别样的天堂是救赎——《天堂大塞车》

我曾听老师说过这样一句话：“艺术家有想要时间停止的欲望，把现实变成晶莹剔透的琥珀。”

而《天堂大塞车》里的女主明迪·阿尔珀让我认识到了真正的艺术家。塞车的405公路是他人烦躁不安，等待不急的街道，而对于明迪来说却是令她安稳的天堂，她的各种生活中的小情绪，被他用绘画和雕塑记录，成为她与人交流的最直观的表达。导演弗兰克·斯蒂菲尔更是用电影艺术向我们讲述这位身患抑郁症的艺术家是如何一步步走过她难熬的人生，把现实的经历化作永恒的影像，是真实的记录，更是情感的表达。

关于调度的应用，导演用最真实最贴近明迪新理的方式，直接，感性地向我们传达了明迪或封闭，或混乱，或暴躁，又或得到欢乐的心理。开片从405向我们展开。开着车茫然的明迪，透过车窗阳光从她身旁撒过，显得宁静，温暖，但我们都想不到的是看似与他人无异的明迪背后所背负的却是我们遥不可及的。镜头从车窗里到车窗外，再到不同车中的人，无论是对比还是压抑沉闷的情感渲染都显得十分自然，安静的，无人的环境给明迪安全感，放空的思考让明迪远离焦虑。

片中唯一的多人对话场景，是明迪向伙伴们介绍自己作品的时候。这时候的明迪是已经度过了自己最艰难岁月的安迪，明亮，稍显自信，敢于表达，幽默自然。这样的安迪在与他人的交流中显得是那么平静自然。很好的看出来在场的诸位与明迪比较亲密的关系，对话时只有角色的调动，随着人物的发言而不断变换。

超市，对于我们年轻人来说，是游玩放松的好地方，但是对于明迪来说，是让她感到恐惧与压抑的。关于镜头的调度，随着旁白和音效的介入一起转动，产生眩晕的效果，仰拍让四周的货架变的沉郁压制，仿佛一块大石压在心头，让人喘不过来气。这样的调度很好地向我们展现了明迪的心理与感受，这样的记录不仅仅再只记录表面状况，更深入挖掘人物内心，人物状态，以及导演想要的传达。

关于声音。我想这是片中最吸引人的部分。旁白和独白交替的应用使得纪录片更加具有信服性，她的难受不仅仅是自身的一时偏差性感受，而是确确实实的内心颤动，从她的画作，她的雕塑中，从她手中拿的一粒粒药中都可以让观众不禁捏一把汗。这种人生，如果是我，我能坚强地坚持下来吗？她的作品是她和世界的交流，而导演所运用的声音艺术则是拉近了观众与明迪的距离。

如果说画面最能表现人物的形态动作，那么表达人物内心最好的工具无疑就是声音了。明迪的表达不是为了传递出她所看到的外部世界，而是要展示自己的心。难过的心，痛苦的心，害怕的心，以及感受到了丝丝温暖的心。

片中的一处音响给我留下极为深刻的印象，即使已看完影片好久，对于我来说仍旧心颤。那是遭受电击时明迪的感受，而这滋滋的声音则是如附骨之蛆一般挂在我的心口。若不是导演精巧的手法，我想一般人是永远也体会不到这种电击的可怕，尽管现在我们的体会可能也只是明迪的十分之一，但对于我们来说却依然难以接受了。导演就是用这种极为直观的方式让观众了解明迪，感受不一样的人生。

艺术来源于生活，高于生活。艺术家明迪即幸运又极为不幸，导演用简明的镜头语言向我们阐述了这种不幸大于幸的人生。出于对艺术的尊重，我为能知道有明迪这样独具一格的艺术家而感到幸运，但同时也为明迪一生艰难的遭遇而倍感同情。