伊能静 你何必着急删负评
《乘风破浪》又一个翻船姐姐诞生。
伊能静。
还是“祸”从口出。
《乘风破浪》衍生的访谈节目《定义》中，伊能静对话易立竞。
不到30分钟，成功惹怒网友，喜提热搜。
截图为证，群起围攻。
指出伊能静在人后“卖队友”，倚老卖老，拉踩冒犯梅艳芳，言论与自己提倡的女性价值自相矛盾等槽点。
当然，Sir第一时间会警惕这种全网黑。
营销号带节奏、断章取义、节目剪辑……都有可能模糊我们的视线。
于是Sir今天准备去看看完整对话。
点开竟然发现……
消。失。了。
△ 最新一期节目停留在上周采访张雨绮
心虚？炒作？
背后的原委已无从考究。
但评价一个人，并非只有唯一切点。
尤其一位入行36年的女星。
单纯洗白/抹黑，不是Sir会干的事。
伊能静有多重微妙身份。
节目中，她是姐姐中的“小妈”，教导自己的队员如何唱歌，十个小时不看手机，嗓子都哑了。
生活中，是被宠爱的妻子。
与“张东升”秦昊直播，老公前脚立flag：绝不会为钱拍烂戏。
她转头拆台：但是可以为钱上综艺。
如今舆论袭来，她又成了被“互联网记忆”挑战的话题女王。
娱乐至死，出道36年。
52岁的她有“死不了”的生命力与表达欲。
伊能静曾有一句坦诚的自我评价（对儿子说的）：你妈什么都试过，但一事无成。
所以，Sir今天还是老规矩。
弱水三千，只取一瓢。
认准伊能静当下最容易被忽略的一个身份：演员。
私生活不评说，不扒坟。
专攻一个问题：作为演员，伊能静的业务能力到底什么水平？
01
侯女郎
典型出道即巅峰。
1985年，伊能静签约刘文正，成为“飞鹰三姐妹”之一，也就是当年的女团成员。
其他两位的现状，方文琳婚姻失败、隐退江湖；裘海正一心向佛，隐退江湖。
女团出道，但演员道路却尤其顺利。
1994年出演侯孝贤电影《好男好女》，当即入围金马奖最佳女主角。（第二次提名是1997年的《国道封闭》）
随后，又接连在1996年主演《南国再见，南国》，1998年客串《海上花》。
△ 《好男好女》《南国再见，南国》《海上花》
全是流传至今的经典。
舒淇之前，伊能静就是C位“侯女郎”。
而她自己多次在访谈中提到的往事，就是因为要恋爱，觉得爱情大过天，而错过了侯孝贤更早、也更经典的《悲情城市》，未能与梁朝伟演对手戏，机会给了辛树芬。
那么Sir就在侯孝贤作品谱系里，挑出三位进行比较：
伊能静、舒淇、辛树芬。
导演评价，能看出感情色彩的浓淡程度。
对伊能静，是惋惜的口吻，本来想请你演，结果你觉得恋爱重要就跑掉了。
对辛树芬，则像惊喜的初恋：
我以前最喜欢的一个年轻人其实是非演员。那时候她还是高三，我在台湾万国戏剧院门口看到她，当时就傻了，犹豫半天不敢上前……没办法最后还是舍不得，我就掏出我的身份证，跑到她面前说我是某某——因为我那时候小有名气——我是拍电影的怎样怎样，希望能跟她要一个电话。她留给我了，她就是辛树芬。
后来，侯孝贤也多次表达，辛树芬是很自然的人，“非常古典”。
与丈夫保持多年书信往来，这一段个人经历完全照搬到《悲情城市》里，本色出演。
演员梁朝伟也说过，她是自己欣赏的女演员，想过找她重聚，对方不肯现身。
对舒淇，侯孝贤的偏爱众所周知。
不用赘述，一句话就能说明：“聂隐娘”这个角色非舒淇不可，她不演，就不存在。
每次拍电影，心中把演员过一遍，想想还是只有舒淇合适。
从宠爱程度来说，排序似乎是舒淇＞辛树芬＞伊能静。
不过有讨论余地。
Sir以为侯孝贤说多说少，完全看三位女演员与自己的合作缘分。
三位“侯女郎”在精神气质上是一脉相承的，在作品谱系里也是“同一类女人”。
概括成三个关键词：
本土的、本能的，也是本性的。
辛树芬与侯孝贤合作最早，天桥上捡来的女主角。
伊能静是偶像歌手，按照流行“破词儿”——原生家庭成分复杂，继父是日本人。
