《不完美的她》口碑危机背后 折射出了“周迅们”的集体困境
文 | 阿涩
周迅新剧《不完美的她》出师不利。
集结了周迅、惠英红、赵雅芝这样的神仙阵容，将虐童、遗弃、纵火等具有社会话题或者现实意义的事件交互穿插，不得不说，《不完美的她》从一开始，就带着进一步推高网剧天花板的野心而来。
然而，实力配不上野心。截至目前，《不完美的她》豆瓣评分已经降至6.8，据猫眼网剧热度榜单显示，其热度值仅在上线第三天占据top2，大多数跌出前三之外。强大卡司、精良制作、严肃叙事，一次次提升了观众的期待值，人们急需一部“高配剧”为略微低迷的市场响彻一剂闷雷。而《不完美的她》从播出效果来看，如同汇入汪洋的一泓细流，未激起千层波浪。
《不完美的她》改编自豆瓣9.4分的日剧《母亲》，另外还有评分8.6的韩国改编版，以及在今年三月份上线的泰版，可见原作文本魅力之深，以及讲述“母爱本性”这一故事价值观的普世性。不同的是，其他三个版本的“母亲”皆是孩子的代课老师，而《不完美的她》则舍弃了这一设定，其一是避免了不必要的争议，其二是增加了林绪之（周迅饰）与穆莲生（陈思诺饰）之间彼此选择的戏剧性和宿命感。
而抛开卡司光环与原版神作，《不完美的她》到底是一部怎样的作品？
林绪之的精神救赎与田放的现实危机
周迅饰演的林绪之为观众构建了一个压抑、封闭的精神异托邦。
我们先来看林绪之的人设，“由养母抚养长大，被亲生母亲抛弃的经历让她性情孤独，不善与亲人朋友相处。直到在一次偶然遇见了莲生，才觉得‘找’到了真正的自己。从此开始与莲生相互温暖、彼此救赎”。
如福柯所说，现代社会是一个巨大的规训机器，人们被众多的规则所束缚。因此，林绪之为求得一丝自在的生存空间，就不得不向内挖掘，为自己搭建一个精神异托邦。而穆莲生就是这个精神异托邦里，她唯一的伙伴与救赎对象。
一个本就支离破碎的人，去拯救另外一个脆弱的灵魂，既传达出了外在世界的危机四伏，又抛给了观众值得追踪的故事线索——两个如此缺乏安全感的人能否相互拯救？她们又是凭借着怎样的力量彼此支撑？
其实，异托邦的文本构建有较多实例。比如韩国悬疑剧《信号》以平行时空为概念，通过一部老式对讲机连通两个不同时空，悬念不仅仅是案件本身，还有因为两个时空的连接不断改变的历史，以此侦破韩国真实存在悬而未决的案件。《信号》虽废弃了时间的流逝，但仍不妨碍将其归为一部现实主义作品。
《不完美的她》则是以存在于两人之间的精神勾连搭建异托邦。观众在观剧时可以忽略林绪之与穆莲生屡次偶遇的合理性，也可以不在意穆莲生继父对其较为变态的虐待方式是否会发生在本土。因为荧屏前的我们切切实实地感受到了穆莲生正在遭受家庭暴力的绝望与无助，周迅的演技也可以让我们相信她与穆莲生的宿命感，甚至将穆莲生看作世间的第二个林绪之或者是内心的小林绪之。
但为何《不完美的她》没有同《信号》一样，以其事件的社会性与话题度成为一部具有现实力量的口碑作品呢？
如果《不完美的她》是一部仅有“林绪之与穆莲生彼此救赎”这一条主线的120分钟的电影或者八集短剧，那或许会成为一部很好的心理剧或艺术电影。但是剧中插入了以田放（黄觉饰）为中心的男性角色，为主线故事做辅助或形成反面力量，则敲碎了林绪之搭建起来的异托邦，将观众拉回“悬浮”的危机现实。
从精神梦境走向现实世界，观众就不得不直面剧中多处存在的不合理之处。比如田放作为自媒体人为何比警察消息来源还要灵通，比如林绪之的父亲与穆莲生继父等“反面角色”是如何顺利合作的……一切经不起推敲的现实剧情与林绪之精神救赎的主线，产生了割裂感，虚幻空间的建立并没有一个足以相对应的真实空间，冲散了《不完美的她》整部剧的气质与主题。
“玛丽苏”的大女主剧之后，被重新定义的“她剧集”
《不完美的她》真的一无是处吗？并不，这部剧继“大女主剧”之后，是真正意义上的女性剧集，无论对女性生存状况的关注，还是对当代女性思想的反映，都是在立意上的一次创新。
“玛丽苏”剧曾经红遍一时，这种女主在故事进展中往往一路绿灯，在男主与男配的帮助下屡获新生，最终爱情事业双丰收。这类“玛丽苏”女主只不过由灰姑娘过渡成了“大女主”，实则并无二般，是创作者打着“女性主义”的招牌为观众创造的海市蜃楼，忽视了女性在现实社会中通过自我奋斗获取的尊重，粗暴地将其归结为“金手指”或者某些情感关系的建立才得以实现的自我价值。
