血战而能独立旗帜，不特为吾吴有明一代宗工，实元四家后五百余年来四海一人而已。明代开先生先声者，为刘完庵佥事，先生得其苍浑而尤雄阔。缵先生遗绪者，为文衡山待招，有先生之遒劲而沉厚尚欠。云林扛鼎之誉，山樵以后，惟先生足以当之。余见先生画多矣，如故乡叶氏眉寿堂藏《竹亭山径》大幅，刘氏寒碧庄藏《虎丘图》、《风雨归舟图》，江阴吴冠英所得《仿大痴水墨》等卷，尤为精到之作，然终不及此卷之返虚入浑，积健为雄。笔思纵横，参乎造化，真如洪钟一扣，响绝筝琶。老鹤长鸣，声噤雀。展卷相对，几不知天地间此卷之外更有画在。少陵云“豪发无遗憾，波澜独老成”者，惟先生此卷足以当之。咸丰建元(1851年)春日，滇翁尊丈新得此卷，以余为先生乡后学，粗解六法，瀹茗焚香，明窗净几，不吝出示，相与评赏，敬书数言，用为滇丈清閟贺，并以志余眼福云。是岁谷雨后三日，乡后学叶道芬书于丹凤城北小草庐，时官宛平尉。 钤印：香士、臣道芬、七桧后叶

5.汪廷儒跋：记甲午乙未岁，馆吴门鸿城邑署，贾人持此轴求售，存案上一月暇，窃展对，叹用笔之妙，从梅道人入手，而变化以极其妙。今忽忽十有八年，不意复于师门见之，渔人再入桃源，真快事也。谨志数语容作歌以记忻慰。受业汪廷儒。 钤印：廷儒读过

6.吴式芬跋：此图为石田煊赫有名之作。张青父《清河书画舫》云，全仿董元，纸本水墨如新，乃是原博表南齐之墓，故作此图报焉。按四部稿中题跋，三年而成，乃平生杰作，其后人绝爱重之，尚为王氏鲁灵光云云。据青父跋，此卷尚藏王氏，不知何时转入严氏，卷后有严泽印，骑缝处均有道普小印。按泽字道普，为常熟严文靖公讷之子，以善书画著名。卷后汪元范观严道普先生所藏石田山水歌，题于癸卯孟春，是为万历三十一年。卷前后又有袁枢印接缝，俱有枢字印，后又有伯应印章。按袁枢字伯应，一字环中，睢州人，官至河南参政。崇祯乙亥流寇犯睢，枢时居父忧，倡先固守，城得以全。枢工诗善书，有集廿卷，芬所收宋榻《圣教序》，有董文敏为寰中司农所题跋，前后亦有袁枢印，盖亦明季一鉴赏家也。此卷初为太仓王氏世守，至万历间归常熟严氏。崇祯间又归睢州袁氏，至国初乃归松江王氏。著名之迹，流传有绪，历历可考。滇生世丈出以见示，借观旬月，因缀所知者于后，至其笔墨精妙，前人评之已尽，不能再赞一辞矣。咸丰甲寅(1854年)重阳后八日，吴式芬识于宣南坊寓。 钤印：式芬之印、颂孙

7.匡源跋：按吴文定公以成化八年举会状授修撰，是时石田翁年四十六岁。文定奔丧归，家居数年，服阕北上，写此送行，盖翁五旬外所作也。翁尝为文定作雪景长卷，又尝为水村图，此卷尤为生平得意之作。今为滇生夫子所藏，出以相示，曷胜欣幸。受业匡源。 钤印：鹤泉经眼

8.陈介祺跋：石田翁画真者世不多见，况此生平得意笔耶。此画此诗具见心交之雅，上媲古人读画诵诗，无一笔一字不令人低徊耳。弇州山人诗，沈博绝丽，于翁之画，拟议赞叹，几蔑以加。祺尤感于古人师友之心，以道义相契，若此翁之诗，诚不愧风人之旨矣，乃其人以画传。想其性情怀抱，未尝不抚卷而三叹也。咸丰元年(1851)冬十一月廿五日，谒滇生夫子，出卷命观，敬记于后。十二月廿七日戊申门下士陈介祺。 钤印：陈介祺字寿卿、莱之夷维人也

9.宝熙跋：沈石田与吴匏庵送行山水长卷。王世贞《弇州四部稿》，张丑《清河书画舫》均著录，钱牧斋辑《石田事略》亦叙及之。此卷初为明太仓王世贞氏所世守，至万历间归常熟文靖公讷家，卷后汪元范有观严道普藏石田山水歌，道普文靖公子也。崇祯间归睢州袁枢氏，至国初归真定梁清标氏、松江王顼龄氏，嘉道间又归华亭沈氏、仁和许氏，光绪初为伯羲祭酒盛昱所得。癸卯年(1903)归于寒斋。宝熙记。 钤印：宝熙印信

