路攸宁：我的诗歌更多地呈现出的是一种节制 内敛的状态
路攸宁，原名潘凤妍，1996年10月生于四川万源，作品见《草堂》《诗歌月刊》《成都商报》等，获第三十五届全国大学生樱花诗歌邀请赛二等奖、全国大学生第六届“野草文学奖”邀请赛散文组（诗歌组）优秀奖，参加2018中国星星第十一届大学生诗歌夏令营，有诗歌入选各选本，于2018年获第三届元诗歌奖。
我的诗歌更多地呈现出的是一种节制、内敛的状态
金启明：你好，首先恭喜你获得本届元诗歌奖！你是四川妹子，我们都知道四川是第三代诗歌运动重镇，这对你的诗歌写作有什么影响？
路攸宁：首先非常感谢元诗歌能把这个奖颁发给我。不只是第三代诗歌运动，四川自古以来就有着良好的诗歌生态环境，司马相如、陈子昂、苏东坡等诗人都出生于四川；杜甫、陆游、王维、张籍等重要诗人都有过到四川游历的经历；到了近当代，涌现出了何其芳、流沙河等大批优秀诗人，他们都对四川形成良好的诗歌写作背景起着重要的推动作用 。我深受这种大环境所影响，在诗歌写作上，逐渐进入一种理想、轻松、自觉的状态。
金启明：我也读过许多女诗人的诗，像宇向、西娃、尹丽川，她们的女性意识都很明显，但也有男性的、中性的角色表达或内容，你的诗歌里有男性内容吗？
路攸宁：我的诗歌更多地呈现出的是一种节制、内敛的状态，这和我的自身性格和价值认知有着极大的关系。我诗歌里的男性内容并不匮乏，他们大多以父亲、恋人、友人这样的形象出现。我不排斥大胆的男性内容写作，甚至在一些不成气候的小说里尝试过写作更为敏感的男性内容。但是正如我前面提到的“节制、内敛”，我希望我的诗歌更加地纯粹一些，我觉得诗歌里的每一个人，都不该由于性别表征被区别对待。
金启明：那些诗人对你影响较大，你最喜欢的诗人有哪些？能否举出一两个诗人详细谈一谈。
路攸宁：说实话，我看书比较杂，诗歌是我阅读内容里少量的部分，可能相较其他作者而言，我并没有十分庞大的诗歌阅读量。但不可否认的是，也确实有很多优秀的诗人作品给了我很大的影响，我从中汲取了许多促进自己写作的养分。我较为喜爱的诗人很多，其中有波兰女诗人维斯瓦娃·辛波丝卡和以色列当代诗人耶胡达.阿米亥，前者的诗歌“形式上力求琢磨挑剔，视野上却又变化多端，开阔无垠。”，后者的诗歌灵动、简洁、修辞新颖，有着浑然天成的穿透力。
金启明：诚实的面对自己的写作，你现在的诗歌写作有没有遇到天花板？
路攸宁：肯定是有的，这也是造成我大多数时候写作停滞的原因之一。但是我认为，对于年轻写作者来说，“天花板现象”都是很容易克服的，不断丰富的生命体验和阅读积累，可以促使写作方向、语言习惯、词语组合等处在一个不断更新的良性状态中。每当我面临写作困境，都少有慌张、消极心理，因为我相信总会有那么一个时刻，拨云开雾，从这种状态中走出来。
金启明：你怎样看待职业对诗歌的影响，从事文字工作或大学读中文，会不会对写诗打折扣？因为也有人说，中文系毕业的写作者没有不是中文系毕业的写的好。
路攸宁：说实话，我身边确实有很多朋友告诉我，由于工作的缘故，他们减少甚至是放弃了诗歌写作。我认为写作的动力因素是很多的，同样阻碍因素也是很多的。就职业和专业而言，确实会对写作造成很大影响，但影响的正负它更多地取决于个人的主观能动性。就譬如我很喜欢的女性诗人郑小琼，她曾经的打工经历形成了她的诗歌里特有的内容，这是大多数诗人都无法深刻触及的社会元素；再比如卡夫卡，他的职业是保险公司职员，但这丝毫不影响他成为一名伟大的作家。至于你说到的中文专业和非中文专业的问题，我觉得作品好坏不仅取决于专业，还取决于写作者的阅读、经历、勤奋，甚至是天赋。就我自身而言，非科班出身，所读的专业和写作相去甚远，但这妨碍我的写作；同样，中文专业的同学，也不乏许多优秀的作者。
