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如若下笔过分“提”则会导致作品“飘”， 如若下笔过分“按”导致作品“坠”。若不“提”不“按”，则作品不是僵直，就是呆板。所以，无论是形体的矫健、优雅，还是韵律、节奏感，书法中80%的精彩都来源于这两个关键：“提按”和“使转”。

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书法创作若不注重笔画的“提按”、“使转”等技法使用的细微变化，就会使书法作品的线条质量不过关，达不到审美的标准。

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线条是书法创作中最为鲜活、最独特的艺术语言，也就是笔下的提按动作所产生千变万化的线条，提按犹如文学作品里面有的“细节”，有了这些“细节”作品才会有看头，作品自然会更生动感人。反之，作品就会显得很假很空，很不耐看，书法作品尤其如此。

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一幅好的作品，应具备合理、完美的提按及技法品格，从笔画的细小处着手，严格按照“提按”的审美要求，起到画龙点睛的作用，用小“提按”演变为审美大效果；而这些审美要素，都是靠毛笔书写中的提按技巧动作来完成的。

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笔字书写运行过程中若没有提按直接或间接地参与，书法线条将变得直来直去、僵硬呆板，线条质量显得尤为之差，甚至达不到书法艺术最起码的要求。

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书法家要最大程度的使用“提按”技巧，最终达到笔笔提得起，笔笔按得下，这也是作品创作的基本技法所要求的。

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提和按是相辅相承的，也是相互统一的，在书法创作中片面强调提或按，都是不准确的。

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提按操作说起来看似很简单，但实际的操作却相当难。

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忽略了提按的线条粗细变化，就会给作品带来不成熟的感觉，可以说提按是书法作品是否成功的基础。

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刘熙载在《书慨》中曾经这样强调书法写作中的提与按，“凡书，要笔笔按，笔笔提。辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处，正须飞提，用笔轻处，正须实按，始能免坠、飘二病。”

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提与按非常重要，只要合理、正确地使用，它能够带给你审美感官以外、丰富的线条粗细变化，产生立体的美感，而缺少提与按的书写效果则给你以厌倦的感觉。

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我们只要稍微注意一下，就会发现，很多报纸、媒体、网络等作品中缺乏提按，直接将行笔简单化、直白化，很多笔画就像是用刷子刷出来的感觉一样，毫无含蓄的韵味可言，这是一个用笔技巧极差的表现，导致其作品质量看起来比较差劲。

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要重视用笔，用笔是书法创作的最高境界，忽视用笔，线条质量就会降低，直接导致作品不耐看，我们必须要将用笔的好坏作为作品是否成功的一个重要技术要求来看待才行。

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