《不完美的她》原本可以完美的
作者：麦冬
hi，我是麦冬。
- 本期主题 -
《不完美的她》原本可以完美的
有多期待就会有多失望。
这句话用来形容网剧《不完美的她》再合适不过。
《不完美的她》集结了周迅、惠英红、赵雅芝三大影后，配角是金士杰、黄觉、童瑶等一众演技派。
背靠豆瓣9.4超高分的日剧原版《母亲》，韩国同名翻拍版本也有8.6的高分。
就是这么一部演员演技无可挑剔、剧本还有参考的电视剧，“开卷考”拿了7.0的分数。
“可惜了三大演技派的演技”、“可惜了周迅的灵气”……
众多的反馈中，听到最多的就是一声叹息。
不仅如此，《不完美的她》被观众扒出台词大面积“撞车”英剧《公关》。
台词整段几乎如出一辙，而制片人回应称“巧合，抄袭可耻”，显然不能让观众信服。
一桌子佳肴的原材料，愣是给炖出个四不像。
看完12集后，这种不得劲的可惜，更加强烈。
是观众期望太高了吗？
高智商女主，黑客的身份，顶级的网络安全公司的元老级人物。
调查亲生母亲的线索，随手黑掉快递点的摄像头；拷贝传销公司的资料，两分钟就能搞定。
拔高女主的自带光环，又因为编剧对这个行业了解一知半解，使林绪之的人设像开了“金手指”一样不合理。
这种熟悉的套路在女性向言情小说中一抓一大把：不堪回首的童年，阴影笼罩招致成年后不能正常社交，有严重的心理疾病。
不接地气的悬浮感是国产剧的一直以来的硬伤。编剧放不下完美女主的执念，不是智力超群、职业高级，就是家庭优渥。
总之就是离“普通女性”有着十万八千里的差距。
如此设定的女主势必会给现实题材的剧本主观上和观众的共情产生分割。
与之相对比，日剧版的《母亲》女主铃原奈绪是个普通的小学代课老师，与小女孩道木怜南的认识更合理。
而不像林绪之和穆莲生的相遇，全靠偶遇。
另外，记者田放在酒店前台“女朋友有癫痫”的谎话张口就来，去公安局见管理层一个谎话就能搞定，这样“油腻”的剧情连带着对演员黄觉都有了异样的看法。
更不用说，第一集36分钟的长度出现了好几条叙事线索，导致剧情不衔接，破碎化严重。
而被网友扒出某些台词与英剧《公关》高达百分之九十，更让观众失望。
冲着周迅、惠英红、赵雅芝的演技而看，因为剧情、叙事败兴而归。
因为有周迅，这部剧就不能批评了？
《不完美的她》目前播出到第十二集，豆瓣评分从开播的7.3分，降到现在7.0分。
口碑跳水，评价两极分化严重。
看看豆瓣就知道，打一星和打五星的两拨人互相看不起。
前者认为这么好班底和剧本就呈现出这样的作品完全糟蹋了《母亲》这个故事；而后者觉得国产剧能从职场玛丽苏中走出来聚焦社会议题，实属不易，应该给予更多的鼓励。
还有一拨人带着粉丝滤镜看见周迅夸就对了。
老实说，《不完美的她》中周公子的演技一如既往无可挑剔，和惠英红、赵雅芝的对手戏，绝对是这部剧的最大看点。
连剧中戏份颇重的小朋友，戏份也足够打动人。
剧评吵成这样，无非是对一部剧的接受程度不同造成的差异。
有些细节党，他们喜欢从细节角度出发评价一部剧的好坏，有人接受不了周迅饰演的林绪之在电脑没有打开的情况下，用个无线USB没有两分钟就盗走了电脑的全部资料。
有些情感共鸣党，这部分人并不在乎细节，他们更在乎视觉语言带来的情感共鸣。只要这部剧演员足够入戏，连带着他们一起投入，这就足够了。
有网友说“这部剧像中国影视的审美分水岭，把美和丑分得一目了然”，其实并不是。
不同人用不同的评价体系，衡量同一部剧，必然产生不同的结果，根本没有强求彼此理解、沟通的必要。
但是，封神之剧之所以封神，就是因为这部剧不管从哪个方面都无可挑剔。
比如日剧原版的《母亲》，韩剧《请回答1988》、《信号》……
但很明显《不完美的她》一个本可以达到封神标准的演员阵容和剧本，却因为编剧原因，处于中下水平。
悬浮的人物设计、不够严谨的细节、不流畅的叙事，这些都是区区一个演员周迅解决不了的硬伤。
一个演员他只能保证自己输出演技的好坏，而不能决定整体作品的优劣。
决定作品整体的，是导演，是剧本。
我们也有过优秀的编剧。
被奉为童年神剧的《上错花轿嫁对郎》，完美凑成了5对CP，一丝不拖沓地讲述了宅斗、战场两种场景，还是双男主、双女主的设定。
四个编剧融合三本低质量小说，打磨出的一部经典作品，而这部剧只有短短的20集。
商业考量打压编剧的创作时间，行业门槛低编剧水平参差不齐。现在再好的演员班底凑在一起，也难出精品。
《周迅·自在人间》这本书中，导演曹保平说：“我不觉得中国会有梅丽尔·斯特里普，因为你首先得有斯特里普能拿到的剧本。”
一语中的。
它离精品，
还差一个更流畅的叙事
2020年国产剧《完美关系》里的职场玛丽苏让大家骂无可骂，《安家》从房地产中介的故事变成狗血家庭伦理剧。
绕不开的爱情和原生家庭吸血，一样救女主于水火之中的开挂男主，一样吸血、重男轻女的原生家庭。
被王子拯救的“天真、善良、傻白甜”，或者被母亲吸血、压榨自我价值，这两类国产剧的女主像两个俗套的模板，复刻出一个又一个江达琳和樊胜美。
我们看不到日剧里住着十几平米小出租屋的真正社畜，也看不到韩剧《信号》破案与悬疑完美融合的脑洞剧，一个像样的行业剧更是奢侈。
诚然，广电的审核必然会造成某部分话题成为禁区，但是编剧和导演对影视艺术又有多少真正拿出过诚意？
自我阉割下，只剩下对市场的讨好与迎合。
《不完美的她》可贵之处，就是它打破了以上的怪圈，从情情爱爱中走出来，试图从家庭暴力的切口讲述互相救赎的故事。
它比十几年前的《不要和陌生人说话》野心更大。
剧中不同年龄层的女性，有一个共同的特性，她们都是父权压迫下的受害者。
林绪之和母亲钟慧被家暴、女强人养母袁玲因为生不出儿子而离婚，穆莲生的妈妈对男朋友尚武的变态依赖。
波伏娃对此，早有精辟的论述：
女性是第二性，排除在男性以外的“他者”。权力归于男性，女性仅仅是附庸。附庸的庇护来自权力，歧视也来自于权力……连在性交中，女性都是出于被动和守势，像个容器，收纳男性的欲望。
《不完美的她》用这样灰暗的故事告诉世人，这就是女性的生存生态。
家暴、歧视、虐待……
但是，剧中七零八碎的故事，将这些沉重的话题稀释成一个个片段。
想直抵人心，却不得其法。
《不完美的她》能引起对家暴、虐待儿童这些社会议题更广泛的影响吗？
它能产生类似于《不要和陌生人说话》的影响力吗？
显然不能。
一部好剧首先要足够触动观众，才能产生应有的能量推动大家关注。
它败在不接地气的人设、不够细致的细节以及支离破碎的叙事方法，也始终没有透过更流畅的镜头语言、话语叙事，给予观看者更多的情感冲击。
哎。