而舒淇先是去香港发展，出演情色题材，然后才在家乡靠文艺片赢得职业尊严。
三个人无论长相艳丽还是清淡，可以说都是侯孝贤故土、城市情结的折射。
一个拍戏脾气大到可以挥拳锤墙，把手差点拍骨折的大男子导演，却极为细腻地捕捉到女性身上最让自己心动的瞬间。
校服、摩托机车、长发披肩……是反复在侯女郎身上铺陈的意象。
同时，侯孝贤又有着强大控制力，镜头语言必须严丝合缝地顺应自然法则。
拍他的戏——
是既省心又艰难。
省心，你无需担心自己演技是否炸裂，有没有学过表演。
你要做的就是两个字：“生活”。
辛树芬有写信的习惯，梁朝伟国语不太灵光，那侯孝贤干脆顺拐地设置角色，让梁朝伟演哑巴，一对恋人的交流就靠笔和纸。
同理，伊能静出演《好男好女》。
侯孝贤要的就是她早早出道，承担家庭生计重任的韧性和泼辣，甚至还要她面对男人世界的那种微妙的抵触感。
舒淇出演《千禧曼波之蔷薇的名字》，要的就是她带入早年不好好读书，混迹西门町，坐在摩托机车上“飞“的感觉。
有欲望，有迷离。
（本来侯孝贤更有想过请已故艳星陈宝莲出演，但因为对方状态实在糟糕而作罢。）
△ 《千禧曼波之蔷薇的名字》
对三个都不是科班出身，阴差阳错出道的台湾女孩来说。
侯孝贤是不可多得的贵人。
沉默的长镜头，看似无序实则充满忧伤诗意的视听手段，帮助、弥补了这些女孩。
不“演”，就是演得好。
这一点上，侯孝贤与王家卫截然相反。
前者是顺着拍，后者是反着拍，越是豁达、大气的女演员反倒要演暗恋、小心翼翼、纠结的角色， 比如王菲、林青霞、刘嘉玲等等。
但做侯女郎也是艰难的。
它需要演员有足够的信任与付出，不怕吃苦，不能懒。
侯孝贤的“变态”在于，角色所在的时空要与现实尽量吻合。
舒淇拍《聂隐娘》，刺客埋伏在树上多久，她就要蹲多久；刺客动手时的麻木感也要还原，形成肌肉记忆。
所以当时舒淇吐槽：拍一次侯孝贤，就想死一次，但忍不住还要拍，因为很好奇导演这次又给自己什么角色。
舒淇能够成为侯孝贤的缪斯。
伊能静没有做到，辛树芬也没有。
不是她们不符合标准，而是她们都太想要自己的生活。特别是伊能静，自己承认会为爱情放弃一切。
在演戏这件事上，她没有孤注一掷地摄取满足感与存在感。
浅尝辄止即可。
不知道是不是巧合，在《海上花》中，伊能静的角色在台词中就被黄翠凤（李嘉欣 饰）挖苦：“你应该去做官人家太太小姐啊。”
总结而言，伊能静的表演经验比辛树芬多，但失之情怀、自然；起点不比舒淇差，但阴差阳错，本来就四处开花，唱歌、主持、写书。
更像艺人而非演员。
02
陆小曼
伊能静作为演员，有她得天独厚的优势。
精通几种语言，有文化混血气质，长相易性感，也易艳丽。
在她作品里，最有“国际性“的一部是1999年英国导演彼得·格林纳威的《八又二分之一女人》，一部向费里尼《八部半》致敬的情色主题电影。
猎奇感压倒一切。
伊能静和邬君梅是被作为东方女性符号出现的，戏份相当有限。伊能静饰演一个负债累累的赌徒。
该片入围了当时戛纳主竞赛单元。
印象中，伊能静也没有将它作为自己的“代表作”。
而对于更广泛的普通观众而言，演员伊能静迄今为止输出最成功的角色，来自一部国剧《人间四月天》。
2000年播出，豆瓣7.9分。
黄磊饰演才子徐志摩、刘若英饰演发妻张幼仪、周迅饰演才女林徽因，而伊能静出演的就是交际花、诗人意外事故前最后一任妻子，陆小曼。
△ 下图为演员中年喜相逢照
剧之所以经典，在很大程度上就是因为演员与角色之间高度、巧妙的吻合。
也集齐四位主演生涯中“最美好的时光”。
除了刘若英要出演隐忍的张幼仪，与自己女文青形象略微有出入外，徐志摩、林徽因、陆小曼都可以说是量身定做。
电视剧将徐志摩一生等分为三个阶段。
陆小曼出现在最后一部分。
她是一个什么样的女人呢？
