《触不可及》温情与搞笑同在的黑白配 看最好的友谊是相互成全

“黑白配”双男主电影并不少见，但鲜有《触不可及》这般能让你放声大笑，也能令你潸然泪下，一秒钟都不浪费。那瘫痪富人和黑人看护之间真挚的友谊与互动像一抹冬日里的暖阳，笑中带泪熨帖观者的心。不管是名义上的残疾雇主，还是真正的身体健全者。两个男主对于对方都没有高高在上的善意和施舍，也没有试图操控或改变对方的人生。他们始终在彼此尊重的基础上，互相支持，互相鼓励，这正是影片最打动人的地方。

黑人青年超速驾驶，白人乘客伪装癫痫发作，两人以急于就医为名，逃避了警察的处罚。如此序幕很容易叫人误认这是有关某种犯罪的警匪片。直到影片正式开场，人们方才发觉，这是一部心灵治愈系电影。贫穷且文化程度不高的黑人混混，高位瘫痪的白人富翁，两个男人从种族、出身、教育、财富到阶级都是两条不相交的平行线，彼此间互为“不可接触者”。但却因缘际会成为雇主与雇员，在经历了一系列平凡却温暖的生活琐事后，两个“不可接触者”成了最亲密的朋友。故事幽默中不乏温情、趣味中夹杂思考，完美地诠释着人间自有真情在。

一连串画面交代着黑人青年戴尔的生活之困。他为了求的三个签名，满足假释条件，辗转多处来面试，来证明自己在努力找工作来改过自新。前妻与之言语争执、儿子对其不理不睬，这些情节显示着他同家人关系紧张而身心俱疲。因有犯罪记录的瑕疵，很难获得长期稳定的工作。又急于给儿子支付赡养费用，他无奈之下接受了给瘫痪商人菲利普递来的就职橄榄枝，成为后者的生活理疗师。剧情则一路向前不转弯，由始至终在搞笑与温情的双重加持下，来表现一对特殊的黑白配怎样相知相交，如何相扶相助。

黑人青年戴尔好动，天性乐观爱开玩笑，喜欢无拘无束，白人富翁菲利普好静，生活不能自理，做事循规蹈矩。前者居然要照顾后者的饮食起居。把这样两个风马牛不相及的性格人物放在一起，两种思维方式与价值观产生碰撞与融合，戏剧冲突和喜剧效果也就自然而生。从给菲利普不情愿地喂食、洗浴、换尿管，到主动开车兜风吃快餐，让其接受生日舞会与众同乐，面见通信多年的女笔友，戴尔一步一步挑战对方的底限，打开这瘫痪富翁的心中樊篱。《图兰朵》等歌剧音乐不时唱响，如同嘹亮回声，咏叹着两人朝夕相处的接触，那从嫌弃排斥到相互接纳到彼此依赖的过程。

两人交谈中各自打开心扉，一个说出童年不幸，一个道出丧妻之痛。他们其实都是人生失意者。如果说戴尔是落魄在底层边缘，那么菲利普则是失魂在上流社会。作为成功的精英商人与畅销作家，他能让倒闭的公司扭亏为盈，也帮助创业者实现梦想，但自己的人生早已失控。只因玩滑翔机跳伞而全身瘫痪，爱妻之死更让其生无可恋，自认活着就是痛苦的煎熬。他坐在高级的电动轮椅上，看着名利场浮华虚假，过着消极避世的生活。选用不合格的戴尔为生活理疗师，只是想加速离开人世而已。可戴尔到来竟打破其原有的生活步调，带着他尝试各种各样的乐趣，反而令他认识到生活的色彩斑斓，重拾了人生的希望。而戴尔何尝不是在菲利普的帮助和指引下，获得了对生活的自信。两者彼此的相互成全都得到自我救赎。

当你为那些插科打诨的嬉笑段子逗乐之时，为温情脉脉的言行情节感染之时，可曾会想到影片是在深刻地发掘了无奈人生中的正向因素——善良、真诚、勇敢、责任等等。几个主演在片中分工明确。喜剧明星凯文·哈特负责大肆搞笑，“老白”布莱恩·科兰斯顿负责带好故事起承转合的节奏。两人对手戏则呈现对立又互补的完美平衡。至于女神妮可·基德曼负责穿针引线，她所演的冯伊外冷内热，成为两个男主关系渐变的见证。整个影片拍得有趣、真实、自然、动人，显示着人与人之间温暖相处可以超越种族和阶级的界限而直抵人心，看完后犹如得到一次灵魂上的洗礼。