如何避免画面中出现脏色？

对于初学画画的人来说，在进行绘画操作的过程中，会出现脏的颜色。

而脏的颜色我认为有两种：

一种是：色彩倾向不明确，看上去就是脏的；另一种脏的颜色，则是：这块调制的颜色融不到画面中去，颜色过于跳跃。这样的颜色也许是干净的，并且有着明确色彩倾向的。

我们先来说说第二种脏的颜色。

里希特作品

对于画面种类来说，关于脏色的问题，还会存在着一定的范围。

这样的范围就是，如果你是以当代艺术作为绘画的创作手段，未必脏色就不能使用。

而这里的“未必”，是因为：对于以观念为主导的当代艺术而言，用色跨度会更大一些。这样的绘画在观念的表达上往往在画外。

而传统油画，讲究的是：以画面感和色彩感觉，作为主导因素。在传达观念的同时，比较强调绘画的技术层面。

当然，当代艺术也是同样讲究：画面感和色彩感觉的。

只是当代艺术在形式语言的表达上，包括色彩的运用，会更自由一点。

原因是：当代艺术是以绘画形式，来体现观念的。

在这个范围内，有的艺术家甚至没有学过基础绘画。

里希特作品

还有，以表现性色彩为主的绘画，画面中经常出现纯色。

纯色是非常鲜明的颜色。

它用的颜色和颜色之间甚至不一定会有着某种联系。

这里的联系，指的是一种色彩之间的渗透；也就是两块颜色之间，有着对方颜色的成分。

比如：大红色和大绿色是分离的，而大红和绿灰，或者大绿和红灰，它们之间是有对话的。

而表现性绘画的特点是未必是如此。

但是它会传达你想要的那种强烈的气氛和感染力。

所以，对于脏色来说，一般指的是常规的色彩绘画当中出现的问题。

门采尔素描

除了色彩中有脏的颜色之外，素描绘画当中也会存在脏的颜色。

这里涉及到素描的颜色，指的是：明暗画法的素描。

1、首先我们看暗面的颜色，对于素描来说，暗面的颜色不透气，就是脏的、堵的。

而处理办法就是：加强暗面的颜色秩序。让黑的颜色更黑，出现更明确的色层。

这样，不至于暗面的颜色因为平均，而出现画面的空间问题。破坏了空间，那必然是脏的。

2、对于素描在受光部分出现的的脏色，就是这块颜色摆不到这个型体上去。

原因可能是：在明度上过多地超出了亮面的颜色，在视觉上是漂浮的，明显看上去就和画面中所需要的颜色没有任何关系。

这样的颜色，也许和暗面的颜色形成雷同，同时又不属于大的亮面那块形体的暗色，从而使得画面脏和腻。

这样的颜色有可能是手不小心蹭上去的，有时候是作画习惯的问题。

门采尔素描

一般来说，一副油画从近到远，它有着空间变化的层次。

每块颜色从它的纯度、明度和冷暖来看，都会符合属于它的那块空间的位置，有着一定的秩序性。

我们只有遵循这种秩序，调准每一块颜色，才能够避免出现脏色的问题。

同时，我们在进行绘画操作的过程中，要保持调色盘及油画笔的干净，以避免由于不小心混色，而造成画面中出现脏色的问题。

门采尔作品

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