2018年的一部爆款“爽剧”《延禧攻略》便是如此。细究看来，剧中的一众嫔妃其实皆缺乏内在的情感逻辑，扮演着帮女主过关斩将的功能性角色，最终以女主获得了皇上的真心，进而获得了权力的胜利，而取得角色的进阶式成功，踩中了观众的审美风向，实则无法使观众产生任何内在共鸣，只能成为一时的靠情绪买单的作品。
其实周迅的上一部网剧（后台播）《如懿传》其原著文本，也有与《甄嬛传》《延禧攻略》类似的故事线索，但是由于导演对主题的重新定位，以及周迅的表演方式，让《如懿传》换了一种剧作气质。周迅在演绎如懿这一角色时，以云淡风轻的旁观者姿态与困在局中的悲剧宿命，将故事引向对“兰因絮果”的悲剧婚姻与扭曲人性的残酷皇权的哀叹上，算是为“大女主剧”换了个样貌。
当然，因为《如懿传》故事本身的背景束缚，还无法更好地展示女主的现代思想与众生平等的价值观念。但可以看出，周迅在选剧时，有意避开掩人耳目的“伪大女主”作品，而选择更有深度、更值得挖掘的女性剧集。
在《不完美的她》中，当田放想要劝阻林绪之归还莲生时，林绪之反问道：“希特勒小的时候你会杀了他吗？”得到肯定回答后，林绪之又追问道：“所以你会杀一个小婴儿？”田放急忙否认后，林绪之却说，“他可是希特勒啊！”一连串的逼问，把田放问蒙了，然后转身离开。这虽然是个老旧的梗，但是不得不说，国产剧中却极少出现这样智商在线，自己解决问题的女性角色。
袁玲（惠英红饰）的丈夫让她放弃养女时，她选择独自抚养三个女儿；林绪之的生母钟惠（赵雅芝饰）虽是隐忍坚强的传统女性，没有受过什么教育，但也不会随便求人帮忙，用自己有限的力量保护女儿；林绪之的闺蜜高山（童瑶饰），发现男友感情不专一，她果断分手，不给“渣男”任何PUA的机会……《不完美的她》这些将女性作为个体的性格体现，是值得鼓励的创作手笔。
不过，也因为国产剧对此类女性角色刻画的陌生，《不完美的她》出现了部分偷懒，比如男友向女友炫耀自己在外面很受欢迎，女友反问，“你只是没出轨，还要我给你发朵小红花吗”等台词，疑似抄袭《公关危机》。这也说明，此类现实生活中比比皆是、但在国产剧中鲜见的女性形象，需要给予更多塑造的空间，将女性作为个体平等对待的“她剧集”也应鼓励创作。
周迅、张译出击网剧接连失利，是影帝影后们的集体困境
“她本该是更伟大的演员的一生。”这是黄磊在形容周迅时说的一句话。至于为何是“本该”，而不是“将来”，这里面或许隐藏着对好剧本难求的认知，或许还有资本绑架下的影视行业“只有产品无作品”的无奈。
近期播出的《不完美的她》和《重生》比较类似，影后和影帝的加持，原作或前作的高口碑铺垫，文艺悬疑风的运用，都具有深度的故事内核等，除此之外，口碑也都与预期值不符，呈下滑态势。
周迅与张译的网剧进击之路都未能走得顺畅。但这其实也并不是他们两个人的困境。
几年前的一档演员类综艺节目，让很多人感叹“好演员的春天来了”，去年的《我就是演员之巅峰对决》，更是让观众看到了“巅峰”的演员阵容，“好莱坞的宠儿”李冰冰、“国宝级演员”张国立、“金马影后”马思纯、多次入围国际电影节的秦昊等演员的加盟，被网友称为“大神下凡”。但尴尬的是，当节目真的集结了这样一批演员后，最终发现并没有多少相匹配的文本可以给到他们。
《夏洛特烦恼》《无名之辈》《半生缘》《秋菊打官司》《王贵与安娜》……一系列用不同的方式演绎过数次的剧本片段再次搬上“巅峰对决”，复制与模仿着甚至算不上经典的剧情，还有不符合时代潮流的文本价值取向，以及演员本身气质不适配的角色等，都在揭示着再豪华的阵容也难以促成一部好作品，配得上他们的剧本少之又少。
这些早有成就傍身的演员，他们的年纪才正值盛年。我们没有理由将这些演员奉上神坛，然后束之高阁，他们的演艺生涯是值得被珍惜的。只是不知道，等待他们的下一个优质剧本什么时候可以出现。
不过好在，他们这样的顶级演员是有艺术追求的。回顾周迅近几年的作品，文艺动作片《明月几时有》，与秦昊领衔主演的剧情电影《你好，之华》，与吴镇宇、祖峰领衔主演的悬疑犯罪电影《保持沉默》等，皆不属于热门类型，甚至偏冷门，但只有抛开这些商业因素的影响，才能真正碰到一个值得付出的作品，贡献下一个让观众留在心里的艺术形象。
希望这样的剧本，不要让他们等太久。