《落叶归根》：只有活着的人 才能做人生的选择题

卓别林说：“人生近看是悲剧，远看其实是喜剧。”就像是一个人走在大马路上，突然掉进了一个坑里，这坑还是一个粪坑，当时觉得真是倒霉透了，可过了很长时间再回过头来想这一幕，又觉得很搞笑。

我想世上任何一部伟大的文学作品都不是纯粹地在诉说人间喜剧或是人世悲剧的，只有当喜剧的核心是悲剧，悲剧的发生又掺杂着喜剧，让人又哭又笑，笑中带泪，看完结局后又能让人回味无穷，结合自身的经历品味出一丝作者想表达的东西时，这样的作品即使不能说做到了极致，那也是成功的。而艺术的创作，偏偏还是来源于现实，来源于生活时，才能让人们感同身受。

现在国内的许多表演大师或是玩语言艺术的人，都喜欢强调一点“喜剧的核心是悲剧”，而能将这一观点贯穿其文学作品的，我认为还是莎士比亚。无论是他的“四大悲剧”：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，还是他的“四大喜剧”：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》，我的理解是：莎士比亚的戏剧作品，许多时候是悲中有喜，喜中带悲的。

比如在《李尔王》里，会加入一些弄人、小丑之类的角色，让他们用疯癫的形式来搞笑，其实也含有一种讽刺的意味在里面，这些人物便是悲剧中的喜剧色彩，既能让观众开怀大笑，缓和剧中严肃紧张的氛围，也可以为人们带来更多的沉思，哈姆雷特复仇前的装疯卖傻，也有这种意味。还有《罗密欧与朱丽叶》虽然结局惨烈，但是前期的甜蜜热恋，还有男女主角阳台相会的经典片段也是充满了浪漫诗意的色彩，带给人们无限的美感和欢愉。

而《威尼斯商人》看似结局欢乐圆满，其实也表现出了犹太人在当时的一个悲惨的社会地位，一边是欢声笑语，一边却也有人面临凄惨的结局。

在这个时代，我们会发现优秀的文学作品或是影视作品真的越来越少了。一方面，我们会抱怨好的作品是凤毛麟角，偶尔能诞生一部，恨不得让它拿遍世上的所有奖项，疯狂地向全世界安利它；另一方面，我们不停地骂那些没有深度、缺乏思想的作品，却还是忍不住要去看它们，然后再痛痛快快地继续骂。

不过，我始终觉得一部优秀的文艺作品，是既能结合现实，又不失商业性的。《落叶归根》就是这样的一部作品，作为2007年上映的一部低成本高质量的优秀电影，即使是时隔12年我再回过头去重新观看这部影片，依旧能被这部喜剧逗笑，也会为这部悲剧泪目，它不是纯粹的喜剧，却处处充满高级幽默，它不是纯粹的悲剧，却在无数个不经意间，让人泪流满面。

《落叶归根》作为中国最早的公路电影，可以说它不仅将“中国式”的黑色幽默发挥到极致，更融入了许多现实社会中的情感元素，将艺术的加工作用完美地融入了影片的剧情中，整部电影没有强行尬笑的情节，也没有刻意煽情的泪点，一切都是自然而然的有感而发。不仅如此，这部电影的配置也是极其厉害的。导演张杨后来的又一巅峰之作便是《冈仁波齐》，《落叶归根》的主演是赵本山，配角有郭德纲、宋丹丹、胡军、廖凡、午马、郭涛、夏雨、孙海英等人，他们中既有成绩斐然的喜剧工作者，也有未来斩获影帝的实力演员，却都只是在影片中的一个普通的过客。

我想这也暗自契合了影片中的“人世无常”，许多的不平凡的缔造最初都是源自平凡，而平凡人恰恰才是艺术创作的“献声者”，让我们透过这些微不足道的小人物，看见了普通生活中的许多心酸和无奈。

《落叶归根》的故事情节充满荒诞和戏剧性，它讲述的是在深圳打工的工人老赵，为了让工友老刘死后“落叶归根”，将他的身体运回了四川老家的故事。乍一听觉得不可思议，人死后不应该马上入土为安吗？即使不能安葬他，也应该将其火化掉吧？从法律的角度看，为了避免去世的人引起瘟疫，中国会有火化尸体的强制法律要求，这也是电影中老赵一直要躲避警察的原因，而且尸体腐化后是会产生细菌和寄生虫的，怎么可能把一个死人运走呢？

不过令人难以置信的是，这部电影的确是根据真人真事改编的，其背后的真相也仅仅是一个民工为了工友生前的承诺，决定“送”他回到家乡入土为安。

在这个世界上许多我们看不到的地方，就算是卑微如蝼蚁的无名之辈，也有尊严和情感，也会在想家时背过身去，偷偷抹几滴眼泪。

树高千尺，仍想落叶归根，更何况人呢？

《落叶归根》在某些地方虽然看起来是魔幻现实主义，但实则真实地让人不寒而栗。其中的许多片段，人们或多或少看过、经历过，它将一个底层挣扎求生的人，逼迫到险些自杀，用真实、荒诞的黑色喜剧，表达了他们在生活中的无力感。同时，它也告诉人们，世间的人心并非全是险恶的，或许这些普通人并没有多大的能力，却愿意用自己的微薄之力去帮助身边遇到困难的人。

当其他人为了利益而逐渐扭曲，自私冷漠时，还是有一些人不忘初心，不被社会的洪流所裹挟改变，始终坚持着内心的良善和正义。

人生确实很艰难啊，万家灯火下不见得都是万事顺心的人，活着才是最有希望的，等我们真到了人生的尽头时，也不必惊慌难过。既然相遇是偶然的，那就不要在意离别的必然。落叶归根时，便可以平静地与这个世界挥手告别。