说她是交际花，主要是方便记忆，但没那么简单。要不然郁达夫怎么说她是“文艺界的普罗米修斯“，胡适说她是“不可不看的风景“。
她情感丰沛，与徐志摩相识的时候还处在婚姻状态，毅然决然离婚，引起社交圈轩然大波。
她有才，翻译、写作、绘画都拿得出手。
历史上的陆小曼，爱玩、会玩，一朵带刺玫瑰。
这不就是伊能静本静？
出场即军官太太，丈夫王庚是青年才俊。
造型上，伊能静是俗艳的，贵气的，旗袍大衣、丝绸睡衣。
表演上，她动用台湾言情剧的手段，死盯着、含情脉脉、嘴唇翕动、台词文绉绉又强烈。
放在陆小曼与徐志摩这对生死恋人上，很合适。
毕竟文史上，徐志摩跟陆小曼的情书就是这种味道。
小曼呀，让你血液里的讨命鬼来找我吧，叫我眼看着你这样生生地受罪，我什么意念都变成了灰了。
说伊能静演得好，也并非技巧上有多精进。
而是说观者很容易就带入对伊能静作为女明星的观感，鲜花着锦，撒娇在行，心疼随时。
不能克制，就把外放煽情做到极致。
Sir绝非贬义。
它需要运气，更要让观众有信任感，伊能静做到了。
一定在演技上分高下，在这部剧里，伊能静和周迅反而是本色出演，演员自己不太需要做过多加法。
刘若英稍难一点，好在有过《少女小渔》的表演经验，去演一个隐忍的苦角色。
但这部剧之后，伊能静和刘若英反倒停滞不前。周迅则爬上更广阔的空间，无条件地打开自己，暴露自己。
能看出伊能静作为演员的天赋与局限：
她可以把陆小曼演成伊能静。
而伊能静，只能是“陆小曼”。
03
幸福特权
别的争议，Sir不太了解，就不妄加评论。
但是伊能静既然提到了梅艳芳，而梅艳芳本身也是一个让人难忘的女演员，就想多说几句。
重新看伊能静的评价，核心意思其实是说，人生的价值顺位。
如果先完成自我价值，那很惨，就会像梅艳芳。
因为她一辈子都在寻找爱，连她最后已经瘦成那样，在台上都要穿着白纱，人生不能倒过来。
她认为梅艳芳恨嫁，没有得到世俗的爱（婚姻）。
因此只能在职业上燃烧自己，最终不堪负重。
她自己呢，“很幸福”。
你不觉得我很幸福吗？就是我也不知道，我就觉得我真的很幸福。
其实这段话唯一不妥，就在一个“惨”字。
伊能静认为梅艳芳的壮烈，是不幸的悲剧。
这是一种生命价值，对另一种生命价值的排斥、否定。
从这一点，能看出两人某种命运上的勾连与撕裂。
梅艳芳和伊能静有相似。
作为演员，梅艳芳同样是靠人生阅历和性格本能反哺角色的天才。
经验多，情感敏锐。
除了经典的《胭脂扣》，关锦鹏拍《阮玲玉》最初人选其实是她，角色与她的经历实在太相似。
伊能静本与梅艳芳是同一种方法论的演员，有天赋、有质素。
见惯名利场的风浪，稍加借用，就能放进戏里。
区别仅仅在于，伊能静要幸福，而梅艳芳抱憾终身。
文章恨命达。
演员是一个复杂，需要调动生命中很多微妙“资源“的职业。
侯孝贤的女演员，辛树芬很幸福，在美国相夫教子，从此隐退；现在的舒淇也很幸福，但最好的作品与角色都只能出现在那个让她想死的导演手里。
伊能静当然很忙，微博上宣告，将继续写“小作文”点评《隐秘的角落》诸位演员的表演，预感文笔会保持自己的风格。
在综艺节目里也成功晋级。
删视频估计只是当下的一点风波，不难翻篇。
但Sir想提醒的是，乘风破浪的时候，不要让兴奋的浪花拍到那些曾经与自己擦肩而过的生命，人或者事。
你并不比谁高级，仅仅是阶段不同，经历不同。
论天赋，总有后生可畏；
论运气，上天不会永远眷顾你；
论“幸福”，它更不是什么特权。
回答那个问题，演员伊能静的演技到底什么水平。
不过中人，看时运而已。
除了陆小曼，伊能静最好的角色就是自己。
一个不甘寂寞，表达欲汹涌的女明星，她需要被听到声音，谁也不能阻止，这是应有的权利。
而做好一个真实的“人”。
恰恰不怎么靠嘴。
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