当《女医明妃传》遇上《大长今》
《女医明妃传》和《大长今》同样是女性励志题材的电视剧，剧情和人物经历也可说相似，然而期间表现出来的内涵和义理，乃至引发人的深思则不尽相同。
人物设置
《女医明妃传》和《大长今》主角都是宫廷女医为主题，而男配则都是两位帅哥，《女医明妃传》中是明朝皇帝英宗、代宗和主角谭允贤的爱情，而《大长今》则是士大夫贵族青年官员闵振浩、朝鲜王朝第11代国王中宗李怿和主角徐长今的爱情。两部电视剧中，都讲述了在封建男权社会，女性超越当时的社会舆论和既定的社会传统，成为只有男子才能担任的医官。这中间都经历了内心的波澜和危及性命的坎坷和一系列命运波折，剧中的服饰有些相似，女配也一样有恶毒的情敌，贤良的皇后娘娘，立场不定的太后娘娘，以及一开始并不喜欢女主的师父。
主角个性
两位主角都聪明、善良、认真、好学而且倔强、顽强，有属于自己的底限和原则，即便在经历了命运的磨练和坎坷之后，仍心存善念，对任何事物都有钻研的韧劲，不达目的誓不罢休的坚持。看重个人价值远甚于荣华富贵，不攀附权力，对万物怜悯。
不同之处是，谭允贤出身医学世家，父亲是御医，所以她不顾家人反对要成为医女，而大长今最初是要洗刷母亲的冤屈，要成为最高尚宫，成为医女只是因为能够帮助她离开济州岛回到宫廷，洗刷韩尚宫的冤屈，向迫害她们的崔尚宫报仇，大长今成为医女的初心是不纯粹的。
剧情设置
《大长今》分为成长篇、顽强篇、崛起篇、成功篇四部分，分别讲述了大长今在父母过世后在御膳厨房对成为最高尚宫而努力学习膳食的故事、韩尚宫通过御膳竞赛成为最高尚宫但遭到迫害被贬为医女流放济州岛的故事、成为医女在宫廷中经历被人排挤、拯救仇人等故事、最后就是成功昭雪了韩尚宫的逆谋大罪，被皇帝授予大长今的称号，得到国家层面对女性医生的承认。而《女医明妃传》传中，也有为家人复仇、成为医女的演绎，只不过占据主线的还是爱情故事，在宫外的相遇相知、在宫中受到迫害排挤、在瓦剌和也先的感情纠葛、回到宫中研习医术教导医女、失去爱人回到宫外，两部剧中都有感情线、政治权力斗争。
剧中关于爱情的讲述，《大长今》的感情讲述较为含蓄，爱情随着剧情的加速而逐渐加深，大长今本人更加专注于宫女这个设定，谈恋爱时间也较为有限；而《女医明妃传》则难逃玛丽苏情节的设想，爱情是女主生活的重点，对于医术的磨砺只是作为爱好而非工作来推进，男主权倾一时，不需要女主克服千难万险，分分钟就得到想要的一切，只是感情很不顺。《女医明妃传》沿袭了国产偶像剧的特色，将爱情主线贯穿到底，反而让人期待的不是救人的桥段，而是主角谈恋爱的剧情，实在是有些不专心。
《大长今》主要讲述了大长今对厨艺和医术的钻研和磨砺，在这个过程中，支撑她的初始动力并非是纯粹的热爱，而是对于某个功利目标的追求，毕竟封建时代的女性并不具备选择的权利，一切不过是生活的逼迫，正因如此，才会付出常人无法忍耐的努力，所有得到都让人感到没有无缘无故。
《女医明妃传》中，女主和男主们的感情纠葛更占据了大部分剧情，医术只是副业，也经历着和大长今一样的被封建男权社会所不容的排挤和轻视，在求医路上也经历着顿悟和钻研，也一样的青史留名，对国家和百姓做出了贡献，只是不同的是穿插在爱情磨难之中的医术追求，总是在痛心的爱情之后，换来医术的提升，作为中国古代四大女医之一的谭允贤似乎青史留名的太过容易了。
