画画的男生和女生 各有啥优势？

还在美术学校求学时，当时大家都觉得女生的色彩感觉比男生更好，但是男生对画面的整体把握能力要比女生相对出色一些。

当然，那时候的在校学生还极少有人能被称为画家。至于说女画家和男画家在创作中各有什么优势，当然不能用一般美术爱好者的思维去考虑的。

事实上，无论是东方还是西方，能够出现在绘画史中的女画家并不多见。我们随口说出的那些绘画大师，西方绘画界诸如达·芬奇、安格尔、拉斐尔、梵高、塞尚、高更、马蒂斯、米勒、丢勒、毕加索等等，几乎见不到女画家的身影；东方画坛诸如吴道子、阎立本、米芾、赵佶、文徵明、唐伯虎等等，虽然也听说过一些才女，但真正排得上号的女画家更是鲜有其人。

就算到了民国画坛，除了一个潘玉良，似乎也很难找出真正有影响力的女画家了。提及最早奠定中国现代美术教育体系的画家，也总是要说到徐悲鸿、刘海粟、林风眠等人，潘玉良都很少会被提及。

这样的情况肯定与那时候女性的社会地位不高有关，但是这样的情况就算到了今天，似乎也没有太多改变。纵观世界画坛，虽然随着女性社会地位的提高，涌现出非常多的女画家，但是真正能得到广泛认可，并被称为绘画大家的人，女画家的名字还是鲜有所闻。

都说女画家从事绘画创作时，观察力更为敏锐，表现力更为细腻，尤其是在创作一些唯美写实风格的作品时，应该比男画家更有优势。为何中国数得着的写实主义画家也就是靳尚谊、杨飞云、王沂东、陈逸飞、罗中立、艾轩、冷军这些人，很少有女画家的名字出现。

这到底是什么原因呢？

可以肯定的是，女画家的绘画技法大多不会比男画家逊色。中央美院对该校学生历来的《大卫》素描写生习作有一个排名，排名榜首的就是有“央美校花”之称的喻红。那时候不知道有多少素描方面的教材和画册把那幅作品放在封面，一个大学一年级女生的素描作品，其绘画功底不知让多少美术爱好者为之叹服。

现在的喻红，虽然在中国油画界还是有一些知名度，但是比起同为央美油画系毕业的老公刘小东，还是明显逊色不少。

喻红的经历似乎就是中国不少女画家的一个缩影：绘画功底没问题，创作耐性似乎比男画家还要更强一些，就是很难成为具有真正影响力的绘画大家。究其原因，大概还是创作思维和艺术个性方面的不足。

相比之下，那些颇具影响力的画家，如赵无极、朱德群、吴冠中等人，都是有着独到艺术见解，也有着独特艺术个性的艺术家。而这样的艺术特质在女画家身上的确很少出现。这大概就是女画家虽然有娴熟的绘画技法，却很难画出经典的、颇具影响力的绘画作品的根本原因。

不管是男画家还是女画家，在学习绘画和从事绘画创作时，各有其优势，如何扬长避短才是大家应该思考的问题。

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