以雨喻愁 除了秦观的《浣溪沙》 就属贺铸这首《青玉案》最出色
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历来文人心中的愁苦罄竹难书，因才气横溢，感情细腻，所以他们对无形无色无味的愁绪极为敏感。寒来暑往可以入愁，春风细雨可以入愁，仕途坎坷可以入愁，美人迟暮可以入愁，闺中楼阁可以入愁……在他们笔下，万物皆可成为存放愁绪的介质。
唐代才女鱼玄机以西江水喻愁，哭喊出对情郎的思念和担忧，她将温庭筠放弃的爱存在李亿身上，生怕李亿回京一去不返，所以送别之际，写下《江陵愁望寄子安》，将一腔愁苦赋予江水——“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”。思念一个人就像滔滔江水，日以继夜朝着心上人的方向奔腾，无休无止，足见这份相思之愁如洪水猛兽，轰轰烈烈，牵制两个苦情人。
以江水喻愁，少不了南唐后主李煜的这首《虞美人·春花秋月何时了》：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”作为亡国之君，在生命尽头，忆起昔日的“春花秋月”“小楼东风”，而今身处囚室，金陵城里的“雕栏玉砌”都还在，可是它们已经属于别人了。月光依旧皎洁，只是愈加冰冷，如今繁花盛开，李煜触景生情，悲情难耐，一番愁苦如同经冬融化的春江水，缓缓流向东方。这愁剪不断，这愁难理清，这愁仿佛借助奔流到海的春江水才能得以抒怀，只是川流不息的江水还能终归大海，李煜的这份愁该如何释怀？
到了宋朝，诗词愈加婉转，仿佛气势宏大的江水吓着了温婉的江南女儿。于是，他们的愁变得缥缈、轻盈且更加难以承受。一众词人将儿女情长的相思愁化作细风斜雨，连绵不断，惹人烦忧。比如北宋大情圣秦观的《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”
风吹花落，恍如梦境；细雨如丝，恰如苦愁。一位闺房少妇登上楼阁本想看看春花排遣满腔思念，不料风儿吹落了枝头百花，正巧又下起绵绵细雨，这阴霾的天气本就惹得人思绪万千，更何况是一位念着情郎的少妇？这次第，让她的思念愁苦如何抒怀，唯有随着蒙蒙细雨滴落心头吧！
秦观的这首《浣溪沙》以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁，它不是鱼玄机的“思念猛兽”，也不是李煜的亡国之痛，而是宋朝江南河畔的儿女情长，含蓄淡雅，凄美哀伤。而除了秦观，还有一位北宋词人将思念之愁化作相思雨，巧妙写出这种闲淡清苦。他就是被李清照盛赞的贺铸。在这首《青玉案》中贺铸一改游侠本性，而是用堪比花间派的笔法，描摹出一位令人牵肠挂肚却又得不到的妙龄女子，正是这位女子给词人带来难以磨灭的相思愁。
《画里画外趣学古诗词》
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这是该词的下阙，意思是碧空之中的云彩缓慢移动，飘到了长满香草的沼泽地的上空；我等的佳人一去不返，唯有拿出笔墨记录下这匆匆一面带来的相思断肠。你要问我这种“闲愁”有多少？无非是一望无垠的绿草，满城飘散的柳絮，和那梅子成熟时的绵绵细雨。贺铸用一个“闲”字，将这种漫无目的、无处安放的相思愁赋予三种意像，不仅有秦观提到的细雨，而且还有一眼望不尽的青草和散落满城的柳絮。也许，正因为无处宣泄，没有寻到可以存放这份愁苦的人儿，所以才无处不在。
总得来看，还是觉得贺铸的《青玉案》中的愁更有味道，直击灵魂。且不说青草和风絮，单是那如针线、如细丝、如牛毛淅淅沥沥下不停的梅雨，就将这份如浮萍般无根基的相思愁刻画得入木三分了。
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