另纸：

沈石田先生赠吴文定山水行卷，著录于王元美尔雅楼，长卷巨制，久为煊赫有名之作。元美长跋记之，珍逾球璧;以(往)流传，班班可考。光绪中叶，宗人伯羲祭酒，以重金得于海王村，卷首绫贉脱落，祭酒重付装池，而裱手不高，墨气少损，当时观者，深致嗟叹。厥后卷归于余，二十余年，宝而弗失，其笔墨真足以横绝古今，包孕众妙，非具有绝大神通，绝大本领，不易成此丘壑，跻此境界也。我生不辰，饱丧乱，所藏名迹，等于烟云，今以此卷归之东友原田，可谓两得其所;正如贤者辟地，高举远引，殊为兹画庆所遭矣。己巳秋初，长白宝熙题。 钤印：沈盫墨缘、臣熙私印

王世贞后纸

收藏者简介

1.王世贞(1526-1590)，字元美，号凤洲，又号弇州山人，江苏太仓人。嘉靖二十六年(1547)进士，授刑部主事，官至南京刑部尚书。才识渊博，工诗古文，与李攀龙主文坛，以复古号召一世，世称“后七子”。王世贞酷爱书画，收藏甚富，在《弇州四部稿》及续稿中留下了大量书画评论和题跋。

2.严泽(明代万历间)，字道溥、道普，又字开宇，号西方之人，江苏常熟人。万历间仕中书舍人，工书法。严讷(1511-1584，字敏卿，号养斋，授翰林院编修，善文章、书法，工花鸟画。)第四子，承袭家学，收藏书画甚丰。书室光云楼多藏时人“心慕手追”之佳品。严家与钱谦益为世交，又为姻亲，钱氏所藏宋版《左传》，系严泽所赠。

3.袁枢(1600-1645)，字伯应，号环中，别号石寓，河南睢州人。工书画，为董其昌、王铎推许。董卒后，所藏名画多归袁枢，如董源《夏山图》卷、《潇湘图卷》等。其诗文韵致甚高，与钱谦益、方以智、王时敏等名士相唱和。同时还是王鉴赏鉴书画的挚友，在王鉴的画跋中，多次提到与袁氏一起赏画、易画的情况。按袁枢父袁可立与董其昌是同年，又为王铎恩师，袁枢之鉴藏背景与此多有渊源。张庚《国朝画征录》卷首为袁枢立传。

4.梁清标(1620-1691)，字玉立，号棠村、蕉林、苍岩，直隶真定(今河北正定县)人，崇祯十六年(1643)进士，顺治元年补翰林院庶吉士，授编修，历任国史院侍讲、詹事府詹事、礼部左侍郎、礼部尚书、刑部尚书、保和殿大学士等职。搜藏金石文字画鼎彝之属甲海内，睢阳袁枢家藏《摹顾恺之洛神赋图卷》等精品尽入其藏。清初梁氏为官，睢阳袁枢长子袁赋诚亦官广西新宁州知州，为清初知名守令，载《碑传集》，后因为明大臣子遭满清排挤去官。梁氏得以递藏睢阳袁氏书画精品，或源于此。

5.王芑孙签条中提到“华亭沈氏十峰”即沈慈。沈慈(1777-?)，字十峰，号啸园，监生，候选太常博士。与其兄沈恕志趣相同，亦好刻书、聚书，颇多宋元珍本。沈恕卒后，尽得其书版，继续刻书刊印，并出资为王芑孙刻刊诗文著作。

6.许乃普(1787-1866)，字季鸿，一字经崖，号滇生，浙江钱塘人。嘉庆二十五年(1820)榜眼。历任贵州学政、江西学政、兵部尚书、工部尚书等职。为嘉庆、道光、咸丰三朝三迁内阁学士，五度入南书房。工书，学二王，与祁寯藻、陈孚恩、赵光合称“四书家”。著有《堪喜斋集》。

7.盛昱(1850-1899)，清宗室，爱新觉罗氏。字伯羲，号意园，一号韵莳。满洲镶白旗人。光绪三年(1877)进士，官国子监祭酒。光绪十五年，辞官家居。其诗文、金石均负盛名。隐退后的十多年里，痴心于诗文著述与典籍考据。著有《郁华阁遗集》、《意园文略》等。

8.宝熙(1871-?)，爱新觉罗氏，字瑞臣，一作瑞丞，号沈盦，清正蓝旗人。光绪十八年(1892)进士，官至山西学政，民国时任总统府顾问、参政院参政等，工诗词、书法，著有《东游诗草》。

9.廷雍(1853-1900)，宗室。字绍民，一作邵民，号画巢，别号溪山埜客。崇恩子。官直隶布政使护总督。工书宗北魏。善画山水，初法王翚，后出入王时敏、王鉴，而上窥倪、黄，苍润秀逸，齐集笔端。

鉴藏印

其他题跋、题签者简介：

1.张九一(1533-1598)，字助甫，号周田，新蔡(今属河南)人。嘉靖三十二年(1553)进士，授黄梅(今湖北黄梅)知县，仕终右佥都御史，巡抚宁夏。与王世贞友善。

