南京颜真卿碑林园拜游憾天下第二行书祭侄文稿未留存在此

2020年2月29日

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位于南京市紫金山南麓、紧邻明孝陵的“颜真卿碑林园”。林园占地2500平方米，仿唐代建筑艺术风格，庄重古朴，典雅雍容。有牌坊、门楼、颜真卿塑像、碑廊等建筑，以及现代书法家的作品，立碑近百块。

仿唐代建筑艺术风格碑林园大门 门额上书书星集粹

碑林不仅是中国古代文化典籍石刻的集中点之一，也是历代名家书法艺术荟萃之地。石碑由于碑林丛立如林，蔚为壮观而得名。碑林已有九百多年的历史，已它独特的收藏而成为中外驰名的艺术瑰宝。 颜真卿（709-784，一说709-785），字清臣，汉族，唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂），中国唐代书法家。 唐代中期杰出书法家。他创立的“颜体”楷书与赵孟、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。

颜真卿是吾崇拜的唐代书法家之一。吾研读过他的《颜氏家训》。在我国的书法史上，颜真卿可谓独树一帜，前无古人后无来者。他的颜体豁达端庄，雍容大方，遒劲豪宕，行笔雄健有力，不拘细节，通篇给人气势宏伟庄严的感觉，特别符合唐代的以肥为美的风格。

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《祭侄文稿》是颜真卿行书的代表作。其行书师法王羲之、王献之。正如其楷书上溯篆籀、汲取民间书法一样，其行书也上溯篆隶，直接汉魏。在点画上，方圆并用，而以圆笔为主，特别是较细的点画，裹锋涩进，入木三分。如“人心方期”。结构上，一改王羲之行书以瘦峻为主的形象，而宽博舒展、厚重雄浑。用墨上，干湿浓淡，随着书写自然呈献，对比强烈。像“称兵犯顺”全用渴笔，紧接着“尔父竭诚”浓墨重笔，甚至因涂改而形成巨大的墨块，加强了墨色的层次感和感染力。章法上，连断结合、轻重结合，一任自然而富于变化；整篇浑然一体，处处合于法度，又不为法度牢笼。二王以后，行草书能真正在二王以外别树一帜、开宗立派者，只有颜真卿。通常说“羲之通隶、真卿通篆”，实际上，颜体行书结构来于王献之的中宫宽绰、笔势外拓，用笔在二王笔法的基础上，减少方折增加圆转，并加强了涩势，无一丝一毫轻忽，所以有“熔金出冶，随地流走”之感。

维乾元元年，岁次戊戌九月庚午朔三日壬申，第十三（“从父”涂去）叔银青光禄（脱“大”字）夫使持节、蒲州诸军事、蒲州刺史、上轻车都尉、丹杨县开国侯真卿，以清酌庶羞，祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵曰。惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉，（“方凭积善”涂去）每慰人心，方期戬谷，何图逆贼闲衅，称兵犯顺，尔父竭诚，（“□制”涂去，改“被胁”再涂去）常山作郡。余时受命，亦在平原。仁兄爱我，（“恐”涂去）俾尔传言，尔既归止，爰开土门。土门既开，凶威大蹙（“贼臣拥众不救”涂去）。贼臣不（“拥”涂去）救，孤城围逼，父（“擒”涂去）陷子死，巢倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒。念尔遘残，百身何赎。呜呼哀哉。吾承天泽，移牧河关。（“河东近”涂去）泉明比者，再陷常山，（“提”涂去）携尔首榇，及兹同还。（“亦自常山”涂去）抚念摧切，震悼心颜，方俟远日，（涂去二字不辨）卜（再涂一字亦不辨）尔（“尔之”涂去）幽宅（“相”涂去）魂而有知无嗟久客。呜呼哀哉。尚飨。

《祭侄文稿》笔法圆转，笔锋内含，力透纸外，其线条的质性遒劲而舒和。清代何焯《义门题跋》中说：“鲁公用笔最与晋近。”但《祭侄文稿》一是打破了晋唐以来重内擫法来表现方刚之气的习惯，改用外拓法。他认为，外拓圆笔更能自如地纵笔挥毫，充分抒展书法家的个性。如第17行的“荼毒”二字便是笔势外拓的典型表现。二是线条浑厚圆劲，骨势洞达，赋予立体感。《祭侄文稿》中“父、杨、凶、史、轻”等字运笔疾涩，体现了古人所谓“颜字入纸一寸”的说法，这是对“使其藏锋，画乃沉着”的最好的领悟和展现。三是篆籀气的运用使《祭侄文稿》不同于晋唐以来的方头清瘦，回归了古朴淳厚之气。如“颜、清、尔”等字；楷隶之法的出现让作品奇趣迭出，如“门、陷、孤”等用楷法，“既、承”末笔波状则取隶法。如第13行的“凶威”二字取法篆籀，正是以圆润、浑厚的笔致和凝练遒劲的篆籀线条，展现了颜真卿在行书用笔上非凡的艺术功力。所以，熊秉明在《中国书法理论体系》中说：“其顿，沉着有力，其起，迅速利落，显出一种坚决果断，一种绝对的自信

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