首届“融屏传播年度优选”举办 《遇见幸福》缘何被大家点赞？
导读：近日，首届“融屏传播年度优选”活动成功举行，综合融屏收视、网络评价、专家评审等指标评估电视节目、制作机构、播出平台的融屏传播综合能力，构建融媒体发展背景下更精准、更有效、更权威的影视作品评估体系。《遇见幸福》等2019年度跨屏融媒体传播中具有新时代榜样价值的优秀影视文艺作品受到点赞，以其温暖立意和正向价值进一步滋养着行业创作精品剧作的初心与使命。
文 | 霓星
1月12日，由人民日报社指导、人民日报数字传播主办、环球时报舆情中心承办、勾正数据协办的首届“融屏传播年度优选”活动在人民日报社举行。来自学界、业界和投资界等多领域的嘉宾共同围绕活动主题“时代旋律·家国情怀”，探讨热点话题、分享精彩观点。活动上，2019年度跨屏融媒体传播中具有新时代榜样价值的优秀影视文艺作品、影响力演员、优秀生产机构和优秀传播平台等榜单正式揭晓，同时还发布了《融屏传播+社会效益：2019影视剧作影响力年报》。
本次融屏优选主要综合融屏收视、网络评价和专家评审三大核心指标综合评估其融屏传播综合能力。其中来源于勾正数据ORS的融屏收视占比49.1%，包含CTV直播传播力、CTV点播传播力和移动端传播力三个分项指标；来源于尼尔森社交媒体研究的网络评价占比24.1%，数据监测范围包括微博、微信公众号、论坛、抖音、快手等多方平台；占比26.8%的专家评审则通过短问卷打分的方式进行。总的来看，首届“融屏年度优选”致力于构建融媒体发展背景下更公正、更公开、更有效的影视作品评估体系。
迈入2020年，影视行业各平台机构纷纷回顾过去一年所交出的答卷。在众多评选中，首届“融屏传播年度优选”有怎样严苛的“点赞”标准？“新时代”“正能量”“青春力”，这些关键词背后透露着国产剧集精品创作的哪些引导方向？《都挺好》《大江大河》《遇见幸福》等现实主义力作又如何在对日常生活的生动描摹中打动观众？本次融屏评估对于影视行业的健康发展和创作的正向引导有着至关重要的意义。
标准再审视：不被流量绑架，
多维度的融屏评估研究正当时
现如今，中国已经进入到“无处不屏”的时代，随身携带的手机、频繁使用的电脑、家中的智能电视等都成为受众接收音视频信息的主要载体，无时无刻不在向受众传递各类视听内容。随着“互联网+”的不断发展，5G时代到来下“融屏”浪潮也成为大势所趋。
然而，国内目前的受众分析指标仍处于“单屏作战”的状态，缺乏整合大小屏的全媒体收视数据规范、无法兼顾作品的社会效益和经济效益，甚至出现“收视率造假”“流量至上”等行业乱象。泛娱乐的无限霸屏和资本的无孔不入正不断地挤压着正能量内容的市场份额。因此，建立有效的评价依据与标准，为过度喧嚣的舆论降温，为行业发展和宣传引导提供抓手变成了具有现实意义的时代命题。
基于此，由人民日报数字传播主办、环球时报环球舆情承办的“时代旋律、家国情怀”融屏传播年度优选活动应运而生。秉承着推进跨屏大数据整合与研究工作的初心，本次年度优选活动依据兼顾社会效益与经济效益的综合标准，高标准、严要求地评选出在跨屏融媒体传播过程中产生的具有新时代榜样价值的文艺作品、生产机构、传播平台和艺术工作者。
不被流量和数据绑架，多维度、全方位地衡量文艺作品的优劣，融屏传播年度优选活动凭借其客观性、公正性、科学性给影视作品的评价机制带来新启发。与此同时，对于优秀作品的肯定与鼓励更将反哺创作，用品质吸引人气，引导电视市场关注大众的真切需求和期盼。
本次榜单涵盖剧集、综艺、纪录片或专题片、演员等领域，在剧集榜单部分，融屏传播年度优选活动针对不同题材推选出“新时代”榜样、“正能量”榜样和“青春力”榜样。在“新时代”剧集中，包含纪实元素的作品融屏传播综合能力较强，《破冰行动》《外交风云》《国家孩子》位列前三名；“正能量”剧集的评选则针对大众日常生活、工作、娱乐等家庭社会题材内容，能够体现出积极价值观的剧集，在评选中，电视剧《都挺好》《大江大河》《遇见幸福》《在远方》等以高分的融屏综合指数荣获这一奖项。
创作再对焦：“治愈系”正能量，
充满现实温情的《遇见幸福》有亮色
