《夏目友人帐》是关于自然和自由 《百妖谱》是关于人类的束缚
我查看了最新版本的《夏目友人帐》，发现他的情节与《百妖谱》相似，但是有一些不同。
这些差异也导致了两部作品风格的不同。
在《百妖谱》中，苏金鸟会呕吐金子并被困在故宫，认为只要他们继续呕吐金子，世界就会幸福。后来，他走到一个农夫那里，被朱大娘的微笑感染了，在朱小宝去世后，他接替了朱小宝。
在《夏目友人帐》中，隋的影子受到上帝的惩罚，在人世间中徘徊，离开后被接受和遗忘。一次偶然的机会，他遇到了容莉叶阿姨，他被认为是他死去的儿子，和他一起生活了8年。
正是流浪的人们找到了温暖，选择了陪伴的故事，都很感人和疗伤。然而在结果处理和主题升华中也有一些亮点。我将谈谈我对这两个治愈故事的感受。
关于多维度的讨论应该给听众留下思考的空间
实际上，《百妖谱》sojin的文章只有两个主题，这两个主题整合了在一起来表达母爱和公司的温馨故事。
因此延伸到现代家庭，孩子们给父母的陪伴比冷钱多，能让父母真正快乐的是对孩子的关心。
因此我们注意到了对金钱的攻击，与隔壁郑的老板相比，这是“孝子”的存在。然而故事中没有提到漱口金鸟取代朱小宝并欺骗朱大娘，讨论是片面的。
在《夏目友人帐》中，有一个关于这个层次的讨论。隋的影子有迅速融入世界的能力，因为他可以成为身边的人，或是虚构的人物，这是人类无法察觉的。在被误认为是八哥之后，他自然变成了“儿子”。
从补偿的角度看，其实漱口鸟和椋鸟都在做好事，即使有作弊行为，最终的目标是让朱大娘和容莉叶忘记他们的悲伤，这就是善意的谎言。
结果是不可逆的，“欺骗”也是真实的，可以讨论。这是在《夏目友人帐》中讨论的，并从多个角度展示了“善意谎言”的温暖，这使得情节合理。《百妖谱》直接回避了这个级别的讨论。
不同结果所传达的价值观实际上已经发生了变化。就像教孩子们分辨是非一样，《百妖谱》只告诉孩子们陪伴的重要性，《夏目友人帐》不仅突出了同伴，还提到说谎是错误的，“善意的谎言”可以被原谅使用。
一是只给出正确答案，二是让孩子辩证看待，事实上所传达的含义更为深刻和全面。作为一部作品，最重要教给观众思考的方式和辨别是非，而不是直接告诉观众是非，这使得观众缺乏思考的自由度。
后悔是最完美的结果，更难忘
影视剧有一个缺点：完美结局。只要成绩不尽如人意，我觉得这部影视剧是一部不完整的作品。例如，《不完美的她》，一段时间前已经讨论过了，他的结尾是美化。以及《安家》的大团圆结尾等等。
这其实与传统文化倡导的观念有关，就像安徒生的童话故事一样，公主和王子总是幸福地生活在一起。长期以来，人们的观念是什么样的生活才是完美的，所以只有影视剧完成了，才是真正的结局，才能有正能量。
所以《百妖谱》在最后的治疗中把朱大娘设计成“去世”，她不必承受随后的痛苦。《夏目友人帐》不同，隋志英离开容莉叶阿姨后，荣阿姨仍然活着，她需要面对这样一个事实，她儿子已经去世8年了，她依旧很伤心。
那份告别，仿佛铭刻在每一位观众的心中：那我走吧，妈妈。
这是一个不完美的结局，但仍在继续。后续工作也有亮点，在容莉叶雕塑中，有一个耳朵阴影的原型。
当被问到他为什么会画画时，荣阿姨说：当我看到儿子的时候，我总觉得他还在我身边。在隋妖力的阴影改变后，容莉叶不自觉地留下了眼泪。
这是陪伴和爱，虽然我不知道发生了什么，虽然我已经失去了相处的记忆，但我的心仍然记得两颗心仍然是心有灵犀。
对《百妖谱》也有类似的处理方法，即朱大娘在他死前折叠的折纸。虽然有“朱大娘什么都不知道”的铺垫，但仍不如《夏目友人帐》多层次抒情诗。
《夏目友人帐》是个不完美的结局，但是容莉叶仍然勇敢地活着，失去一个孩子八年的痛苦被隋影的陪伴所削弱。
《百妖谱》是一个完美的结局，朱大娘是她生命的终结，在她生命的最后时光，是漱口给了她幸福和温暖。事实上她失去儿子的痛苦并没有完全被提及，隐隐的痛苦部分还伴随着索戈·金妮欧，前后不过7年。
《夏目友人帐》传达的是未来，容莉叶阿姨的生命将继续。在《百妖谱》中，故事被描绘成一个完整的句号。
《夏目友人帐》是童话里的成人故事，《百妖谱》是世界的童话故事
《夏目友人帐》戏剧版和《百妖谱》苏瑾文章的叙事结构相似，都是从主人公的角度介绍，然后展开，通过对恶魔的记忆进行叙述。
因为戏剧版，《夏目友人帐》有更多的时间埋伏在笔下，为表达《夏目友人帐》到一起来的共同主题铺平道路。
例如，在练习骑自行车时，斯塔林说他不能被他的母亲看见，他还说他母亲只有他自己，万一有一天他离开了，他觉得他不能离开。事实上这已经为后续的地块铺路，结果也早已揭晓。
然而《百妖谱》的故事相对简单，常常是陶尧介绍故事，然后魔鬼回忆和叙述自己，然后他治疗这种疾病，然后陶瑶的视角逐渐消失，开始了下一个的故事。
其他分支不多，也没有铺垫，我们已经完成了文章的单线层结构。所以，很容易理解故事和主题，也就是上面提到的“结果导向”。
相比之下，《夏目友人帐》主题层次更丰富，许多概念模糊，需要观众自己去挖掘，属于“过程”方向。
因此龙龙更有可能为儿童写《夏目友人帐》，为成人写《百妖谱》。看来他们都治好了，但他们面对的群体还是有差异的。
从绘画风格来看，《夏目友人帐》永远是静谧和山村的隐居，乍一看，他郁郁葱葱，给人一种舒适和陶醉。因此给观众更多的是心与眼的双重净化。
《百妖谱》的背景更真实，除了翠绿树，他更多的是一种人文景观和人类生活的场景。他是工作的灵魂。
前主妖主性，意自由，后主妖主人文，意拘束，世事复杂。
还有很长的路要走
由于《百妖谱》的单线叙事结构，内容的设计和反转变得更加清晰和吸引人。当观众观看时，他们更多地感受到了反转后产生的情绪和情绪。
然而《夏目友人帐》的叙述多行进行，前一个情节的进展缓慢，甚至有云里雾里。然而在随后的情节融合之后，方觉的情感集中爆发出来，这是细节所创造的情感的不断流动。
我们不能说哪个好，哪个不好，只是我们对不同群体和不同文化背景的观众有不同的创意。
《夏目友人帐》和《百妖谱》都可以移动和治疗观众，他们都是成功动画作品。