频醉花间人不晓 红尘千载情难了；十首小令 沧桑写尽梦多少
频醉花间人不晓，红尘千载情难了。夜，安静的让人感到莫名的恐惧。一张异常平静的脸，安静的没有言语，却看到最真实的自己。昏黄的灯光下，独自叹息。怨笛悲歌红颜老，沧桑写尽梦多少？结局都已写好，情节早已知晓，却突然忘记了，是怎样的一个开始。——皛玊题记
红尘
红尘风雨，频醉花间。用最凄婉的一丝微笑，在黑暗中，释放着隐藏的忧伤。
《十六字令·情》（词林正韵 第十一部）
情，翻似红尘风雨声。
凉宵永，衾冷挑孤灯。
《醉花阴·了》（词林正韵 第八部）
频醉花间人不晓，谁遣清光照？
此际竟停留，如梦氤氲，千载情难了。
今生乐得红尘老，岂怨春光少。
玉笛引清风，时见窗前，来往佳人笑。
红尘
凉雨飞，红颜尽。笛如故，梦却残。总是在夜深人静之时，寂寞的心才愿意释放出自己最初的沉淀。
《梧桐影·知》（词林正韵 第六部）
凉雨飞，红颜尽。
闻笛梦残知不知？秋千已共梧桐恨。
《荷叶杯·别》（词林正韵 温庭筠体）
几处笛声如故，津渡，画船来。
别时明月照君泪，堪醉，对高台。
红尘
春又老，梦里多飘缈。浮梦间，浊酒千杯少。一个个过往的片段，组合成一幅幅刺眼的画面，直到感到了痛，才肯罢休。
《河传·草》（词林正韵第八部 张泌体2）
难识，芳草，秋千院落，一春又老。
不若村头，相伴水鸟，轻歌看夕照。
天涯梦里多飘缈。人还笑，归卧山野好。
浊酒千杯嫌少，此情原不晓。
《太常引·画》（词林正韵第七部 辛弃疾体）
红尘一入几千年，歌舞不须看。
何处起风烟？只认作、悠悠瀑悬。
清溪桥畔，两三茅舍，篱外草花鲜。
图画自天然。问谁在、轻浮梦间？
红颜
醉无由，数风流。醉花间，自翩翩。不屑的眼神，掺杂着泪痕。只是在深夜中，一切都显得暗淡。
《蕃女怨·笛》（词林正韵 第十七、十二部）
雁飞山外闻玉笛，雨过江碧。
锦帆来，青鸟逸，落霞还惜。
不知君意醉无由，数风流。
《采桑子·归》（词林正韵第七部 和凝体）
沧桑写尽瑶台去，又醉花间。
岂恋花间，一别红尘多少年。
归来明月横塘路，兀自翩翩。
浊世翩翩，公子吹箫识旧颜。
红颜
灯前细雨，怨笛悲歌。当所有的痴念在梦里一拥而上，只有今宵新月，诠释着不曾有过的平静。
《卜算子·心》（词林正韵第八部 苏轼体）
今古倩谁看，风月天天老。
白雪飞来画舫行，心事何曾了。
著意许青山，茅舍无人晓。
怎奈灯前细雨声，不似林中鸟。
《玉蝴蝶·梦》（词林正韵第七部 温庭筠体）
今宵新月堪怜，人去竹林闲。
怨笛向栏杆，悲歌却管弦。
桃红何处觅？眉翠此中看。
青鸟送华笺，更能消梦残。
深情
诗词小常识：小令，词的一种体式。自宋代以来，词家依词的字数多少，把词调分为小令、中调、长调三类。清毛先舒《填词名解》说：“五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱为长调。”
就曲调而言，令，它的产生与宴饮中行酒令有关，是一种抒情短曲。最短的令是《十六字令》。最长的令，不算《念奴娇》的别名《百字令》外，当属九十六字的《六么令》。
深情
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