值得一提的是，进入融屏优选奖榜样TOP10的剧集大量聚焦在现实主义题材剧中，除《知否知否应是绿肥红瘦》为古装剧，其余9部均为现实主义题材电视剧。例如，献礼改革开放40周年的年代剧《大江大河》作为海派剧的代表，聚焦经济领域的改革变化，描绘了改革开放浪潮中不同经济形态下弄潮儿们的奋斗历程，展现了中国经济和社会生活的变迁历史；《都挺好》则关注现代社会原生家庭纠葛带来的成长创伤问题，从独立女性的视角出发，展现剧中人物在处理家庭关系时的种种矛盾，引发观众的共鸣与思考。
同样入选的还有融屏优选综合指数得分72分的《遇见幸福》，作为庆祝新中国成立70周年重点电视剧展播剧目，去年8月在湖南卫视首播。该剧讲述了甄开放、司问渠、欧阳严严、萧晴四人虽有尽然不同的家庭和生活境遇，但是在面对生活困顿时彼此温暖，通过不懈奋斗实现初心的回归、努力追寻幸福生活的人生故事。
《遇见幸福》为何能够获此殊荣？或者说，《遇见幸福》究竟有什么不一样？
在温暖底色上践行的正能量价值，便是它交出的答卷。从三个发小成人后的相聚讲起，这部剧不仅展现出中国老中青三代人的真实生活，也提供了一种温暖而明亮的现实主义创作思路。
根据播出时各视频网站、社交网站的观众反馈来看，“温暖”和“真实”是这部剧的关键词，每个角色身上都有着当代生活的丰富性。典型的“事业型”女人甄开放，从人生低谷到爱情和事业双丰收，一路越挫越勇、什么都打不垮；萧晴有着小气、自私等普通人身上常存在的小毛病，但却极富生活气息；从销售精英到辞职创业，欧阳严严探寻着真正的觉醒，不断叩问人生的意义......
更进一步地，《遇见幸福》的触角伸向了中年人家庭的方方面面，工作、经济、子女、父母、伴侣、甚至自己都成为了这部剧关注的焦点。它以三个发小的故事展开了群像式的追踪，让观众更全面的了解到中年人的危机同时，也结结实实地让我们看到了每个年龄段的美好。
人到中年对父母子女的牵挂、女性对于美满爱情和理想另一半的期许、老友重逢后的互相扶持，这部剧的“正能量”远不止于此，没有大篇幅的沧海桑田，《遇见幸福》透过平凡生活细节道出通往幸福的人生真谛。
行业再思考：为时代撰写精神图谱，
是创作初心也是最终旨归
“融屏传播优选”既是新时代的要求，也是新时代的需求；同样地，正向价值的引导应当是影视行业创作的初心，也是立意旨归。
当下，现实主义题材成主旋律是必然趋势，观众吃腻了“快餐式”文艺作品，急需“有嚼头”的营养餐，而来源于广阔的社会生活、被真诚的观察和真实的情感滋养出来的作品，才能引发深入的思考和深切的共鸣，进而反哺社会公共议题的推进。
以《遇见幸福》为例，剧中人物极其贴近现实生活中的中年人们：看似事业有成、家庭平顺、收入体面，但这样的安稳景象无比脆弱，在现实的碰撞下不堪一击。自信可以凭借自己的能力给女儿好的生活环境和完整的爱的甄开放，面对幼儿园要求孩子父亲参与活动的时候也犯了难；创业开养生火锅店的欧阳严严生意并不景气，投资失败陷入典当手表等贵重物品还账的窘境；长期的聚少离多让萧晴面临家庭有第三者插足的危机。
从现实出发只是起点，映照社会、沟通人生，电视文艺工作者更有责任和义务为大众拍摄传递正能量、体现社会积极风貌的现实主义力作，要为了成为“好作品”而创作，而不是为了成为“爆款”而运作。事实上，《遇见幸福》也提供了一种温暖而又明亮的现实主义创作思路，这部剧的目的并不在于贩卖焦虑，将现实生活的窘境搬上荧屏之后，《遇见幸福》试图完成的是一次中年人面对物质、精神双重重压下的自我抗争和救赎。剧中每个人都在为打破瓶颈寻找出路，亲情、友情、爱情是纽带，更是治愈的良药。
当我们审视今天的影视行业时，供给侧和需求侧两端都值得予以充分的重视。能够明确的是：评判不能没有标准，创作也不能失去正确的方向。
对于供给侧的启示，此次融屏传播年度优选给出了可行性方案，如何在融媒体发展的背景下精准、有效地评估一部作品的社会效益与经济效益是业界讨论已久的问题，权威而科学的融屏传播评估新标准呼之欲出。
对于需求侧的启示，《遇见幸福》等一众好作品让我们看到，“现实主义”是成就精品力作的不变线索。有了这些可期的作品里所即将释放出的艺术能量，以及进而触发出的社会情感共振，一轮又一轮的话题热议才能不断发生在我们身边，拥有国民性的国剧才能真正走得久、走得远。
无论如何，这个时代依然需要有温度、有力度的作品，这些作品的能量同样未来可期。