期盼人类与动物为友 与大自然为伴
古今虎画,代有名家,高剑父的虎俊逸潇洒,刘奎龄的虎则是严谨工致,冯大中则融合工写、兼备形神。而杜军以新的表现方法,用自我的艺术语汇和风格传达出虎的精神形貌,同时他又将东方哲学那种“澹然无极”的创作态度和美学主张融入到画面中,塑造出了具有中国画精神的虎的形象。
杜军
1960年生,北京市人,毕业于中国人民解放军艺术学院美术系,中国美术家协会理事,中国画学会副秘书长,北京市美术家协会中国画艺委会委员,中直机关书画协会副主席,中国长城画院艺委会副主任,现任中国美术家协会副秘书长,国家一级美术师。
杜军画虎始于爱虎,由不自觉到自觉。
他爱虎矫健的身姿、美丽的斑纹,他爱虎独往独来、无所依傍的清高与傲岸,他爱虎人格化的端庄与慈祥、威仪与尊严。虎是中国人心中崇拜的动物,是中华民族威武不屈的象征,虎性与人性息息相通,有太多的共鸣。
杜军在创作中侧重虎的神态刻画,表现虎的那种从容、安详、高贵的神韵,无与伦比的健美,那种默默地对视,不怒而威,那种神逸从容,姗姗可爱的一面。
在作品中他舍弃威猛,注入了很多人格化的东西,用拟人的手法表现她们,使其可亲可爱,如《爱子图》、《合家欢》。这样的作品一看就让人心生暖意,在怜爱子女方面,动物与人是一样的。
《回眸于崽乐相融》中一只大虎,五只小虎,其乐融融中有各种各样的神态、表情、动作,大虎剑眉吊额,眼角上提,鼻梁收拢,嘴角颌动中虎须也随之抖动,腮部堆成丰富多变的纹理,生动有趣,满脸的关爱、慈祥。
这种嘴角似张非张,两腮向上提拉、堆积,已是他画虎的符号化处理,显得深藏不露,不怒而威,而又不失憨态可掬。虎崽们则稚气未脱,生性顽皮,或偎着母体撒娇,享受母爱;或一旁捉对嬉戏,天趣和谐。
《双雄图》、《松虎图》、《松海听涛》等一些作品着重表现自然状态下的虎,把工笔虎和写意环境结合起来,使画面看上去松紧有致,开合有度,试图表现出一种诗意美。
《松虎图》中,两只老虎一站一卧,一动一静。毛色一尘不染,可触可摸,收放中似能感到绒毛柔软中的颤动,以其精致、细微,实现美的极致。那只站立之虎似向我们迎面走来,专注的凝思是多么沉静和肃穆。
在设景上,以巨大的苍松构成广厦般的造型,给虎以庇护感,也使整幅画面形成宽厚、空灵的气势。画面底部,老虎栖身之处则不置一物,洁白无染,与上半部的苍松形成反衬,干净利落,烘托虎的高贵洁净。
杜军说:“我画虎一方面源于喜爱,另一方面想通过画面让现代人更多地关注虎的生存状态,珍惜人与自然,人与动物之间的和谐状态。但愿老虎濒临灭绝还只是预感,但愿生态环境日益恶化的状况能得到有效遏制。”
近年来,杜军尤其偏爱画小老虎,在创作中将小老虎耳朵变大,爪子也放大了,以局部夸张实现艺术上的二次处理,由极度写实转向适度变形,看上去愈加顽皮、好玩、亲切、温馨,更具人性化。技法上由工写结合,采用湿法作画,以墨充色,毛色越发显得绒绒乎乎,用以强化小老虎的憨态拙朴。
杜军偏爱小虎不仅因为它天真可爱,像顽劣的儿童,更主要是呼唤环保意识,引发观者的怜爱之心、恻隐之心,切莫暴殄天物。以期人类真正做到与动物为友,与大自然为伴。