周润发喜剧佳作 当年票房大爆直追周星驰 却因片名问题不为人知

文：宿夜花

有一类电影，上映时反响平平，日后成为了家喻户晓的经典，例如徐克的《青蛇》、王家卫的《东邪西毒》。也有类电影，在当年上映时票房大卖，放到如今却不为人知、或者说是鲜有提及。

周润发主演的《我爱扭纹柴》便是这样一个典型，影片上映于1992年2月，是香港电影贺岁喜剧中的佳作。在号称“周星驰年”的1992年，周星驰包揽香港电影票房榜前五，周润发直追其后，击败了成龙、李连杰的力作取得了第6名的票房佳绩。而影片至今的豆瓣观看人数尚未足3000人，尤其是在广东省以外的地方流传度十分有限。

1992年香港电影票房榜前10名一：《审死官》（周星驰、梅艳芳）二：《家有喜事》（张国荣、周星驰）三：《鹿鼎记》（周星驰）四：《武状元苏乞儿》（周星驰）五：《鹿鼎记2：神龙教》（周星驰、林青霞）六：《我爱扭纹柴》（周润发、郑裕玲）七：《神算》（许冠文）八：《笑傲江湖2：东方不败》（李连杰、林青霞）九：《双龙会》（成龙）十：《警察故事3：超级警察》（成龙、杨紫琼、张曼玉）

当我们用如今的眼光回过头来看这部片，发现影片并非是同期很多粗制滥造的、只图一时之利的商业片；电影的导演罗启锐也不乏《岁月神偷》、《秋天的童话》（编剧）之类颇为大众化的“出圈作品”；主演周润发、郑裕玲、黄秋生、毛舜筠、刘嘉玲也都是金像奖的影帝、影后。

不光如此，《我爱扭纹柴》的主题也是罗启锐、张婉婷夫妇最擅长的“岁月流逝”、“生命变幻”，在电影调性上也秉持了一以贯之的“哀而不伤”的脉脉温情与轻喜剧式的乐天知命。这便更令我感到好奇——为什么当代影迷很少谈及这部片？

01.片名“扭纹柴”究竟什么意思？

片名中的“扭纹柴”是粤语中的俗语，对于广东省或者说是大湾区以外的观众来说，有一定理解难度，这也是本片在广东以外的知名度远不及同年的其他热门作的重要原因。

在劈柴烧饭的年代，“扭纹柴”相较于“直纹柴”更难劈开。因此，“扭纹柴”便被用来形容“扭计”（闹别扭发脾气）之人。性格乖张、个性执拗，在他人眼中难以沟通，却仍然被喜爱着，这正是片名“我爱扭纹柴”的暖心之处。

02.“现代女性”与“钢铁直男”的斗争

在罗启锐、张婉婷“夫妻档”的作品体系，核心主题都是“现代化”过程中的“守”与“变”：《秋天的童话》中海外华人的漂泊辗转，《岁月神偷》任岁月变幻自强不息、坚韧不拔的草根精神。而《我爱扭纹柴》中，两性间关系的微妙变化，成了“乡土”与“现代”碰撞下的直观现象。

智者乐水，仁者乐山。周润发饰演的“吴山水”，是一位典型的乡土直男，不仅有山有水有屋有田，还年轻有为，年纪轻轻便当上村上，作为一方乡贤，在地方备受尊崇。

生活在荒僻、封闭的乡土田园社会的吴山水，思维保守、做派僵化，是个十足的“大男子主义者”。他希望妻子的职能就是在家“生儿育女”、“相夫教子”，性格温柔、清纯、没脾气，整天对着男人笑嘻嘻。

却不料青梅竹马“飞萤”（郑裕玲饰）海外归来后，已然不再是昔日的“乖乖女”，取而代之的是已经具备了十足的现代女性思维：独立、自主、讲究个性自由，不愿再被乡土秩序下妻子、母亲、女儿身份的条条框框限制。

一方固守乡土（围村、围头话），一方迷恋都市，爱情观的偏差，终究使得相爱的两人分开。从更深的角度看，女性比男性对城市生活愿望更强烈，是有现实原因的：乡土秩序下“男尊女卑”的环境对女性的束缚要更强。

这种矛盾之下“飞萤”的选择，是带有一定的女性主义色彩的。受过教育、具备独立思维的现代女性，不再是需要取悦男性谋取生存的“贤妻良母”，而是自由支配生活、编排喜好的有见解有想法的人。

相较于“飞萤”的敢于与爱人决裂、独自坚强，其闺蜜“大粒蚊”（毛舜筠饰）尽管口头上制造出十足的女强人架势，内心却是无法做到对爱情真正的潇洒态度。

03.奇幻色彩下的大团圆结局

相较于罗启锐、张婉婷其他作品中的哀婉愁绪、温情脉脉，这部贺岁片中的“喜剧”成分更多，甚至在情节发展上带有一点奇幻色彩。

吴山水与“飞萤”爱情的破镜重圆，在观众的意料之中，因为周润发与郑裕玲的表演，自始至终都让人相信他们彼此深爱对方。但重归于好的爱情，是建立在互相理解、磨合的基础之上的。

吴山水告别了围村，走向都市，开始带着跟班“点地公”（黄秋生饰）艰难创业，想通过学习与时俱进、融入城市。

“飞萤”在不断结识文化人李讲师后，也发现了“小知识分子”的一些“瑕疵”（如巧言善辩、专注理论、但实践力欠缺），便逐渐懂得包容吴山水的可贵。

刘嘉玲饰演的吴山水女友庄素珊，在阴差阳错情况下结识“点地公”，实现了她的夙愿（强壮、粗犷、威猛的理想型男友）。感情受挫的大粒蚊，也与文质彬彬的李讲师结成佳偶。

作为喜剧，情节严谨性自然无法与正剧比拟。正因如此，大结局的“各得其所”，两对次要主人公的角色职能，则是完全成全周润发、郑裕玲这一条主线。

结局处吴山水与“飞萤”的汽车失控，冲出悬崖，挂在了半山腰的树上。这一片段充满了奇幻色彩，月夜下的两人开始追忆此生、自我反省。

当“飞萤”为了凑齐自己三大缺点而语塞之时，吴山水开始数落她的“条条罪状”。

“飞萤”：第一，容易相信别人，没主见；第二，吃药太多；吴山水：第三，小气、脾气差、爱扮酷耍帅、自作聪明、自以为是、迟到、爱赶时髦随波逐流、爱管闲事、记性差、不守时、说话不算数。

两个互相嫌弃的人，却对彼此爱得最深，知根知底，却心甘情愿为对方努力。与此同时，两人在“绝境”中更懂得理解与包容。

从乡土田园中的“大男人”与“贤妻良母”，再到现代都市里的“文化人”与“独立女性”，任何形态下的爱情，磨合与包容总是必不可少的。

除却爱情外，更值得细思的是影片对时光变迁的思考，无论是传统与现代、乡土与都市，在影片中都没有呈现绝对的对立，山水屋田纵使古老，却焕发出历久弥新的生命力。比起同一时期很多电影侧重于对文明的反思与批判，《我爱扭纹柴》是自信的，也是乐观的，那种与时俱进、随遇而安、不惧风云变幻的怡然自得，恬淡却也迷人。