《釜山行2：半岛》：在动作中迷失的半岛

文/梦里诗书

《釜山行2：半岛》是一部与《釜山行》截然不同的类型电影，如果说前作我们看到的是一场灾变下的人性弧光，那么《半岛》则只是一部及格的商业大片，更为强劲的飙车动作戏份，诚然使电影表面上带来了更多的肾上腺素，然而脸谱化的人物形象，乏善可陈的剧情走向，皆使前作精髓荡然无存。

在剧情上《半岛》是一个全新的故事，即便你不曾看过《釜山行》，对这部电影也不会有什么影响，但衍生于《釜山行》的《半岛》，在剧情上与前作的差距却不只是一星半点，首先整个故事展开的背景便匪夷所思，世界没有沦陷，丧尸病毒又不能通过空气传播，纵然出现了大面积感染，在人类认知了这一病毒后，凭借现代武器的反攻并非难事，然而4年后不仅朝鲜半岛变成了一片废墟，没有感染的幸存者也几乎没有一个正常人，不胜枚举的世界观缺陷，使如此荒诞背景的唯一作用，也就仅是蹩脚的为男主一行重返半岛开展冒险营造了环境。

从灾变到冒险，电影内核上也出现了偏差，这不再是一个考验人性，丈量人心的故事，取而代之的是一个融合了飙车，枪战试图不停去给观众注射肾上腺素的好莱坞式动作大片，这些元素固然为电影带来了属于自己的高光时刻，导演延尚昊对整体节奏的把控也不失水准，然而这些看似高潮迭起动作元素的背后，是电影本身在人物上难掩的苍白感，所有剧情的走向不再是服务于人物塑造的需求，而只是单一的为主人公加持光环，让他们完成一个个看似不可能的任务。

这一重心的改变，使《半岛》完全失去了《釜山行》的血脉，《釜山行》的经典并不在于那些张牙舞爪的丧尸，而在于电影中的每个人，在于一趟驶向釜山列车上普通的老少中轻病弱残孕，他们身上所闪现的人性真善，一个个微小细腻却又尤为鲜明的情感泪点，才凝聚起了《釜山行》直抵人心的所在，而《半岛》中岁虽然也有情感，但这些情感的填充在我看来更像是命题作文下的答卷，以至于电影除了苦大仇深，自带主角光环的男主外，再没有能给人留下深刻印象的角色。

好的电影是剧情服务于人物，而糟糕的电影则只是把人物当作了自己随心所欲的工具。在《半岛》中，电影几乎把所有精力都放在了打造一场丧尸版《速度与激情》上，很多时候对人物的行为动机都没有给出铺垫，然而电影又希望打造一个在自责中成长并由此行获得救赎的男主形象，后段又开始借普通配角的牺牲，以及主人公莫名而来的痛苦，试图去打动观众，刻意的悲情渲染，其实只是使这个已经失去真实土壤的故事，变得更为造作，韩国电影的煽情诟病在此一览无余。

如果说《釜山行》的成功是很好的将好莱坞丧尸与韩国自身的社会人文结合在了一起，那么《半岛》之失也正在于此。希望凭借更大场面，再度开创新类型电影的延尚昊并没能再次平衡好二者的关系，以至于在动作中迷失的《半岛》，最终变得不伦不类，既不够激情，也不动情。