《故事课》:首席故事教练教你 这样写故事才动听
我们无法通过智力去影响别人,感情却能做到这一点。
——亚里士多德
女人风风光光地嫁给了男人。尽管男人是二婚,但女人依然相信男人能够给自己幸福。女人的心中满怀着对幸福的憧憬和美好的期待。男人膝下还有一个亡妻生下的女儿,据说长得精致可人,很得人欢心。还没来到新家,女人就已经盘算着以后要怎么当一个好继母。
心愿是好的,可现实却远非女人所想。小女孩虽长得精致美丽,却也异常懂得操控人心。在男人面前乖巧可爱,而对女人却是百般刁难、栽赃陷害。女人总想讨好这小女孩,小女孩却似乎看透了她的伎俩。在小女孩的挑拨离间下,女人和丈夫的隔阂日益加剧。
这天,女人正坐在梳妆台前梳妆打扮,女人的长发如瀑布般顺滑,光滑的脸庞如同婴儿的皮肤,白里透着光。女人正欣赏着镜子里自己娇美的容颜,突然间,小女孩的身影出现在镜子内。
小女孩就站在她不远处的背后,手中拿着一个玻璃球。没等女人反应过来,玻璃球已经砸向了镜子,一瞬间,镜子炸裂,碎片飞溅到女人脸上,血水渗出。镜子上还残留着零散的碎片,每一块碎片都映照出女人破碎的脸,以及背后小女孩诡异的笑容。女人嘶声裂肺地大喊,推倒了身前的镜子,镜子的碎片洒落一地,在阳光中熠熠发光……
别误会,我不是在讲恐怖故事,我讲的是著名童话故事《白雪公主》。
故事的魅力,除了能够让人沉醉在剧情内难以自拔,它还能承载各种晦涩难懂的道理和学问,让其显得更平易近人,深入人心。
读《苏菲的世界》,用故事串联起晦涩难懂的哲学思想;
看《小狗钱钱》,小狗钱钱引导你做好理财投资;
学《三国演义》,从乱世中习得为人处世的道理。
故事的魅力还远大于此。试想想,当你购买耐克球鞋的时候,想到的是广告中飞人乔丹的矫健身姿,还是鞋子的耐穿好用;当你舀起一勺哈根达斯的时候,是想到“爱她就请她吃哈根达斯”,还是和“可爱多”的味道对比?
商品除了铁板钉钉的“实质价值”以外,还有塑造空间极大的“认知价值”。这就好比我们都知道吴彦祖很帅,但除了帅以外,我们还能幻想他对感情很专一,为人谦逊有礼,还爱岗敬业,简直就是绝世好男人。这就远比“帅”加分了不止10倍。
亚里士多德在两千多年前就讲过了,“我们无法通过智力去影响别人,感情却能做到这一点。”
那么,怎么讲故事,才能让人听得进去?在台湾故事教练许荣哲的《故事课》中,逐一揭开讲故事的套路。
一、讲故事的“公式”
小时候上语文课,老师都会教我们写作文的公式。想要把一篇文章写得跌宕起伏,生动有趣,必须有“起、承、转、合”四个环节。再复习一下这四个环节:
起承转合
“起”是故事的开头,交代背景资料;
“承”是故事的发展过程;
“转”是故事发展中,发生的意料之外的事情;
“合”是发生意外事情后,最终的结果如何。
万变不离其宗。然而,在这基础上,讲故事的公式可以变得更细致,更有趣。这讲故事的公式,作者将它成为“靶心人公式”。
“靶心人公式”共有七个步骤:目标→阻碍→努力→结果→意外→转弯→结局。
一流的故事,总离不开三流的套路。只要套路运用得当,它可以不着痕迹地抓住你的情绪。
这就如书中一再提到的“这真是美好的一天,而我却看不见。”的小故事。故事不在乎长短,只要有铺垫、有转折、有结果,它就是一个完整的故事。
既然故事公式有七个步骤,自然能组成多种组合。7x6x5x4x3x2x1=5040。通过变换组合,可以组合成5040种故事套路。
在原有框架上稍作更改或修饰,就能组合成“努力人公式”和“意外人公式”。
“努力人公式”走的是垂直思考方式,主角订立目标,发现障碍,然后通过努力取得好结果。代表电影是《摔跤吧爸爸》,通过自身的努力改变了命运。
