广东90后书法家入国展 “写意式”书风 大气豪迈

在全国第十二届书法篆刻展览上，书法家郭豪的行书作品入展。郭豪是一位广东籍的书法家，在此之前，他还曾入展过全国第四届草书作品展、全国第二届行书作品展。更令人欣喜的是，他是位90后书法家，出生于1990年。如此年轻，就能在全国书法大展上取得这么多成绩，的确实力非凡。

郭豪12届国展入展行书作品

当代书法创作队伍中，年轻人越来越多，他们从一开始学书法就起点高、眼光开阔，成为当代书法创作的生力军。他们在技法的表现力上，是很多之前的书法家所不能比拟的。

广东90后书法家郭豪

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高二适书法，为郭豪创作带来启示

对于书法的研习，郭豪属广吸博取一类，早年多在二王、怀素、孙过庭、欧阳询、米南宫等上面用功，又转学魏晋残纸、简书和日本的三笔三迹等经典法帖。临习多家，好处在于能够吸收各种优秀碑帖风格，但同时也带来新的问题：多家之间很难融合，每当展纸创作的时候，往往不能顺手书写，结字松散，行气不贯，凑不成篇，有像是在集字的感觉。

郭豪行书作品

近年郭豪开始接触到高二适书法真迹，受高二适书学影响，从中学到了融合贯通探索方法 。高二适先生少承家学，一生潜心国学书艺研究，深造自得，独学成者。高二适尤其擅长草书，他的草书突破前人窠臼，自创一格。将章草的严谨、今草的典雅、狂草的飞动融为一炉，形成“开章亦今亦狂”的独特风貌。

高二适书法

高二适的作书使转顿挫随心而运，寓柔而刚，劲健绰约；结体章、今互用，纵横开阖，曲之中险夷相生；布白一气贯通，字行间辑让有序，顾盼多姿，密处见凝重，疏处显神韵，笔法古拙灵动，苍劲洒脱，书卷气息浓郁。

郭豪虽然主攻行书，高二适以最为擅长草书，但高二适的学书路径，对郭豪在行书的理解上启发很多。在临读二适先生手稿的过程中，郭豪经常以草书笔意写行书，化繁成简，将笔画形态化为意态，以线为基，贯通行书字法，增强字间上下呼应，使气韵流走自然，笔意连绵。

郭豪书法作品

在运笔上，郭豪也受高二适影响，信手转侧，笔驰神随，表现线条动态之美感。使得他能够从传统书学中审视自我，从探索中构建自我，以求达“入古出新”之境。

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“写意式”书风，让他的作品进入国展

十二届国展作品，郭豪是以此“写意式”书风去创作的。书写的内容选李之仪的词，内容并不是刻意选择的，而是随手翻看中华书局出版繁体《宋词全集》中看到的。

郭豪国展行书作品局部

郭豪介绍说：我崇尚自然书写，由于此次作品为投展作品，在形式设计上也难免会有几分刻意，作品形式为四张高118cm、宽22cm的组合，这种形式不利于局部“画心”营造，与日常手札式书写大不相同。以这种长度谋篇有如高山之瀑布“飞流直下三千尺”，有利于表现大气豪迈之势，笔意连绵、顾盼多姿、痛快淋漓的气韵风神。

郭豪书法作品

郭豪这件入展作品书写材料都是日常普通笔墨，纸张取用生宣纸，生宣在运用上，能融“画意”笔墨之浓、淡、枯、润。黄宾虹常言：“笔力是气，墨采是韵，气韵变化，可见生动。”生宣最适合表达这样的情境。

章法建构在墨法的基础上，郭豪尝试以单篇内局部留白，多篇之间留白的呼应，以及墨块之间的衔接去营造，让墨韵浓、淡、枯、润变化，虚实相生，留白而不白。作品写完后，郭豪以茶水、国画颜料润色，以求古朴之质，待干后，拼接铃印完成。

郭豪书法作品

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结语

好的作品都要有扎实的技法功力为基础，审美经验为底蕴，辅以书写者的才情和自信心来呈现。每个人学书的方法路径都不尽相同，都值得学习吸收。通过郭豪这件国展作品，可以看出他学书之法，多在探索融合。这也给我们一些启示：扩宽眼界、多去尝试，是提高书法水平的有效途径。

郭豪书法作品

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