影视点评：《至爱梵高·星空之谜》人性几多的价值？

《至爱梵高》故事层面的想法不错，以阿尔芒·鲁兰（Armand Roulin）替父亲去Auvers-sur-Oise送信作为麦高芬，快速回顾梵高从巴黎到阿尔勒到Auvers-sur-Oise的人生。《至爱梵高》的阿尔芒就相当于《公民凯恩》的玫瑰花蕾。

梵高在阿尔勒居住的一年多被认为是他生命中最愉快的时期——仅仅是没有其他时期那么不堪罢了——很多名作都在这个时期完成。在阿尔勒他和一个叫约瑟夫·鲁兰（Joseph Roulin）的邮差相熟，梵高给鲁兰一家画了很多肖像。《至爱梵高》选取约瑟夫的儿子阿尔芒作为穿针引线的角色，角度很刁钻。史料记载梵高对约瑟夫的评价很高，约瑟夫也很看重梵高的才华，除此之外梵高和鲁兰家族其他人并无过甚交往，因此阿尔芒知道梵高是谁，但并不了解他，在Auvers-sur-Oise他是外乡人，这些人物传记天然地为他探寻梵高生命最后阶段的谜题给出合理动机。

梵高走出了“艺术家”和“疯子”的裱褙，走到观众面前的是一个朋友一个病人一个哥哥，一个文艺青年。至于不被理解的画家热旺的创造力奇迫的表达欲，都由他的画来表白。短促紧张的笔触，鲜艳强烈的色彩，本片的作画们除了善用梵高的画作景作人之外，仿造他的风格填补进去的场景与人物也毫无违和感。再想到片头说的“本片全部由手工绘制”，那制作者们对梵高真是爱得深沉了。

在剧情上，《至爱梵高》以一封没有抵达收信人之手的梵高书信为脉络，主线故事明以主人公对梵高死因真相的探寻为展开，但实际上透过一个又一个曾经接触过梵高的旁人的追溯，一个曲高和寡，难以被世人认同，格外孤独的梵高形象随着剧情的发酵被徐徐道来，虽然这种多视角访谈式的手法不免使电影在一定程度上稍显琐碎，但也正是在这种呈现中，电影使一个众所周知的真实事件改编，变的更具可看性了起来。

梵高已经看清这个世界的荒诞性，他就像是《局外人》中的默尔索，两者都是被社会否定且抛弃的人。默尔索曾说过这么一句话“ 我知道这世界已经无处容身，只是，你凭什么审判我的灵魂？ ”，梵高也是一个“局外人”，他在作品中发出了和默尔索同样的质问。梵高的画作既不具象也不抽象，被归为后印象主义，却不被印象派认可，他最崇拜的印象派大师高更选择离他而去。梵高活着的时候画作销量一直不好，倚靠弟弟提奥的救济，在这里我想说一点，梵高要比默尔索幸运得多，提奥是梵高唯一的朋友，也是他唯一的艺术支持者。

为什么要探寻梵高之死呢，这是一个永远无解的问题。看完很长一段时间里，我都沉浸在各种疑问中，这些人到底可不可信？他们的话到底有几分真几分假？我一直觉得加歇医生是最可疑的，信不该交给他，可他又确确实实把信交还给了提奥的遗孀……

后来，我突然想起了那句话：“你这么想知道他是怎么死的，那你知道他是怎么活的吗？”对啊，他是怎么死的，真的重要吗，他生而孤独，甚至不被这个世界所接受，这样的一个人，就像他自己所想的那样“通过死亡去到达那颗星星”，又有什么不好呢。