《阳光灿烂的日子》 姜文的处女作 虽稚嫩 却也别具特色
《阳光灿烂的日子》故事背景是文化大革命中的70年代,主角是以马小军(夏雨饰)为主的几个革命大院里十多岁的孩子。马小军们,不是一般的市井顽主,他们是红色特权的享有者,而马小军在镜子前穿戴父亲军装和奖章这一情节,生动表现了他这样的少年人,骨子里那种英雄理想和子承父业的革命自豪感。
就个人的观影感受来说,《阳关》的前90分钟是认知阶段。因为我不是北京大院里成长起来的孩子,也不是70年代时正当青春的少男少女。特殊的人群、特定的时期,电影的开头并不吸引人的眼球。但是当故事讲到马小军遇到米兰的时候,我对电影开始产生了共鸣。也许我们现在的年轻人不会再心血来潮的时候给对方一板砖了,因为我们有了法律的意识;不会再号召百十号人打群架了,因为我们的朋友都在上补习班了;我们不会再有一个秘密基地,可以让我们偷来爸爸的军装开“化装舞会”了,我们不会再……但是所有青春逃不开的两件事就是——义气和爱情,他们在不同时代的年轻人身上有了遗传的影子。用我们现在的话说,马小军的朋友都是一群狐朋狗友,大家臭味相投,所以玩的特别起劲。身为带头大哥的刘忆苦,退伍军人一个,在家一天游手好闲,出了打架就是泡妞。
《阳光灿烂的日子》作为刻画一个典型年代和青春故事的经典之作,许多地方都值得细细品味。我最喜欢的桥段是马晓军溜门撬锁偶然进入米兰家的桥段,整场戏房间充满了虚化的阳光,仿佛夹杂着尘土一般。这是马晓军心里的光线,是青春的色彩,洋溢着活力与激情,少女房间耀眼,恍惚如梦境一般,宁静而温馨,是初恋在他内心的写照。马晓军好奇的把玩望远镜,哼着《英雄儿女》的英雄赞歌,暗示他心理的英雄梦。在手持望远镜忘情的旋转时,用主观镜头拍摄符合电影本身叙事视角,也让观众有身临其境的真实感。马晓军带着兴奋,好奇和眩晕。当他的视线触及到女主角的一张照片时,温暖的阳光从米兰清纯的形象和灿烂的微笑,使得马晓军心中一颤,下意识的后退,又表现了他对米兰的尊重和爱慕。时间推移马晓军再次造访米兰家,他静静地趴在米兰床上,捡起一根发丝,迎着满盈的阳光仔细端详,他轻柔的目光小心的动作说明了他对这份感情的重视。
1994年的影片,距离现在很遥远;而上世纪70年代的文革时期,距离现在更遥远。如此远离人们生活年代的影片之所以可以打动观众,很大程度得益于它的题材——一部年轻热血的青春回忆录令观众找回了少年泛黄的回忆。
影片《阳光灿烂的日子》不仅成就了姜文的导演处女作,同时也为夏雨戴上了最年轻的威尼斯电影节金狮奖获得者的桂冠。
《阳光灿烂的日子》,这是一群脱缰野马一样奔腾的孩子的故事,一群男孩子的故事。他们的脸上总是汗津津的,最灿烂的阳光总是火一样在心底里燃烧,他们自由得近乎无法无天,年轻得好象波澜壮阔。然而马小军的眼神,在我尚未离开青春的眼里的投影,却总像岩井俊二的《梦旅人》中高墙上扛着旗帜唱着歌高视阔步的孩子;而叙述的断裂与破碎之处,则像极了安妮延展到尽头却又始终压抑着的文字。这并不是一个关于青春的神话,而是一个终究被孤独缠绕着,令人透不过气来的寓言。
这部电影浓缩了一代人的回忆,它近得就像是你的昨天,骑着自行车吹着口哨呼啸而过,身旁有个傻子嘴里叫着“傻比、古伦木、欧巴”,管他三七二十一,老子是这世界的主人。美帝苏修都等着我们去打倒,台湾同胞还生活在水深火热里,等着我们去解放,在青春期的时候,渴望成熟和伟大的心理支配了热血燃烧的孩子们,大人都不在,给了自由的空间,所以阳光灿烂起来。