2.程应魁，明万历间玉山人，又名福生，字孟孺。官中书舍人。篆分真草，无一不工。手写刻印过梁丘子《黄庭内外景经注解》。

3.周天球(1514-1595)，字公瑕，号幼海，一作幻海，又号六止生、群玉山人、群玉山樵，江苏苏州人。博学多识，以诗文、书画名世。少年时于文徵明门下学习书法。善大小篆、古隶、行楷。

4.汪元范(明万历间)，字明生，河北冀州人。诸生。曾与友人同游名山大川。晚年居冀州城，筑屋曰“散木斋”，建“不二轩”，以藏古今书籍。赵令穰《江村秋晓图》卷后跋文而知，元范友人赵士桢于万历二十八年(1600)将此画携至玄象山房，与汪氏同观，并先后题字。此卷同样有张寅的钤印，也没有题字。张寅以琢砚著名于时，亦善画，与汪交好，汪有诗赞其绘画。

4.王顼龄(1642-1725)，字颛士，号瑁湖，晚号松乔老人。王鸿绪兄。康熙十五年(1676)进士，由太常博士举鸿博，授翰林院编修，官至大学士。书法香光，秀劲有体。

5.王芑孙(1755-1817)，字念丰，一字沤波，号惕甫、铁夫、云房、楞伽山人，江苏苏州人。乾隆五十三年召试举人。官至华亭教谕。书仿刘墉，诗工五言古体。尤以书法闻名于时。

6.叶道芬(清)，字君兰，号香士，嘉定(今属上海)人。官直隶判官。程庭鹭弟子。工山水人物，善书法，与秦谊亭、俞承德客京师于松筠庵结画社。

7.汪廷儒(1804-1852)，字醇卿、莼青，江苏仪征人。道光二十四年(1844)，改庶吉士，授编修。书画皆法思翁，用笔沉着苍润，有时似查梅壑。

8.吴式芬(1796-1856)，字子苾，号诵孙。山东海丰人。道光进士，累官至内阁学士兼礼部侍郎。精音韵训诂及金石之学，长于考订。

9.匡源(1815-1881)，字本如，号鹤泉，山东胶州人。道光二十年(1840)年进士，官编修。后曾任江西、山西乡试副考官、会试同考官。罢官后主讲泺源书院。课士之暇，以绘事为娱，善山水写意。

10.陈介祺(1813-1884)，字寿卿，号簠斋，山东潍坊人。清代最著名金石学家之一。搜集铜器、玺印、石刻、陶器砖瓦，必察其渊源，考其价值，尤擅墨拓。著有《十钟山房印举》、《簠斋金石文字考释印集》等。

11.孙毓汶(1833-1899)，字莱山，号迟庵，山东济宁人。咸丰六年榜眼。精鉴别，工书法。累官军机大臣、兵部尚书。谥文恪。

白石翁，画圣也。或曰此卷尤是画中王也。毋论戴文进、唐伯虎，即胜国诸名家畴能及之，或又曰东荘图可以狎主齐盟，然是十三幅，幅各作一体。此卷如万里长江，千山夹之，当是翁第一笔。

—王世贞《送吴文定行图并卷》跋

在昔沈氏启南为原博太史赠行图咏，其画全仿松雪翁，而时时杂出北苑使家法，可谓人巧极天工错矣。第布景设色盖是九秋登高，而诗句又作三春景象，似属难解。意启南盘礴始于西帝司权时，至东皇出令之日太史始成行耶，否者鲜不以看朱成碧疑之矣。然详观书画，并出壮年手笔，定为启南第一神品无疑。能令吾家仙山楼阁卷不得专美于前，宁非绝世名迹与。装成叙而藏之，以当剖腹。若曰愿为启南曹丘焉，则吾岂敢。时泰昌纪元嘉平八日真晋斋书。

—张丑《真迹日录》

石田先生画沉郁秀逸，与唐宋元诸家血战而能独立旗帜，不特为吾吴有明一代宗工，实元四家后五百余年来四海一人而已。

—叶道芬《送吴文定行图并卷》跋香港劳伦斯拍卖、鉴定186（8247）4297

结尾

从2017年初上海古籍出版社影印限量出版上海图书馆藏睢阳袁氏家藏千年天下法帖之祖《淳化阁帖》，继之是传世名画《溪岸图》正式捐赠美国大都会艺术博物馆永远离开中国，再到国内九大博物馆之一的辽宁省博物馆三件镇馆之宝其一《宋人摹顾恺之洛神赋图》入选央视《国家宝藏》，岁末又有是篇所及《沈石田送吴匏庵行图并题》嘉德秋拍1.5亿夺冠落幕，一年内四件轰动文物收藏界的珍宝皆出自明代睢阳尚书袁氏家藏，件件是珍品。

是篇在编写过程中关于《沈石田送吴匏庵行图并题》流传考证部分参考和吸收了《沈石田送吴匏庵行图并题卷现身中国嘉德秋拍》一文的文献内容，所见该文考证论述精当严禁，固有部分片段无以更改不能更改，特此说明，以示对该文的考研之工高度肯定和谢意。（作者 袁家山）