十分钟学诗词创作 近体诗在平仄上的变通方法（终结篇）

本文由作者沈楼原创，独家首发于百家号“以梦为马不负年华”，未经允许请勿盗用。

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昨天简单说了拗救的定义，归根到底他是近体诗在平仄上的一种变通方法，又说过有小拗、大拗、特拗之分。救法有当句救，对句救，不用救，共三种。

今天就具体说了，实际运用上怎么救。

这里有必要再声明下，这天这文肯定会有争议，因为有的是根据我的经验总结出来的，可能会和其他人系统学过的不太一样，也希望大家能多多理解，如果有不同意见的可以留言评论，但请文明用语。

以下文，都是我自己总结的观点，仅代表我的看法。有的地方可能有悖于“权威”，请谅解！

首先，我总结下救法的使用规则，简单来说，就是什么时候需要当句救，什么时候需要对句救，什么时候是“不用救”。

第一，第一三字拗的诗句多用当句救。

第二，第五字拗的诗句多用对句救（对句救，就是当单数句是拗句的时候，需要让它的下一句来救）。

第三，当一三字拗，但是只造成“孤仄”的诗句，不用救。特拗句不用救。

先说当句救。当你诗句中的第一个字有悖于正格时，需要第三字去救，从而避免“孤平”的出现。

例如：李商隐《无题》其二，其中的首联。

凤尾香罗薄几重？碧文圆顶夜深缝。

仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。

第二句正格应该是平平仄仄仄平平。这句就是第一和第三字互救，因为如果第三字不用平声，按正格用仄声就必要造成孤平，所以三字需要换平声就救。这就是当句救。

这里说下，第一三字在有可能造成“孤平”的时候必须救，就像我们上面说的一样。但如果一三字在可能造成“孤仄”的时候，反而不用救，任其“孤仄” 也没事，但是我们还是要尽量去避免。

例如：杜甫 《咏怀古迹》其三，其中的首联。

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。

通过我上面的平仄标注得知，第二句是拗句，第一字应该用仄声，这里却用了平声，所以造成拗句，但并不用拗救。因为拗句只是造成“孤仄”，未造成“孤平”，所以属于我们说的不用救的范畴

（我每个都是只举例一个，但其实这种例子非常多，有兴趣的可以多留意下，这里不再多阐述）

当句救。当句救比较多的是指的第五字不和正格，而且一般第五字是拗字，就必然会造成“孤平”“孤仄”的出现。

例如：劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。（更，作更加的意思出现时为仄声，作更改的意思出现时是平声）

这句是非常特殊的一个例子，一句两个“孤平”。

先说第二个孤平，第二的“孤平”就是因为第五字是拗字，本该用平声字，却用了仄声字，所以造成的“孤平”，这时候就需要对句救，所以下句的第五字必然是平，也只要这样才能救下上句的第二个“孤平”，不然就是失律。

还有一种需要对句救，就是因为第一字不合正格，本应用平声，结果却用了仄声，第三字又没当句自救的情况下，已经造成“孤平”的实事，这时候也必须对句救，就是将下一句的第一个字必须用平声字，这样才能救上句，不然则是失律。

例如：劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。

这句的第一个“孤平”就是通过这两句的首字互救。来达到符合格律的目的。

还有一种需要对句救，就是单数句第六字，应用平声，却用了仄声，已经造成“失替”实事，对句第五字必须为平。

例如：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中

平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平

这两句，第一句“失替” ，对句的第五字“烟”救。另外第二句第一字小拗，因为只是造成“孤仄”，上文说过这种小拗可以不救。

不用救，有些特定的格式不用救，有的也没法救。

第一，三仄尾不用救。也救不了。

第二，单数句中，第六字应用仄声，却用了平声，造成“孤平”实事的句子，不用救。

例如：正是江南好风景，落花时节又逢君

仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平

诗句的第一句，就是我们说的不用救的范畴。第二句第一字和第三字互救。

另外还有“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”，也是不用救的范畴。

第三种，因为第一字或第第三字小拗，造成“孤仄”实事的诗句，不用救。上文已经说过。

以上就是我自己关于拗救的一个总结，希望能对大家有所帮助。重申，以上文都只是个人观点，仅供参考。

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