云中鹤：浅谈七律诗的创作
但凡初学写格律诗的诗友们，大都喜欢尝试写五律或七律，而五律相对于七律而言，字数少，表达的局限性与难度比七律却大了许多，因此爱好写七律者趋之若鹜，人人对其钟爱有加，个个都跃跃欲试，可七律讲究的起承转合与颔颈两联所要求的对仗，还是比较难以把握的。可有诗友还是喜欢七律，最主要的原因就是看好了两组对偶句联，当然对仗工稳、构思精巧的颔颈联将永远是律之亮点，诗之双眼。但亮点不等于全部，双眼的明媚只有恰到好处地配合更适合而又精致的整个面庞及五官（除目以外还有四官）的位置距离的和谐，才可称得上标致，更重要的是必须有一个鲜活的灵魂（主题），才堪称美。
每一首诗都应该是有灵魂（主题）的，就像每一个人都应是有思想的一样，七律中的四联八句，不论其如何光鲜，都不能各自为阵，都必须紧密有致地围绕诗之主题，都务必井然有序的按照起承转合的结构条理罗列，必须统筹安排，兼顾全局，断然不可一盘散沙，东拉西扯云山雾罩，否则决不会吟唱和谐美妙的旋律了。
笔者最近在朋友圈里看到这样一首七律，主题内容应该是贺诗，以本人多年的写作体验及感觉而言，贺诗应该算是比较棘手的题材与话题，难比山水田园风光畅吟，更比不上叙旧感叹抒怀豪咏，所以本人很少写贺诗。现聊以将该七律贺诗权当举例，对其作意作法逐一研析，姑且当作点评或赏析，旨在与大家共同探讨写话，冒昧之时不妥之处，还望作者以及诗友大咖们指正垂范，不吝赐教。举例：
七律热烈祝贺陕西
诗书画合璧作品展在西安举办（新韵）
◇恕隐其名
云淡风轻九月天，诗书画展蔚长安。
丹青溢韵翔龙鹤，翰墨飘香舞凤鸾。
错彩琳琅呈锦绣，连光尺璧构华篇。
群贤盛会兰亭梦，破浪开航趁满帆。
此首七律，通体看，在平仄格律方面不存在什么明显的毛病，中规中矩，行笔虽不是恣意挥洒，倒也顺畅平实，但显而易见，可能作者还只是个初学新手，尚欠老道，还缺乏行云流水之风。
从整体内容看，切合贺诗主题，结构严谨，起承转合运用得当得法，诗句连贯紧密，环环相扣，紧扣主题，写出了事件的起落，道出了美好的祝贺与期愿，应该算是较为成功的贺诗佳作了。
1.此作首联两句，简捷扼要，直奔主题，说明了事件的时间、地点，以及事情的内容，“云淡风轻”一词虽司空见惯，貌似有拾人牙慧之嫌，但九月金秋，确实如是，天高云淡，凉风习习，此四字虽陈，但完全突出了时节特点，欢愉喜悦之情跃然纸上，呼之欲出，这就给整首贺诗定了个恰如其分的基调，完全可以说，为后续联句开了个好头。其中一“蔚”字运用活泛，既可理解为茂然盛大，又且饱含着华美文采、群英荟萃、聚集之意。诗之语言追求炼字，惜字当如金，此“蔚”字似乎也有一“炼”。
2.颔联两句，紧密承接首联起句，具体述叙事物内容，描绘所展览的作品，此联句精炼形象地道出了书画艺术作品的高雅所在，“龙飞凤舞、松鹤佳境”，当仁不让该为上乘展品了吧，丹青指画，神韵毕现，已至于“溢”，又是个颇具动感的字眼，画面上的龙鹤（泛指各种吉祥动物）既活灵活现，更栩栩如生，以至于能飞“翔”起来，貌似平淡，语不惊人，但君试想，画中物可飞翔而出，与画龙点睛何异？异曲同工，夸张手法妙趣横生，豪气难掩，此“翔”当赞。翰墨当指墨宝了，书法大咖笔走龙蛇，鸾凤和鸣，满堂飘香，一派祥和喜庆之氛围，岂不美哉？此两句在对仗上也极为工巧严整，惟丹青与翰墨貌似有合掌之嫌，但也未必可以确论，况且联句可以宽对的，而且前者言画后者指书，书画虽然同源，毕竟是不同的两种事物（意象），显而易见并不合掌的。
3.说说颈联，已到该“转”的时候了，为使展览之物之情进一步升华，也进一步描述“诗书画合璧”主题展，此处转而写“诗文”作品的展出板块，用“琳琅”用“尺璧”来形容优美的诗文，恰如其分，此二词本意原是分别指精美的玉石和直径一尺的璧玉（言其珍贵），此处显然借以言其诗文美妙珍贵，也喻贤仁俊彦人才济济，欢聚一堂。错彩，应为色彩交错吧，可查阅清代诗人 薛福成 《出使四国日记?光绪十七年正月六日》：“楼上流丹错采， 陈设富丽。又有前人之诗句“才雄思赡， 抽绪错彩”可结合来理解。连光，光耀相连。常喻前后相连俱为美好的事物或人。可参阅唐代诗人元稹的《善歌如贯珠赋》：“频寄词于章句之末， 愿连光于咳唾之余。” 自不费解了。至此当言，所展诗作堪成锦绣，颇为华篇，上下句在对仗上也算工稳，没的说。寥寥数语，立将展事推向了高潮，将展品送上了云巅，潮起不易潮落难，那结尾又该如何合？看他怎么说？
