为最后一对密接和应的主题再现做足了属准备 各声部歌唱性减弱

首先是第117-123小节，第一对主题、答题依次在第五声部、第四声部中间隔两小节再现，调性回归#F大调（伊奥里亚调式），主题再现变化了，低音上出现了拉长了的音，就像是一个不大的结束。

接着，间隔四小节间奏后，第128小节起，主题、答题依次在第一、第五声部间隔两小节进入，答题做了更大幅度的发展。又是一段间奏后，第141小节起，再现部中唯一的一对变化了调性主题，间隔两小节再现，分别为b小调和#f弗里几亚调式，强调了下属方向调，为主调最终结束增加了期待性。

在答句中配合以更简单的对题重复，似乎对题越来越不被重视。这之后，主题与间奏的界限已经分不清楚，主题都像是未结束的乐句，与间奏连接成整体，直至最后一对密接和应主题的再现，终于即将结束全曲。

在第154-155小节，出现全曲最低音，为大字一组#C音，为最后一对密接和应的主题再现做足了属准备。

最后一对主题再现为第156小节至结尾，各声部歌唱性减弱，随着音高越来越稳定，情绪越来越平淡，导致最后的主题再现像是在尾声中一样。低音声部只剩下一个属音和一个主音，仅仅担负和弦功能属主的意义。在全曲最后一小节，五个声部终于汇集在#F大调主和弦上。音乐在严谨匀称的乐声中凝结，突然意识到作品包含着闪亮的智慧，像一副完美的画卷没有一点偶然和多余的东西，一切结构都是最完美的布局和安排。