而“意外人公式”走得是水平思考方式,主角订立目标,发现意外,然后在这个意外当中,发现比原来目标更重要的事情。于是人生目标来了个一百八十度大转弯,重新获得人生方向。“意外人公式”不得不提到《海边的曼彻斯特》,你以为他会循着故事的发展方向获得新生活、抱得美人归,而故事的最后,主角只是放开了心中的惆怅,继续安静低调地活着。
二、巧用“转场物”
天边浓重的墨色逐渐稀释,刺眼的阳光在海平面上崭露头角。随着朝阳冉冉上升,波涛起伏的海平面从深蓝逐渐变成橘黄。海面上升起一个个小气泡,仿佛有一群调皮的小鱼在水中嬉戏。
而在不远的水底下,小美人鱼正吐着气泡,安安静静地躲在珊瑚礁后面,和她的小伙伴玩捉迷藏……
我用《小美人鱼》做了一个不太恰当的例子。当气泡成为故事中的“转场物”,场景便随着故事的发展而变换。
所谓的“转场物”,就是故事中粘合剂,把场景A和场景B用相似的事物联结在一起,使得时空发生变化,甚至推进剧情的发展。这就好比在《盗梦空间》中,我们看到陀螺就能想到下一步是进入梦境。
起到关键性作用的转场物,还能将故事升华到另一个高潮。
作者在书中主要提到了“转场物”的两个用法。
一是利用转场物转换场景;
二是将利用故事的特殊性,将荒唐的故事引入生活,当你承认了这个故事的可能性,它就会成为一个不可反驳的铺垫。
作者在书中提到他的一次亲身经历:一次他需要到某企业进行演讲,习惯性迟到的他最终还是迟到了。面对台下观众的不满,作者马上就讲了一个荒诞的故事——一个工程师到女客户家里,为了听清楚房间的杂音,便躺在了女客户的床上。当男主人回到家里,看着床上的工程师几欲挥拳,耿直的工程师哑口无言,只能说了一句:“不管事情看起来多么不可思议,它都有可能是……真的。”
这句话惹得全场哄堂大笑。因为有故事的铺垫,台下观众都认同最后一句的观点。有了这一句,作者顺利转场,无论他迟到的理由有多荒诞,哪怕是半路中途被外星人劫走了,它都有可能……是真的。
三、写故事的小技巧
除了故事的大致框架、以及利用“转场物”,为故事发展佐证及提速以外,如果你还不知道怎么写出一个生动有趣的故事,也许,你缺的是写故事的小花招。
不卖关子,这样的小花招可以是层层递进、反面对比、封闭式提问、甚至是亲身经历。
层层递进是指故事剧情环环相扣,每一段都是前一段的总结,同时也是有一段的铺垫。这就好比《小美人鱼》中,小美人鱼对爱情的憧憬,使得她在遇见王子时奋不顾身。而又因为她的奋不顾身,才会被女巫所利用。环环相扣的故事情节滴水不漏,才会使得故事顺理成章,又扣人心弦。
反面对比是心理营销中的重要一环。利用反差凸显出差异。在广告营销中,往往会利用其他产品的劣势,来凸显自家产品的优势。就比如麦当劳用它随处可见的门店,来对比汉堡王门店的稀少;Mac用自家处理系统的迅速,来对比传统PC的运行速度迟缓等。
而封闭式提问,往往会让读者不经不觉地掉进讲故事的人的圈套里。你觉得在《白雪公主》里面,你最喜欢七个小矮人、白雪公主、还是王子?不不不,也许你最喜欢猎人,但他却并不在问题的选项里。
最后,最让人印象深刻的故事,往往是让人产生共鸣的故事。你知道谁的故事最重要吗?是你自己的故事。
任何写作套路都是三流写法。假如说学会了套路就能写出好故事,那未免太小看一个故事的精髓。然而一流的故事都离不开三流的套路,正如日本武士道中的“守破离”,守住基础,才能破除规矩,逐渐建立起自我的独特风格。
故事的影响力就是这样,没有脚,却能走得比任何东西还要远。
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