汴味文学《宋门》为啥写外乡人？听自称“码字儿为生的手艺人”王少华如何说

大河网讯（记者 莫韶华）一本酝酿40年的当代“东京梦华”《宋门》，是如何讲述汴京的家国春秋呢？擅长“汴味文学”写作的开封作家王少华的“长河三部曲”最后一部带你看一群外乡人的爱恨情仇。

9月5日，王少华接受了大河网记者的采访。

什么是“汴味文学”？

追根溯源，开封是一个移民城市，从夏朝启封故城开始，到公元前156年汉景帝刘启避嫌改成开封，公元前364年一直到公元1233年，7个朝代奠定了北宋的文化繁荣。

对开封影响最大的是隋炀帝挖河开渠，当时开封有5条河，一个地方一旦成为水旱码头，就会出现文化的迅速繁荣。当时从荥阳的索河引到开封，称“卞”河，后改成“汴”河。

汴味就是从这里来的。

王少华谈起历史侃侃而谈。

开封历史上7次大水，最严重的就是明代水淹开封，北宋时开封150万人，当时欧洲最发达的罗马5万人，开封的繁荣程度可见一斑，但是被淹后人数不足5万人。之后河南周边省份安徽、山东等周边省份不少人到开封来挖宝，所以形成了包府坑、杨家坑、潘家坑、马府坑等不少遗迹。

因为交通不便，很多人来了就回不去了，这一帮人比土著人还多。北宋9个皇帝、王安石、李清照都是外乡人，所以，安徽、山东很多地方的方言和开封话非常相近。

此外，宋朝到底有多开放？王少华举例说，据史料记载，皇宫外面是御街，御街宽200步，商铺林立，当时市井和皇宫已经完全融为一体，宋文化的繁荣非同一般。所以，开封的书写素材太多。

在著名文艺评论家黄海碧看来：在文学坐标上看，“汴味文学”其实是方言文学的一种，但是“汴味文学”的地域色彩更浓烈，人物性格更鲜明。

什么是对一个地方的爱？

其实，如此了解开封的王少华并非开封人，他祖籍安徽，南京出生，16岁随父亲来到开封。初来乍到，王少华其实并不喜欢开封。

“一个人的饮食习惯在9岁就定性了，一个人首先是因为饮食认可一个地方，留住胃就留住人。”王少华因饮食不惯，水土不服对开封并无好感，但是随着阅历增长和对河南文化的认知加深，特别是开始写开封后，因为要写就要有更深的了解，从不喜欢到越来越离不开了。

“我的东西写给好我这口的人看。”王少华说。

什么是对一个地方的爱？把爱恨情仇、悲欢离合都扔在一片土地上，不爱不可能。

压了王少华40年的《宋门》讲什么？

说起由河南文艺出版社出版的“长河三部曲”第三部《宋门》，王少华40年前就开始构思，但是一直没有切入点，40年后，他决定从外乡人小人物的角度来书写大时代，通过故事描写了几代人的爱恨情仇，他把自己和身边外乡人的故事移植到作品里。

巴尔扎克说，历史才是挂故事和文化的“墙壁”。王少华对这个“墙壁”很熟悉。宋门不止是开封的故事，讲述的故事从20世纪70年代初跨越至今，通过以叶江北（从金陵迁回祥符原籍的叶家）、吴伊凡（中英混血的吴家）、唐雪（身世传奇的女高音歌唱家）等为代表的外乡人，近半个世纪如歌的行板，以百万字的民间语言，展现了一幅文学的民间史长卷，以对社会生活多维度的描摹，为读者呈现了近半个世纪里中国与河南史无前例的巨变。

黄海碧评价长篇小说《宋门》，认为它无论在题材拓展、意蕴开掘、结构设置和叙述方式方面，都有着一种经历呕心沥血、展露“汴味文学”风格的新气象。小说里大部分构思独到的情节，在描述主人公在沙尘暴一样的政治气候里，经历各种秩序变革下的劫难格局，制造种种惶惑快感和惊悚不安的荒诞。仿佛戳进祥符古城星垂平野的历史长卷深深皱褶里的笔，饱蘸艰难困境的泪水和欢笑，悲情地揭示人性主题、发现人生意义、形成文学力量，实现某种神性和人性的复归。

王少华形容写完《寺门》是畅快淋漓，写完《宋门》是如释重负，因为《宋门》的创作压了他40多年。

《宋门》虽然是用开封方言写的，但是有很多魔幻现实主义的东西，因为生活比现实更魔幻。

河南为什么适合发展城市文学？

黄海碧评价《宋门》是当代城市小说“写作”的地域标志，就像马尔克斯笔下的阿拉卡塔卡城、莫言笔下的高密东北乡一样，王少华塑造了自己的祥符古城。

在王少华看来，河南是中国城市文学最早的发祥地，也是最适合发展城市文学的地方，那些在开封的外乡人，他们把一辈子扔到这里，把悲欢离合爱恨情仇扔到这里，有多少文学素材可以书写？

黄海碧认为，爱这个城市就是爱这个城市的人。

生活中的王少华和寺门的人打成一片，沿街走过一路熟人，在哪家店吃饭给钱哪家店主就不高兴。他和开封古城、东大寺血肉相连。

黄海碧作评论时特别挑剔，但他说，从形态上的拓展、主题的开掘上，《宋门》都是河南城市文学应该关注的作品。

编剧？作家？王少华称自己是“码字儿为生的手艺人”

王少华很崇尚手艺，他说：“开封历史上是出手艺人的地方，这里太多靠手艺生活的人。再过一千年，还是靠手艺。”

在王少华看来，每个行当都一样，但是区别在是否有好脑瓜子。“写小说的人不一定能写好电视剧，但是写电视剧的人一定能写小说。小说是艺术，电视剧是艺术加技术。不管是好的小说还是好的戏剧写的都是人物关系和人物命运。”

王少华是一位极其高产的电视剧编剧，曾创作《祥符春秋》《大河图》《大河儿女》等700余部（集）电视剧，对电视剧的写作轻车熟路，但是他坦言还是最喜欢写小说，因为小说是一种艺术，而电视剧承担的压力太大，条条框框太多。