时代的悲剧：《雷雨》在雷雨中落幕 每个人都是输家

《雷雨》是我国著名剧作家曹禺以20世纪20年代中国社会为背景创作的一出充满悲剧色彩的话剧。

整出话剧描绘的是一个带有浓厚封建色彩大家庭的悲剧故事。以周萍与四凤的爱情为主线，从而引出周鲁两家三十年来的恩怨。而在那个雷雨交加的夜晚由繁漪为导火索或直接或间接导致了最后悲剧的发生。

曹禺先生曾在《雷雨》的序言中评价过自己笔下的人物，之中受到大肆嘉奖的人物只有两个。一个是我认为是悲中之悲的周家二少爷——周冲，他以一个完全没有参与其中的局外人的身份见证了这场闹剧，最后还葬身于雷雨夜。八个人当中可以说周冲是最无辜的一个，出生在这个充满闹剧的家庭就注定结局如此。在他出现的第一幕中，曹禺先生这样写道“他身体很小，却有着很大的心，也有着一切孩子似的空想。他年青，才十七岁，他已经幻想过许许多多不可能的事实，他是在美梦里活着的……”单纯、善良、富有同情心别说在20世纪20年代那个时候，就算放在现在也是一名五好青年。没有阶级之分不带任何偏见，在第三幕中还给鲁家送钱过去，面对所谓的平民鲁大海也十分尊重的叫他“鲁先生”，直至最后知道自己喜欢的四凤爱的其实是自己的哥哥时，也没有做出任何偏激过分的事情，反而叫自己的哥哥带她走给四凤幸福。周冲的温和从头至尾从未间断过，却被周围的人一次次伤害给予内心的打击，他代表的是当时的一些上层阶级拥有先进思想的青年人，富有同情心，却因大时代背景无能为力，挣扎着反抗者却始终如螳臂当车，被身边人推向残酷的现实的深渊。也许最后的死亡对于周冲来说是一种解脱一种升华，不用待在这个肮脏的家庭，残忍的封建社会。

另外一个受到先生赏识的也是全文中最富争议的一个角色——繁漪。有人说她太过偏激，性格阴郁固执，也有人说她敢爱敢恨其实是个可怜之人，而我认为繁漪是八人当中活的最“真实”的一个。在最青春年华之时嫁给了周家主人周朴园，而周朴园是个典型的封建时代的资本家伪善而冷酷，缺乏爱与被爱的激情，又每天忙于挣钱，从而忽视了这个可悲的女人。极度缺乏爱与极度追求爱造就了繁漪这个角色，她拥有自己的思想，充满激情渴望被爱，也勇于付之于行动，代表了那个时代的一些接受了新思想的女性，敢于追求自己的幸福，挑战伦理纲常虽说以失败结尾，却也是勇气可嘉。曹禺先生曾说过繁漪这个角色是最具“雷雨”性格的，风风火火真实大胆却被说成精神失常，在那个时代来说她的行为的却是足以被论为“神经病”，强行灌输药物将她关在“黑暗”里反而使她更加的渴望“光明”而在她看来，周萍则就是她的光明。所以她不顾一切的奔向“光明”如同飞蛾扑火一般壮烈，全有粉身碎骨玉石俱焚之意。这样的人是深刻的，疯狂起来也是可怕的，因为她不怕付出代价得不到的就和自己一起毁灭，你永远不知道下一面她会做出什么疯狂的事。

由爱生恨用在繁漪身上在合适不过。她嫁于一个不爱自己的人，为之付出女人最宝贵的青春，想象一个本是充满激情的人却被压制了十八年，十八年的积蓄爆发出来的多么的可怕。她不想被磨成石头一样的死人，开始变得阴郁可怕推动情节走向高潮直至最后的爆发。她的情感线紧紧跟随全文基调，小希望与大绝望成反比，使故事的悲剧色彩更加浓厚。

我始终觉得雷雨还有一个隐藏的主题，他的悲剧也是来源于此，就是“自我”。每个“自我”都是一个非常复杂的世界，杂乱无章的形式组成的混沌王国。周冲的“自我”在于一厢情愿的善良，不愿面对事实的悲凉；繁漪的“自我”在于一味地追求热情带来的快感，火一般的燃烧；周朴园的“自我”在于大资本家的伪善可憎；周萍的“自我”在于对孤独的怯懦精神上的残缺……无论哪一个人，哪一种“自我”都是这场悲剧的牺牲品。

《雷雨》代表的是一个时代的缩影，一出戏剧的悲剧其实是一个时代的悲剧，而在那个雷雨交加的夜晚一切的一切都结束了，每个人都输得彻头彻尾。