4.结句最难，难就难在既要统领全文，又要余音绕梁，既要有若隐若现之感，又要留言犹未尽之白，发人深思，令人遐想，不易啊！可作者笔锋一转，群贤毕至，老少咸集，突现人物，悄然自然地回归于展出主题，此次展出完全可以与兰亭集盛会相媲美！热情洋溢，诗兴高涨，高潮再度汹涌澎湃，犹如狂澜巨浪，因之即呼“破浪开航”，风生水起，风高水顺，紧赶着“趁（风）满帆”，干什么？是不忘初心，砥砺前行？还是另有所指？为什么不是远航而是“开航”？难道作者为了平仄，想用“远”字而不得已改用“开”字？
为此笔者特意查阅了一番词典：开航(开航) ①新开闢或解冻的河道开始行船；新开闢的民航线开始有飞机航行。②谓船只开行，起航。根据词典上对开航一词的两种释义并结合此诗意分析，可以推测结句所寄托的作者本意，可能是对此次展出的期望与预祝，希望文化人能以此盛展为契机，为起点，开创新局面，启航新征途！不知诸位诗友大咖们尊意如何？
当然，此首七律在句法、章法方面仍有强化的空间，格律诗不但讲究形式美，更讲究音律音韵之美，即读起来朗朗上口，抑扬顿挫，但更要追求主题的突现，意境的美感，赋比兴等基本手法的灵活与综合运用，都能给全诗增添活力与生气。
此诗在音律上还需推敲，比如呈锦绣一句，尾字绣虽仄声字但去声，与前句尾鹤字同是去声调，略显呆板，与之相对应的华篇一词，虽显张力，但表意尚欠妥贴，不如改为：呈丽锦，构雄篇，似乎更贴近点。锦绣之意象也嫌宽泛，句式的构建略显呆板，缺乏变化。梦字改为醉字又会如何？试着比较修改后诗：
七律热烈祝贺陕西
诗书画合璧作品展在西安举办（新韵）
云淡风轻九月天， 诗书画展蔚长安。
丹青溢韵翔龙鹤， 翰墨飘香舞凤鸾。
错彩琳琅呈丽锦， 连光尺璧构雄篇。
群贤盛会兰亭醉， 破浪开航趁满帆。
此诗题后作者特别注明新韵，以区别平水韵，是通常作法，不过依此诗韵脚看，不注新韵亦可，按平水韵也讲得过去，首句入邻韵也叫“借韵”，原则上允许，借得邻韵，称“孤雁出群”，借用别韵，称“孤雁入群”，至于后边“篇”“帆”二字韵在平水韵中分别为“一先”部和“十五咸”部，与“十四寒”部属通韵，虽并非一韵到底，但也邻韵（通韵）无可厚非，且早有前例，邻韵是中国古代诗词的一个术语。
著名学者王力认为：所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。
标准的格律诗，一般都是一首诗只能押一个韵，这种严格要求有时会给诗的创作带来不便，于是唐朝中期以后出现了一点松绑的现象，引入了“邻韵”概念，即分属不同韵部的字，如果读音近似，就称为“邻韵”，如“声”和“音”，就是互为邻韵。这一时期出现了“轳卢格”和“进退格”（含“葫芦格”）两种用韵方式，不过未被正格接纳，将其称为“变体”，应用并不普遍。
到了宋代，出现了“衬韵”（又称“探头韵”、“借韵”、“孤雁出群”），即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句，被大多数诗人接受并风行一时，成为了一种正格。
到了近代，鲁迅、毛泽东、郭沫若等前辈将邻韵的使用进一步扩大到全诗各句，也就是说邻韵不再限于首句了。国学大师王力先生在他1977年出版的名著《诗词格律》一书中也对这种广泛使用邻韵的方式给予了认可。上海某出版社还出版了关于邻韵通押的工具书。
王力教授在《汉语诗律学》中说：“近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。”但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说：“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。”可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并“唐人不以为嫌也”。窃以为作诗讲究一韵到底，还是受了历代官方科考的影响。
以上所说，不足微言，也无微辞之意，仅一己所见，不妥不正之处，诚请大家斧正。
作者自我简介：
班云，陕西府谷县人，又名云帆，云中鹤。事事可心无旁鹜，时时会神采飞扬，帅锅一枚已是梦，万里长城万里空。平生治学慵惰，钻研不多喜好不少，虽平庸惨淡，也泰然自若。视名利如烟云，仰云烟偶慨叹，人生如棋，棋演人生，我是小卒欲渡河……