李商隐的两首咏物诗 意境优美 言外之意不尽 耐人寻味

古诗词不仅有很多表现手法，也有很多题材，比如边塞诗、怀古诗、山水田园诗以及咏物诗等等。咏物诗是托物言志的诗歌题材，作者通过吟叹事物去体现人文思想，而所咏之物往往是作者的自况，与诗人的自我形象完全融合在一起。作者在描摹事物中寄托了一定的感情，或流露人生态度，或寄寓美好愿望，有些包涵生活哲理，有些表现生活情趣。

唐代诗人李商隐非常善于抒写咏物诗，经常在诗歌中抒写自己羁旅生涯的悲苦、怀才不遇的愁闷，以及孤独思乡的惆怅。大家比较熟悉的名句有《落花》中的“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”；还有《题小松》里的“怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风”，等等。下面这两首咏物诗也是经典之作，意境优美，言外之意不尽，耐人寻味。

柳唐代：李商隐曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

李商隐的这首咏柳诗创作于大中五年，诗人被柳仲郢辟为节度书记，之后几年的生活都在柳幕中，所以他的咏柳诗往往借府主的姓氏抒发感慨。这首诗描写秋柳，诗人却先追想春景。佳人如云的游苑上，繁花似锦的春日里，婀娜多姿的春柳和飘然起舞的舞女，如水乳交融，意境优美。

春柳的繁盛反衬出秋柳的枯凋，作者通过这种强烈的对比，表达了对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。李商隐年轻时怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春柳。成家后却陷入党争的漩涡，过着一种沉沦的生活，经历荣枯悬殊变化的秋柳，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。

诗人采用拟人手法，一个“逐”字，说柳枝追随东风，表现了柳枝的生机可爱，那迎风而动的柳条，就像酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看，诗人早已将拟人手法运用得深入无痕。

最后一句将柳比作人，仿佛是说，你怎么愿意在清秋之日，既染上斜阳的余晖，又带着凄鸣的寒蝉呢？诗人把斜阳照柳，秋蝉鸣柳反说成“带斜阳又带蝉”，却凸显出柳的形象，言外之意不尽，很耐人寻味。

巴江柳唐代：李商隐巴江可惜柳，柳色绿侵江。好向金銮殿，移阴入绮窗。

大中六年四月，西川节度使杜悰调任淮南节度使。李商隐奉柳仲郢之命，备办米面牛羊亲往渝州迎送。诗人借咏柳抒发用世之情，开篇即点题，丝丝缕缕的柳叶，实在让人爱惜，一片碧色染绿了大江。巴江两岸，柔条纷披，新叶繁茂，青葱凄迷。成排的杨柳倒映在水中，染绿了一江春水。

诗人采用泼墨技法，烘染出气象恢宏的色彩美，颇见匠心。“绿侵江”，兼用拟人和夸张手法，状柳色之丰盈，苍翠欲滴。一个“侵”字，写活了杨柳，可谓以一字而尽传精神。诗人联想到，巴江柳应该“好向金銮殿，移阴入绮窗”，更好地发挥遮阴助凉的作用，言下之意，暗指作者才不尽用。

作者着意于柳色，流露出喜爱之情。可柳生巴江，不得地利，徒有其色，却难遇知音，惋惜之意见于言外。柳荫终未移入绮窗，有才难被大用，无限惜柳之情，这一切正是诗人沉沦失意的生动写照。这两首诗借柳写人，以虚衬实，意在言外。得到一件东西需要智慧，放弃一样东西则需要勇气，李商隐得到了爱情，却毁掉了一生的锦绣前程，但他只是一位旧时代的书呆子，为了温饱和仕途只好饥不择食，令后世的读者为之心碎的同时也深受启迪。