论柳宗元山水游记中呈现的心理色彩

同样的游山玩水，柳宗元的山水游记里为何看不到红粉花卉，明丽阳光，看不到郁郁葱葱，生机勃勃呢？究其原因，是柳宗元心中长期存在的压抑感、沉重感、荒废感和被弃感使然。柳宗元32岁时怀着极高的政治热情参与革新，这是他一生政治生涯的顶点，可只持续了半年的时间，就以失败告终了。

他被流放到远离国都的永州。这时最使柳宗元心理上难以承受的应是他人生的理想也遭遇夭折，高远政治抱负和自我期望都被无情扼杀的沉重之感。

而当时永州的客观环境又是荒芜狭小，与繁华的都城形成了鲜明强烈的对比，使柳宗元从视觉到心理都产生了限制感和压抑感。

而朝廷法令对被贬低官员的严厉打击更使柳宗元心中增添了遍地的幽怨之情：由于朝廷限制，当时的柳宗元就连母亲去世也不能离开永州相送，只能注视远去的灵车而暗自垂泪。

这种身心的痛苦和英雄无用武之地的压抑与沉重，即使是旁观者也能够体会得到，更何况是亲身经历这种沉沦呢？王国维说过：“一切景语皆情语”。此句话用在评论柳宗元的山水游记中，可以说成“一切色彩皆情之色彩”。

柳宗元怀着这样的心态当然看不到阳光普照的大好河山，他只能以理性而沉重的眼光来看待世界，用凝重的目光注视景物，写出的颜色也是清寒幽冷的，而非欢快明丽的。

诚然，永州和柳州的山水有它美丽动人之处，柳宗元游览作文的动因中也包括对山水的向往和喜爱，可被君主贬滴蛮荒之地的遗弃感和虚度人生于山水中的荒废感，又无时无刻不在噬咬着他的心灵，他在语境中所选择的色彩与气氛就会与这种心境保持一致。

柳宗元山水游记所选择的描写对象都是有特色的，但又“未始有传焉者”的人迹罕至之处，可能需要比较艰难的跋涉才能到达，它们是奇美的，同时又为人忽略的景致。

柳宗元很可能是由于联想到自己的才华和改革热情被统治者弃而不用的经历与这些山水魅力奇特而不为人知的命运有相同之处，才对这些景物有所偏爱。他描写山水的景色也就是肯定山水的价值，这样一来，仿佛能使同他一样有才华而又远离君主的人的价值也能得到肯定。

但是柳宗元这种曲折迂回的自我肯定方式本身就带有悲凉的色彩，他在行文时，在感受到压抑、沉重、遗弃和荒废的同时也能感受到这种悲凉。

也正是因此，他虽然选择了美丽的颜色用来描写对象，下笔时却也文由心生，使文章描写的意象和颜色共同调配出充分体现冷静与忧怨的清幽寒冷之色。

一切色彩皆情之色彩，柳宗元的山水游记全都笼罩在他的情绪之中，也染上了这位被贬低的文学家浓厚的感情色彩。不论是他直接写出的色彩，还是文章整体传达给读者的色彩印迹，无不带有这种以青色为主的幽深和青冷的颜色。

柳宗元在山水游记中通过这种颜色的选择和调配，沉重而凝重地为他的生命情调和悲剧命运涂上了永不褪去的一抹色彩，也使他的游记散文本身自“染”一色，自成一格。