在剧情推进上，《大长今》推进很慢，需要极大地耐心才能琢磨到剧中情节，而《女医明妃传》则较为明快，无论是人物个性设置还是事件的演绎，都比较一目了然。
主旨义理
两部电视剧都是讲述女性追求梦想的故事，最终达成心愿、名垂史册。《女医明妃传》在开头就确定了一个人未来的走向，她就是一个伟大的女医师，会很有成就。因此，后续无论是和两位皇帝的感情戏还是穿插在女主成为女医师的种种坎坷波折，都成为了寡淡无味的成功前的必经的天劫，反正最后总会飞升的。少了一些期待的欢喜，多了一些追剧的轻松。反正怎样都是那样，关键时刻，总会英雄救美，主角运气就是那么好，总会转危为安，无所谓发人深省或是思考，只是打发无聊时光而已。《大长今》中，同样有道士预言了她会救很多人，但并没有指出会成为医女，给观众留下了许多的遐想。而在剧情中，多了一些女主内心的思考和选择，关于善良和罪恶的纠结，也讲述了反派人物的进化史，留给人许多唏嘘和感叹。即便是闵政浩的爱情和皇帝的爱慕，也无法给予长今更多的庇护和帮助，一切艰难和经历都是需要女主自己承受，而这期间长今感受了生命中的喜乐忧伤，更像是人物传记，剧中爱情的处理是慢慢起步升温的，而不是一见钟情。即便是情敌今英对闵政浩的感情，也符合封建时代少年的心境，只是少时喜欢的一位哥哥，因爱生恨的情节处理也比较为人接受，没有过于剧烈和突兀的情节，符合人性和现实。没有莫名其妙的爱和恨，所谓的爱也不是一场烟花、一场日出或唯美的画面就可以勾画出来。
总体而言，两部电视剧，定位不尽相同，《女医明妃传》仍旧是在历史人物背景下的古装言情偶像剧，虽然剧中制作尚算精良，但穿插的主题贪多嚼不烂，既要言情、宫斗、权谋又要成为历史大剧，难免两全，反而两头不落好。同时，剧中的大部分演绎的还是围绕在女主身边的几个男神，至于女主拿得出手的医术，主要是用来装裱人物的，古代女子行医当真能够既有玩得转的爱情，又有青史留名的能力。《大长今》定位的就是励志古装历史剧，剧中人物在人生走向上，并没有既定的路线，虽有成为最高尚宫的念头，但始终是在对具体事务的磨砺中度过岁月，波澜间演绎的也是普通人的不如意，并没有过于恢弘和轰轰烈烈的命运曲折，动辄就是一人之下万人之下的唯我独尊，这种机会即使是爱慕长今的中宗皇帝也难以给予长今。
真正好的作品，是要带给人深思和鼓舞的，世事艰难，不是每一个人都能在生命中遇到愿意提携自己的那个贵人，不依靠自救自助，盼望着一个如玉般从天而降的男神，解决所有生活难题，对于普通人来说，实在太难。现实环境永远那么残酷，变得多的是人心，只有在不断的生命岁月中，接受了命运的拷打，才可能看透这个世界的风光和残酷，电视剧是向人展现生活真实的东西，纵然可以接受虚幻，但到底逃避不解决问题，我们愿意看到的，更多是让人在潜移默化中找到共鸣，继而坚强的在早已看透的生活中走下去。
或许，我们可以重温一下这样一段话：“文艺深深融入人民生活，事业和生活、顺境和逆境、梦想和期望、爱和恨、存在和死亡，人类生活的一切方面，都可以在文艺作品中找到启迪。”而同样，人类生活的一切方面，也都应该成为文艺的沃土，这样才能留下真正“有筋骨、有道德、有温度”的作品。 —— 人民日报评论“《我不是药神》，神在哪？”