参加《星星》诗歌夏令营
更多地源自于个人的生命体验和语言经验。
金启明：如果给自己做一个分期，你的诗歌可以划分吗?前后有几个阶段？
路攸宁：其实这是一个不断徒步的过程，我短短几年的诗歌创作尚不足以去构成一个特征明显的阶段。只能说从最初的尝试性写作到现在较为成熟的写作确实有了一定的进步。这样的进步使我渐渐梳理出了自己的写作脉络——它一脉相承、循序渐进，共同形成了一个螺旋状的上升路径。
金启明：你现在写诗是贯彻自己所认同的诗歌理念，还是更多出于生命体验？
路攸宁：更多地源自于个人的生命体验和语言经验。不可否认诗歌理念对诗歌写作有着指向性作用，但是于我而言，个体的生命体验才是我诗歌创作的大部分灵感来源，这种贴近内心与生活的生命体悟，让我在写作过程中有着更加流畅的语言表达和更为深刻的内在叙述。并且我所认同的生命体验不是唯个人的，而是由点到面、以小见大，可以从中窥见整个群体，能够和大多数人形成共鸣的生命体验
金启明：你有写作过长诗吗？跟短诗相比，结构在长诗中显得尤为重要。如果说长诗胜重于结构，那么短诗胜重在于哪里？
路攸宁：如你所说，长诗胜重于结构，长诗也胜重于文本的宏观布局。长诗写作是我至今不曾尝试的写作面，因为它需要作者拥有宏观驾驭的能力，在这一点上，我还欠缺火候。相较长诗，短诗能够捕捉更为碎片化的东西，也能够更加直观地进行表达。这利于作者与读者之间的信息传递，也丰富了现代诗歌的层次、内容。
诗歌对我而言不是选择题，而是一道附加题
金启明：你是什么时间开始写作的?当时有那么多的文学体裁和文学形式，你为什么要选择诗歌？
路攸宁：诗歌对我而言不是选择题，而是一道附加题。我真正意义上的诗歌写作始于2014年，在那之前，我已经开始了较为稚嫩的散文和小说写作。接触诗歌是因为我的一位师兄朱光明，我和他小学、高中同校，因为写作的缘故我们相识。他向我推荐了《海子诗全集》和张清华老师主编的《1978-2008中国优秀诗歌》等许多当代优秀诗歌读本。在阅读过程中我发现，原来现代诗的语言和表达可以如此的精准、灵敏，它不仅仅是美的呈现，它还有着不断延展的张力。也正因为此，才意外地打开了我写作诗歌的大门。
金启明：最后一个问题，我们都知道现在的诗歌环境大不如前，在目前的诗歌道路上，我们应该以什么样的身份和道路继续前行呢？
路攸宁：我觉得我们可以辨证的看待这个问题，虽然现在诗人的辉煌远不如古代甚至是上个世纪八十年代，但是我觉得现在的诗歌逐渐回归于它的一个本真的状态，诗人不需要引起过多的关注，而是潜心于诗歌的写作，让诗歌抵达人的内心。然后是身份这个问题，我觉得有身份证就够了，其他的附加都显多余也实在不必要。对于道路，既然已经在路上了，就坚持不懈的走下去，毕竟，这世上没有哪条路是容易的。
特邀主持人/
金启明，笔名白鹿，98年生于淮河源头。2017年9月进入诗歌写作，有自印诗集《春夏秋冬又一春》，海鹰诗社副社长。
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