《扶桑有狐》以女性视角为主题叙事 探索网络电影的“她时代”

最近一段时间，网络电影频频引发业内外的讨论，特别是《奇门遁甲》《鬼吹灯之龙岭迷窟》与《倩女幽魂：人间情》等影片。几部头部量级的网络电影多为改编自奇幻IP，搭配进阶化的制作，用男性主角的视角开展剧情，以带动主体为男性的目标受众。然而这其中，有一部作品却反其道而行，以原创的女性向内容成为一股清流，让人眼前一亮，备受多方瞩目，它就是《扶桑有狐》。

以女性视角为主题叙事

5月10日，由潘婷执导的网络电影《扶桑有狐》在爱奇艺上线。影片取材自《山海经》，讲述了后羿射日后，金乌坠羽扶桑化为一朵金莲，并落入凡间附在一名小游医张怀生身上，红狐红绡、白狐倾城与黑狐夜桑受姥姥之命下凡寻找，并结识张怀生与藏匿凡间的银狐陈襄，在金莲逐渐觉醒后，一人三狐演绎前世今生的旷世爱情故事。

从故事的脉络结构看，《扶桑有狐》以三位女主角为主体叙事对象，着重刻画了她们的情与欲以及所遭遇的美好、痛苦与挣扎，冲破了网络电影“男人观看，女人被看”的固有印象。并且结合引人入胜的剧情发展以及精美的服化道和特效，使得影片的口碑不断攀升，解除了网络电影只有前六分钟精彩的魔咒。

在“男性”题材市占率远高于“女性”题材的当下，不论制片方意欲突破创作瓶颈，还是平台方为丰富类型构成，打造多元题材、增强会员拉新能力的角度考量，此次《扶桑有狐》作为首部古偶网络电影，既为相关平台带来了更多女性用户，也激发出同领域创作者的更多灵感，拓宽了网络电影的题材范围。让网络电影与院线电影和剧集一样，走进“她时代”。

探索网络电影的“她时代”

一直以来，男性创作者掌握着在国内乃至世界的影视创作话语权，女性创作者寥寥可数。但是由于女性的自我意识逐渐觉醒，在社会上的地位与话语权提高。进入21世纪后，世界范围内陆续涌现出一批优秀女性创作者，她们带着富有浓烈个人风格的作品，为影视行业甚至是文化领域带来了创作的新视角、新题材与新手法，引领出充分绽放女性魅力的“她时代”。

据了解，《扶桑有狐》的导演潘婷是一位诗人、作家，曾留学于日本，后旅居韩国。多国生活的经历，让她对不同地域的女性群体有了更为深刻的观察。所以在她的电影中，可以看到女性在各个阶段的性格特点以及灵魂深处的多面魅力。此次有年轻的女性创作者投身于网络电影，这标志着“她时代”得以在此领域延续。

此外，基于互联网的发展和大众娱乐方式的多样化，在传统院线电影和剧集之外，网络电影在近些年迎来了大爆发。而随着创作者在观念、方法和技能等方面的提升，网络电影的质量也在节节升高。这种形式不仅丰富了观众的生活，也为青年创作者提供了更多施展才华的机会。

女性题材电影潜力无限

市场有言，“得女性者，得天下”。随着女性市场消费力的愈加凸显，“她经济”风向在影视开发中的主导地位也越来越清晰。当女性观众付费率高，用天然的分享欲、传播欲贡献了绝大多数网剧、网综的热度和话题，女性用户vs网络电影似乎是互相不太能渗透交互的存在，女性向网络电影成为一个巨大缺口，又或者说，“潜力市场”。

发展近6年，市场能记住的女性向网络电影数量并不多。2016年《深宫遗梦》先行于市场打开局面；2018年初《灵魂摆渡·黄泉》以4500万票房几近破圈之势；2019年《人鱼江湖》用唯美故事圈进90%的女性用户；2019年虐恋故事《傀儡姬》首开网络电影单片付费先河，但市场收效不及预期；2019年网络剧《独家记忆》三部番外网络电影，借助同名剧集主演话题热度，强势营销，终获一些声量和话题。

此次《扶桑有狐》影片借“狐仙”这一具有浪漫主义色彩和想象空间的意象，深入女性的精神世界，倾听女性来自内心的呐喊，探索女性在情感中得到的成长，以此用影像呈现女性的可爱与魅力，表达出对女性鲜活生命力的终极关怀。

总的来说，《扶桑有狐》作为首部古偶网络电影，在男性向题材同质、扎堆的单一市场出现，一部分满足了网络电影多元化题材探索的需求；另一部分也激发出同领域创作者的更多灵感，拓宽了网络电影的题材范围。而且在目前奇幻、悬疑、动作等男性向类型仍占主流的网络电影市场，随着精品化进程加速，女性观众潜力巨大。

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